摘 要：艾麗絲·門羅的短篇小說《蕁麻》構(gòu)思精巧，作品筆法細(xì)膩，含而不露卻意味深長。小說以各種敘事手段巧妙地編織素材，意味雋永，情感效果更為強(qiáng)烈。小說中對于故事的講述，摒棄了傳統(tǒng)按時(shí)間順序?qū)η楣?jié)進(jìn)行線性敘述，并且充分利用第一人稱視角敘述的長處，設(shè)置各種懸念，大大增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅；《蕁麻》；敘事

作者簡介：林璐（1993.8-），女，漢族，安徽滁州人，碩士研究生在讀，就讀于天津外國語大學(xué)比較文學(xué)研究所比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-11--02

作為一位以短篇小說而聞名的作家，艾麗絲·門羅總是強(qiáng)調(diào)自己在講故事：“我永遠(yuǎn)都在編故事，”“我關(guān)心的是故事本身，是從我的視角出發(fā)的，非常令人滿意的故事，”“我希望我的故事可以打動(dòng)別人，我不在乎他們是男人、女人還是孩子?！遍T羅對于講故事，有著她自己獨(dú)特的一種方式。

一、非線性的敘事結(jié)構(gòu)

不像那些情節(jié)性強(qiáng)的小說那樣情節(jié)跌宕起伏的直接沖擊力，門羅的文字里全是生活、心理和細(xì)節(jié)，猶如一泓清泉緩緩流淌，節(jié)奏緩慢卻意味雋永。但是在敘事結(jié)構(gòu)上，門羅總是獨(dú)具匠心，很少對故事按照時(shí)間的順序進(jìn)行線性的講述，而總是用倒敘、插敘，對故事情節(jié)進(jìn)行巧妙地安排，使得作品細(xì)膩平淡卻絲毫不會給讀者以乏味感。

《蕁麻》是門羅2001年出版的短篇小說集《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中的一個(gè)短篇，小說通過女主人公“我”的視角，講述了“我”與邁克之間從童年到成年后起起伏伏的愛情?！拔摇焙瓦~克兩人從小就是要好的玩伴，從童年青梅竹馬到最后無奈分離，“我”對邁克都有著深深的感情。之后“我”在情感和婚姻上遭遇了許多坎坷與挫折，經(jīng)歷了結(jié)婚、離婚、在結(jié)婚、分居之后，“我”去好友夏妮家作客，再一次與邁克相遇，“我”內(nèi)心對于他的情感再一次被喚醒。就在“我”打算重溫這段感情時(shí)，邁克向“我”講述了他的生活過往，他的不幸經(jīng)歷以及“我”與他之間過往的一切使“我”突然理解了愛情的真諦。

關(guān)于“我”的這段持續(xù)了很久的愛情故事，在小說中并不是以一個(gè)完整的故事呈現(xiàn)的，門羅把它切割了成了一塊又一塊，重新組裝，使之呈現(xiàn)出一種生活流的狀態(tài)，并且夾雜著許多心理活動(dòng)描寫，從而在心里流程中講述故事。而且，她總是會找到細(xì)碎故事片段中的某一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)作為故事的插入點(diǎn)，這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)大多是故事中間的部分，這樣便于把它作為一個(gè)時(shí)間基點(diǎn)，在過去、現(xiàn)在和未來之間進(jìn)行時(shí)空穿插和切換，進(jìn)行倒敘、插敘、正敘、補(bǔ)敘的組合，使各種敘述方式有有序地交融在一起。

