李希玨

【摘 要】提到鋼琴家，很多人都會講到肖邦，他一生都把無限的熱情奉獻(xiàn)給了鋼琴。雖然鋼琴看似是一個狹小的世界，但是卻創(chuàng)造出了最華美的樂章，肖邦以其獨(dú)特的技藝在音樂世界里面創(chuàng)造出了另一片天地。

【關(guān)鍵詞】旋律；肖邦；舞曲；音樂

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0086-01

肖邦的這首波蘭舞曲創(chuàng)作于1838年，這首舞曲普遍被用于軍隊(duì)中，所以后人評價這首鋼琴曲的時候都會覺得它是非常華麗而豪邁的。應(yīng)該說在肖邦畢生創(chuàng)作的鋼琴曲中，波蘭舞曲的藝術(shù)價值是最受人推崇的，雖然以前的作曲家也創(chuàng)作過類似的曲子，但是整體的效果都沒有肖邦創(chuàng)作的好。

一、體裁與時代背景的關(guān)系

仔細(xì)研究肖邦的波蘭舞曲的曲譜，會發(fā)現(xiàn)里面包含著很多十六分音符，這一點(diǎn)和瑞典的博爾斯卡舞曲是一樣的，因?yàn)樗鼈兊膩碓炊际窍嗤?。有的人覺得波蘭舞曲充滿了貴族氣息，并沒有很濃的民俗風(fēng)味在里面。這是因?yàn)椴ㄌm舞曲誕生于16世紀(jì)的波蘭，16世紀(jì)的波蘭舞曲節(jié)奏是比較慢的。而到了19世紀(jì)，波蘭民族解放運(yùn)動爆發(fā)了，這個時候的波蘭舞曲又融入了人們的愛國使命感，無論是體裁還是節(jié)奏，變化都是比較豐富的，所以我們常說波蘭舞曲體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族情懷。很多后來的人在評論波蘭舞曲的時候都強(qiáng)調(diào)，縱觀肖邦的所有作品，他的波蘭舞曲融入了他本人的愛國感情和思想。不過，大部分時候，波蘭舞曲是以尚武精神作為它原本的基調(diào)的，其中還帶有一部分淳樸的感情，這個是崇尚武力的民族所特有的。聽波蘭舞曲的時候你會有一種非常平靜而堅定的感覺，而且非常容易引起人的共鳴。在歷史的資料中，我們也可以看到很多波蘭人的形象，他們的體格健壯，心胸豁達(dá)而寬廣，頭腦靈活，因?yàn)楸旧砭陀兄T士精神，所以在戰(zhàn)場上他們總是能表現(xiàn)得非常勇敢。而與波蘭舞曲配合的是民族的舞蹈，舞蹈豪邁的動作可以揭示人民堅毅的一面。雖然舞蹈畫面中人物的輪廓是非常簡單的，但是整體上是美的。肖邦用鋼琴曲的形式把這種波蘭精神和情懷表現(xiàn)出來，每個章節(jié)的樂曲表現(xiàn)都是非常多樣化的，而且我們可以看到肖邦所想要表現(xiàn)出來的是一種波瀾壯闊的民族精神，所以我們可以看出音樂整體非常雄渾壯麗，在肖邦的舞曲中我們能夠非常明顯地感受到一種民族精神。

二、獨(dú)具特色的旋律和歌曲速度解析

從肖邦創(chuàng)作的舞曲節(jié)奏來看，它是非常鮮明，而且是很有力度的，曲子整體表現(xiàn)出來的是靈活而自由的氛圍。融入了舊版波蘭舞曲節(jié)奏的音樂，整體也會變得非常有力，這其實(shí)是和波蘭民族本身堅毅的性格分不開的。名人李斯特曾經(jīng)說過：“肖邦的波蘭舞曲聽上去非常激動人心，聽了之后就好像遭受電流那樣令人觸動?！睂I(yè)樂評人士無不被肖邦波蘭舞曲中的節(jié)奏所折服。整首曲子通常只有包括八分音符和后十六分音符在里面，整體曲子的節(jié)奏連貫而激昂。十六分音符的四連音表現(xiàn)的是典型的波蘭舞曲的節(jié)奏，讓人感覺豪邁而自由。

除了節(jié)奏，我們也應(yīng)該重視波蘭舞曲中的速度。在這首曲子里面運(yùn)用得比較多的還是自由的速度，追究其根源還是來自于波蘭和斯拉夫的民間音樂，其實(shí)波蘭本身是一個農(nóng)業(yè)比較發(fā)達(dá)的國家，所以農(nóng)民音樂運(yùn)用的場合比較多。肖邦只是讓它變得更加的藝術(shù)化了。

而值得讓人玩味的是，雖然這首曲子采用的不是四分之二的拍子，但是同樣讓人感覺它是一種軍隊(duì)里面的樂曲。而且當(dāng)你拿它與軍隊(duì)里面的進(jìn)行曲進(jìn)行比較的話，反而會覺得肖邦的波蘭舞曲更像軍隊(duì)里面的音樂。

三、令人難忘的旋律

從整體的旋律來看，肖邦的波蘭舞曲透露著一種熱情而柔和的感情，整體的音域非常的寬廣，而且非常適合用來歌唱，整體的旋律非常優(yōu)美。肖邦的波蘭舞曲其實(shí)是一種自然音節(jié)的隨機(jī)進(jìn)行，再加上后來編曲者的修飾，熟悉斯拉夫民歌的人應(yīng)該能夠找到兩者的共通處。如果硬要探究肖邦的音樂和波蘭的民間音樂有什么具體的聯(lián)系的話，那么就是它們兩者的旋律了。但是肖邦的巧妙之處在于他把民間的音樂進(jìn)行加工和提煉，不僅很好地保留了原來波蘭音樂的優(yōu)勢，而且整體上讓音樂上升到了一個新的檔次。

其實(shí)肖邦在創(chuàng)作波蘭舞曲的時候更多的是根據(jù)他對波蘭民間舞曲的回憶創(chuàng)作而成的，但是他本人經(jīng)常即興地加入一些旋律，這個可以算作他個人的一種發(fā)揮。在肖邦的波蘭舞曲的第一段和中間部分，我們都可以找到意大利歌劇的影子。但是肖邦的樂曲從來都離不開伴奏，伴奏的出現(xiàn)可以讓旋律變得非常鋼琴化。所以我們常常會覺得他的音樂纏綿悱惻而又蕩氣回腸，最后結(jié)束的時候顯得略帶傷感，讓人久久不能忘懷。

浪漫樂派音樂里面的裝飾音往往是圍繞主要音而來的，但是肖邦創(chuàng)作的音樂里面的裝飾音通常讓人有耳目一新的感覺。大量的三連音和兩個八分音符作為一種全新的裝飾音，雖然從音樂的角度來說占了拍位，但是卻給人變化多端的感覺。很多人都覺得肖邦的音樂非常溫婉動聽，就是裝飾音造成的，而且裝飾音的存在并不會沖淡它原本的旋律特色。