摘要：淮劇作為地方戲，凈行的薄弱一直讓人心痛，淮劇的凈行應(yīng)該引起重視了。淮劇歷史上的凈行，文凈也罷，武凈也罷，凈武兩門抱也罷，繼承與發(fā)展一直困擾著我。本文將對淮劇凈武兩門抱表演初探。

關(guān)鍵詞：淮劇；凈武兩門抱表演

當初在接到《唐知縣審誥命》中的程西牛角色的時候，坐立不安，夜不能眠。雖然凈行、武生這兩個行當都曾涉演，但是武凈兩門抱，對我而言是一個新課題。因此創(chuàng)作的熱情倍增，經(jīng)過一段時間的準備和揣摩之后，塑造這個角色的思路漸漸清晰起來。

一、概述

掩卷沉思，羅列舞臺歷年來扮演的各種角色，有種不吐不快的感覺?！短浦h審誥命》是一部豫劇佳作，淮劇作為地方戲，凈行的薄弱一直讓人心痛，淮劇的凈行應(yīng)該引起重視了。淮劇歷史上的凈行，文凈也罷，武凈也罷，凈武兩門抱也罷，繼承與發(fā)展一直困擾著我?！短浦h審誥命》又名《審誥命》。全局共8場，描寫明嘉靖時，嚴嵩之妹──誥命夫人縱子程西牛強搶民女林秀英；壯士杜士卿抱打不平，格斗中程西牛被家丁誤刺致死。誥命夫人率眾趕赴林家，又將林秀英之父打死。此案告到按院，按院懼嚴嵩勢焰，不敢受理，層層下推，最后落在知縣唐成頭上。

唐成巧審誥命夫人，將誥命夫人解往京城治罪。整理本保持了原劇的主要情節(jié)，刪去杜士卿與林秀英、唐成與徐國公的親屬關(guān)系，加強了唐成的正直不阿、不畏權(quán)勢、敢同惡勢力作斗爭的精神；并且發(fā)揚諷刺喜劇的特點，以辛辣的筆觸描繪了封建官吏諂上驕下、保官保命的丑惡嘴臉，揭露了豪門貴族專橫霸道、欺壓人民的兇殘罪行，塑造了一個詼諧風(fēng)趣、富于喜劇性的七品知縣的形象。

該劇故事源于民間傳說，河南羅戲中有此劇目。河北邯鄲市、河南鶴壁市、甘肅蘭州市及河南許昌專區(qū)等地豫劇團均曾整理并演出。1979年，劇本經(jīng)牛得草執(zhí)筆加工，由河南省豫劇二團和鶴壁市豫劇團合作排演，參加慶祝中華人民共和國成立30周年獻禮演出，獲創(chuàng)作、演出一等獎。1980年，此劇攝制成戲曲藝術(shù)片，改名《七品芝麻官》。

二、程西牛的人物形象

程西牛的那種目空一切的狂傲、那種殺破道德的匪氣、那種凌空武藝用于強搶民女的小事而為、那種倚仗權(quán)勢盛氣凌人敢冒天下之大不韙的豪門闊少的張揚，那種突然半途殺出的武藝過人的不識時局的敢于和程西牛揮劍的杜士卿，那種編劇情節(jié)安排的嘎然將人物死于誤傷的句號，那種死后憑空一聲：“媽哎”的舞臺冷幽默。

三、對程西牛人物形象的把握

唱腔方面，重咬字，少花腔，大幅度的氣震音表現(xiàn)人物的氣場，注重強弱的對比表現(xiàn)，表現(xiàn)出一種恢弘的氣度。由弱到強的大滑音，由強到弱的跺音，配合身段和表演，借鑒京劇花臉的唱腔，使得我在淮劇這個劇種的花臉唱腔，有了新的心得和長足發(fā)展的信心。

如何準確表現(xiàn)程西牛這個人物，首先從人物的內(nèi)心和場景下手，在誥命母親面前的那種血氣方剛的敬，在手下程虎面前的那種尊，在老漢林友安面前的那種不屑與戲弄，在花容月貌民女林秀英面前的那種色與狂，在武林高手杜士卿面前的那種恐與外強中干的賭。一招一式，既要符合人物的內(nèi)心和場景，又要注意人物性格和形象的基本統(tǒng)一。所以對母親的敬熱情不能過，對林友安的不屑與戲弄相對含蓄，而對于林秀英則表現(xiàn)出放蕩與狂妄，對武林高手杜士卿則表現(xiàn)出拼命一搏的架勢。

沖天的嘎音，配合胸腔共鳴的道白，重字頭、揚韻字尾的表現(xiàn)年少輕狂的道白和傳統(tǒng)花臉的道白相結(jié)合，使得人物在聲音方面有血有肉。頭腔共鳴、前鄂共鳴、喉腔共鳴以及胸腔共鳴的互換，準確表現(xiàn)程西牛當時的情感。注重邏輯重音準確，注意字韻的有機結(jié)合。

翎子功的那種懸，腰部的穩(wěn)，足部的黏，翎子的舞動速度與角度，表現(xiàn)此時此刻人物的心情和性格。跺年的那種橫空奪勢，身體的穩(wěn)定性表現(xiàn)出那份志在必得的自信和張揚?？赝鹊哪欠N實，充分表現(xiàn)出人物在對決之前的自信和橫掃沙場決心。對劍中的劍花的合理運用，在速度與準確的交錯之間，在武與舞之間，尋找一種適合舞臺表演和劇場氣氛以及觀眾得到的美感方面，和杜士卿的表演者李加虎多次商榷、磨合，同時結(jié)合舞臺的大小設(shè)定了兩套表演模式。因而舞臺呈現(xiàn)的那份凈武兩門抱的武便如我所愿了。

四、結(jié)語

此劇的演出之后，我經(jīng)常想，等待我的下一個凈武兩門抱的角色是什么？在下一個凈武兩門抱的角色當中是否讓我能夠自己突破自己？

感謝《唐知縣審誥命》一劇，感謝程西牛這個角色。

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作者簡介：洪兵（1971-），男，江蘇省泰州市淮劇團演員。