在《蕁麻》的開篇，便已經(jīng)是“1979年夏天”，“我來到我的朋友夏妮在安大略省阿克斯布里奇附近的房子，走進(jìn)廚房，看見一個(gè)男人站在操作臺邊，在給自己弄番茄醬三明治”[1]。對于這個(gè)男人，作者絲毫沒有多加描述，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，“我”因?yàn)榉孔痈浇母郀柗蚯驁龆坝|景生情”，開始回憶起自己的童年時(shí)光。兒時(shí)，“我”與鉆井人的兒子邁克共度了一段美好時(shí)光。他比“我”大一歲零兩個(gè)月，我們一起玩耍，一起嬉戲。在打仗游戲里，“我給邁克供應(yīng)彈藥，他也會在受傷時(shí)喊我的名字，每當(dāng)有叫聲傳來，就會有一股熱切的驚懼，如一股電流傳遍全身，一種奉獻(xiàn)的美妙感覺。（至少對我來說是這樣的）”[2]。在這些天真爛漫的日子里，“我”漸漸產(chǎn)生了對邁克朦朧的情愫。“我”意識到兩人之間某種曖昧關(guān)系，不覺得我們像夫妻?；橐錾钤谀暧椎摹拔摇毖壑惺鞘裁礃拥哪兀俊澳切┤硕忌狭四昙o(jì)，而且生活在各自不同的世界里，似乎彼此互不相識?！盵3]而我們是那么親密，更像是熱戀中的情侶。如此細(xì)膩的心理感受，表明“我”開始對愛情產(chǎn)生了感性的理解和認(rèn)識?！拔摇本痛碎_始無時(shí)無刻留意著對方的舉手投足?！懊刻煸缟衔叶枷胍吹剿纳碛啊Ｎ覑勰剿囊磺?，他的脖子背，腦袋的形狀，他皺眉頭的樣子，長長的光腳趾，臟臟的胳膊肘，他的聲音，他的氣味。”[4]然而“我”還未理清楚自己對于邁克的懵懂情感時(shí)，邁克卻突然不告而別。至此，回憶陷入暫停，作者轉(zhuǎn)而插敘了“我”與朋友夏妮之間的故事以及“我”之前失敗的婚姻經(jīng)歷，由于過往愛情與婚姻的接連失敗，女主人公“我”在追求“自由、平等、純真、摯愛”的過程中不斷遭遇挫折，陷入痛苦的“我”無奈向好友夏妮求助，她邀“我”到自己家做客，由此故事時(shí)空又回到了開頭的1979年夏天，作者此時(shí)方才揭曉同時(shí)在朋友家里做客的人恰好就是“我”兒時(shí)的親密伙伴邁克，。作者讓讀者和“我”一起經(jīng)歷了漫長的等待，也都期待兩人之間能夠有圓滿的結(jié)局。只是，在與邁克經(jīng)歷了一場暴風(fēng)雨后，“我”了解到邁克內(nèi)心的痛苦，同時(shí)徹底領(lǐng)悟了愛情。而“我”與邁克之間，“在我們的友誼漸漸淡化的歲月里，我沒有再向夏妮打聽他的消息，也沒有得到任何消息?！?/p>

二、內(nèi)聚焦的敘事視角

在門羅的作品里，女性往往是主角，故事大多從女性的視角出發(fā)，充分展現(xiàn)出她們的婚姻狀況、思維方式與精神狀態(tài)。在《蕁麻》中，門羅通過第一人稱視角，從女主人公“我”的視角出發(fā)對故事進(jìn)行敘述，同時(shí)進(jìn)行了大量的心理描寫，不論是生活經(jīng)歷，還是心理狀態(tài)，都更加真實(shí)可感。

在女主人公回憶往事時(shí)，寫到童年和邁克在一起的情景，加上了大量的心理活動(dòng)描寫，“我們像那樣的情侶，如膠似漆，似水如魚，卻又大化無痕。至少，在我看來，神圣莊嚴(yán)而又動(dòng)人心魂?！薄暗覍~克的感情，卻如潘多拉魔盒般被漸漸打開。情思萬縷，萬縷情思，卻在心間涌動(dòng)。只要一見到他，便會如電擊般，悸動(dòng)溫柔立刻傳遍周身每一寸肌膚之下。那種感覺可謂極視聽之娛！？每日清晨，睡夢初醒，剛剛睜開眼，卻是強(qiáng)烈地渴望要見到他，想要聽到鉆井人的卡車駛過小路的聲音。跌跌撞撞，咔咔嗒嗒。我崇拜他的一切，但卻不露聲色。他的后頸，他頭形狀，他蹙眉的樣子，他那長長的光指甲，還有他臟臟的肘，他充滿自信，洪亮的聲音。他的笑?！盵5]這一段小女孩的內(nèi)心片段，充分展現(xiàn)出童年時(shí)期的“我”對于邁克的那種懵懂愛戀。

和這段描寫形成對比的是成年后的女主人公的心理描寫?！拔抑罒o論危險(xiǎn)系數(shù)有多低，他都不會到我這兒的。在他朋友的房里，而且他們可能還會成為他妻子的朋友，這樣做實(shí)在太低劣了。他如何能確定這就是我想要的？或者這是他自己真正想要的？甚至連我自己都無法確定。直到今天，我總認(rèn)為自己是那樣的女人，那任何時(shí)候?qū)Ω约和补舱淼哪腥酥邑懖欢呐恕?/p>

我的睡眠很淺，夢里千篇一律充斥著情欲，還有些令人不快又郁悶的次要情節(jié)。有時(shí)邁克正準(zhǔn)備要配合了，但我們卻遭遇障礙。有時(shí)他不按計(jì)劃行事，他說他會送一個(gè)禮物給我，結(jié)果卻給弄丟了。對他而言找到這禮物極為重要。我告訴他無須介意，我對禮物沒興趣，因?yàn)樗旧砭褪俏业亩Y物，一個(gè)我曾經(jīng)愛著，并且一直愛著的人。我對他說了這些話。但是他卻顯得心不在焉。而且有時(shí)候他還責(zé)備我。”[6]此時(shí)的“我”早已經(jīng)歷過成年人的愛情與婚姻，對于男人的感覺和需要與小女孩有天壤之別，而這種充滿情欲的感覺正是“我”少年時(shí)期認(rèn)為惡心的事情。

作品中以第一人稱敘述視角來進(jìn)行敘述，同時(shí)伴以大量的心理描寫，使讀者能生動(dòng)地感受到一個(gè)身處婚姻困境中的已婚女子在見到曾經(jīng)的夢中情人時(shí)心里產(chǎn)生的躁動(dòng)與欲望。但對于這種躁動(dòng)與欲望，作者并非要加以譴責(zé)，而是想要體現(xiàn)女性在遭遇婚姻困境、飽受折磨后，想要釋放內(nèi)心情感的強(qiáng)烈需求。最終，在“我”與邁克在短暫的相處時(shí)間內(nèi)再次經(jīng)歷了種種之后，“我”終于徹底領(lǐng)悟到了婚姻與愛情的真諦。

三、敘事手法

在《蕁麻》中，門羅保持了她創(chuàng)作時(shí)一貫的細(xì)膩筆法，在作品中大量鋪陳各種細(xì)節(jié)，充分設(shè)置懸念，細(xì)致地埋下伏筆，使得作品即使整體敘事節(jié)奏緩慢，卻并不枯燥乏味，相反各種懸念與巧合大大增強(qiáng)了小說的可讀性。

在作品的開篇，作者就寫到了“我”進(jìn)入朋友家廚房后看到的一個(gè)正在弄番茄醬三明治的男人。在讀者想要對這個(gè)陌生男人一探究竟的時(shí)候，作者卻絲毫不作任何透露，轉(zhuǎn)而對女主人公的童年生活進(jìn)行倒敘，又插敘了女主人公“我”之前在追求“自由、平等、純真、摯愛”的過程中屢屢遇挫。一直等到時(shí)空回到“現(xiàn)在”，“我”偶然進(jìn)入廚房，才發(fā)現(xiàn)那個(gè)陌生男人竟然就是“我”始終難以忘懷的兒時(shí)玩伴邁克?！啊悄?。我們幾乎異口同聲地說。我們笑了，我奔向他，他朝我走過來。我們握了握手。”

“這世界真小?！?/p>

邁克和我還在看著彼此，笑著——似乎在彼此澄清，夏妮和約翰遜也許覺得奇妙的這個(gè)發(fā)現(xiàn)，對我們來說，是一個(gè)好運(yùn)氣喜劇性的爆發(fā)。[7]

在小說開篇就設(shè)置下的懸念在此終于揭開謎底，而對于這個(gè)陌生男人原來就是邁克，讀者也會覺得既在意料之外，又在情理之中。在倒敘“我”兒時(shí)與邁克共度的美好時(shí)光時(shí)，作者其實(shí)早已埋下了小小的伏筆——邁克吃飯時(shí)“喜歡把果醬涂到面包上”，而“我”走進(jìn)廚房時(shí)就正好看到邁克背對著在那里往面包上涂番茄醬。也正是因?yàn)檫~克的再次出現(xiàn)和我們之間的再次相遇，才引發(fā)了之后“我”與他之間發(fā)生的種種，以及由此導(dǎo)致的“我”對于他，對于愛情，對于婚姻的一系列心理和情感的轉(zhuǎn)變。

在《蕁麻》中，門羅在故事講述的最后，沒有給出一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，也沒有給出令人感到遺憾惋惜的不完美結(jié)局，而是以一種相對開放式的結(jié)構(gòu)，以一種“頓悟”的方式，讓故事就此打住，而“我”與邁克之間究竟會何去何從，都已不那么重要了。

好吧。如果我們再次見面或者不再見面，都會是同樣的老一套。不可使用、深知本分的愛情（有人說這種愛情不真實(shí)，因?yàn)樗粫半U(xiǎn)扭斷脖子，變成糟糕的笑料，或是悲傷地逝去）不會拿任何東西來冒險(xiǎn)，卻像一條甜蜜的涓涓細(xì)流，一個(gè)深藏在地下的源泉。這新的沉靜如封印般壓于其上，將它封存。[8]

在深陷婚姻危機(jī)時(shí)，“我”與曾經(jīng)的夢中情人邁克不期而遇，但在與邁克經(jīng)歷了一場暴風(fēng)雨后，“我”了解到邁克內(nèi)心的痛苦，徹底領(lǐng)悟了愛情。作者帶領(lǐng)著讀者深切感受了“我”這么多年起起伏伏的情感變化，從懵懂的愛戀，到失去后的不知所措，經(jīng)歷了數(shù)次失敗婚姻的痛苦，再次相遇后失而復(fù)得的喜悅，以及最終對于愛情徹徹底底的體悟。就是這樣，一個(gè)追求自由，追求獨(dú)立，而又充分尊重他人的自由的女性形象被成功地塑造出來。作者通過女主人公對愛情的領(lǐng)悟，向讀者揭示了現(xiàn)代社會中女性應(yīng)該如何對待婚姻，理解愛情。

四、結(jié)語

女性以及愛情婚姻是一直以來愛麗絲·門羅寫作中所關(guān)注的，作為一個(gè)以短篇見長的小說家，在她的筆下流露出來并非驚人的哲理，相反地，她似乎是通過娓娓道來的方式讓讀者體味小說中關(guān)于女性在平凡的生活中的人生百味，細(xì)致入微，卻又不得不讓人感嘆，通過短小精悍的篇幅，門羅帶我們進(jìn)入了她的文學(xué)領(lǐng)域，這不僅僅是地域上的，也是精神上的。

注釋：

[1]艾麗絲·門羅：《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》，南京：譯林出版社，2013年11月。

[2]同上。

[3]同上。

[4]同上。

[5]艾麗絲·門羅：《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》，南京：譯林出版社，2013年11月。

[6]艾麗絲·門羅：《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》，南京：譯林出版社，2013年11月。

[7]同上。

[8]艾麗絲·門羅：《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》，南京：譯林出版社，2013年11月。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾麗絲·門羅：《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》，南京：譯林出版社，2013年11月。

[2]袁煒：《愛麗絲·門羅小說<蕁麻子>中的女性主義》，載《短篇小說》2014年第22期，第109-110頁。

[3]王峰靈：《試析艾麗絲.門羅的短篇小說<蕁麻>的敘事策略》，載《語文建設(shè)》2015年15期，第55-56頁。

[4]張璐：《<蕁麻>中理智與情感碰撞下的愛情觀》，載《鄭州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版）》2015年9月，第127-129頁。

[5]郝明星：《艾麗絲·門羅短篇小說<蕁麻>敘事策略分析》，載《才智》2009年26期，第129頁。