電影《讓子彈飛》是一部商業(yè)片和文藝片結(jié)合得相當(dāng)完美的影片，除了跌宕起伏的故事情節(jié)和演員精湛的演技之外，這部電影之所以能夠成功，很大程度上依靠的是電影中相得益彰的配樂(lè)。姜文導(dǎo)演為這部影片的配樂(lè)花了很多心思， 他邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)著名作曲家舒楠和日本著名作曲家久石讓為影片配樂(lè)，影片中的音樂(lè)大部分為作曲家舒楠的原創(chuàng)， 主題音樂(lè)則運(yùn)用了久石讓的 《太陽(yáng)照常升起》。整部電影中的配樂(lè)都非常自然樸實(shí)，感染力很強(qiáng)，能夠很好地控制電影的節(jié)奏，而且非常契合電影的主題，可謂與電影劇情完美地結(jié)合在了一起。

音樂(lè)魅力的自然樸實(shí)

真實(shí)自然的音樂(lè)更加貼近人們的生活和情感，往往能夠深深打動(dòng)人心，產(chǎn)生情感共鳴?！蹲屪訌楋w》電影中的主題曲《太陽(yáng)照常升起》就顯得非常樸實(shí)無(wú)華，是真實(shí)情感的流露。

《讓子彈飛》的主題曲《太陽(yáng)照常升起》是日本著名作曲家久石讓的作品，這首曲子的風(fēng)格不同于久石讓以往的作品，聽(tīng)起來(lái)比較雄壯，開(kāi)頭的小號(hào)好像描述了一位要上戰(zhàn)場(chǎng)的雄赳赳、氣昂昂的男子，接下來(lái)大提琴的琴聲哀怨低沉，似乎是在描寫一位明媚動(dòng)人又略帶憂傷的女子，就像一個(gè)人剛強(qiáng)的外表下有一顆柔軟、容易受傷的心，總帶著一種淡淡的憂傷。這正是大多數(shù)人內(nèi)心的真實(shí)感受，生活在殘酷的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境下，人們不得不戴上堅(jiān)強(qiáng)的面具來(lái)保護(hù)自己，每當(dāng)一個(gè)人時(shí)又感到無(wú)助，希望有人來(lái)安撫自己，這種淡淡的痛苦每個(gè)人都會(huì)有。久石讓就是抓住了人們的這種心理，用自己的作品直擊人們內(nèi)心那塊最柔軟的地方，讓人聽(tīng)后不禁潸然淚下。在曲子的最后，久石讓打破了那種悲觀和被動(dòng)的基調(diào)，更換為另外一種積極向上的風(fēng)格，重新激昂起來(lái)的音樂(lè)給人一種浴火重生的希望，讓一切都變得美好了起來(lái)。

簡(jiǎn)單的音樂(lè)中隱含著跌宕起伏的故事情節(jié)，音樂(lè)的最大魅力就是能夠表達(dá)人們內(nèi)心深處用語(yǔ)言和肢體動(dòng)作都無(wú)法表達(dá)的情感，把人們帶入到靈魂深入暢游?！短?yáng)照常升起》這首曲子牢牢抓住了人們的內(nèi)心世界，讓人們產(chǎn)生同樣的情感共鳴，人們?cè)谛蕾p電影劇情的同時(shí)，隨著音樂(lè)的旋律被快速地帶入到電影之中。

音樂(lè)與劇情的完美結(jié)合

電影中的音樂(lè)往往能夠很好地配合電影的敘事，并且能夠修飾電影的情節(jié)，可以隨著電影故事情節(jié)的變化而變化，也可以用音樂(lè)的變化來(lái)控制電影的節(jié)奏，完成電影意義的傳達(dá)，帶給人們以極大的享受，所以說(shuō)電影和音樂(lè)是不能分割的。

《讓子彈飛》中有很多插曲的運(yùn)用都非常巧妙，非常契合電影的主題。電影中第一次出現(xiàn)久石讓的《太陽(yáng)照常升起》時(shí)，張麻子的陽(yáng)剛和勇猛就立刻凸顯了出來(lái)，這是單單靠臺(tái)詞和個(gè)人表演表現(xiàn)不出來(lái)的效果。接著隨著小號(hào)的吹響，張麻子帶著兄弟們沖鋒陷陣的場(chǎng)景在人們眼前展現(xiàn)出來(lái)，激昂的音樂(lè)頓時(shí)讓眼前的一切充滿了勝利的味道，也預(yù)示著即將有一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗在等著他們。張麻子進(jìn)入鵝城之后，自己的六弟就被黃四郎設(shè)計(jì)害死，張麻子和六弟情同父子，聞聽(tīng)死訊，張麻子悲痛欲絕，這時(shí)的音樂(lè)低沉哀婉，把漢子柔情的一面毫無(wú)保留的展現(xiàn)了出來(lái)，張麻子俠骨柔情的一面通過(guò)音樂(lè)充分地體現(xiàn)，人物形象也顯得更加鮮明和立體。接下來(lái)，張麻子決定為六弟報(bào)仇，并且把贖金分給了鄉(xiāng)親們，此時(shí)的音樂(lè)背景悠揚(yáng)歡快，表現(xiàn)出大快人心的情感。隨后，音樂(lè)逐漸由弱到強(qiáng)，慢慢推動(dòng)故事向高潮發(fā)展，張麻子出城剿匪遭到黃四郎伏擊，湯師爺中了埋伏被雷炸死了，張麻子又重新回鵝城找黃四郎一決雌雄。畫面的變換和音樂(lè)的層層加強(qiáng)把整部影片的劇情推向了高潮，此時(shí)的音樂(lè)也達(dá)到了頂點(diǎn)，這時(shí)的音樂(lè)震撼人心、穿透力極強(qiáng)，直到最后鄉(xiāng)親們一起攻入黃四郎家時(shí)才結(jié)束。音樂(lè)不斷加強(qiáng)、不斷轉(zhuǎn)調(diào)和升級(jí)，直到結(jié)束，感染力都非常強(qiáng)。

電影有別于其他藝術(shù)，它能夠調(diào)動(dòng)人的所有感官，能夠給人們一場(chǎng)前所未有的視聽(tīng)盛宴。電影是一門多種元素綜合在一起的藝術(shù)，電影不能脫離音樂(lè)，音樂(lè)不僅能夠烘托電影的主題，還能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

音樂(lè)對(duì)電影氛圍的渲染

電影藝術(shù)離不開(kāi)音樂(lè)，音樂(lè)能夠?yàn)殡娪爸圃炀植炕蚴钦w的特定氣氛和基調(diào)，細(xì)致入微地為影片營(yíng)造一種背景氛圍，深化電影的視覺(jué)效果，增強(qiáng)電影的感染力。

《讓子彈飛》這部電影的整體氣氛就是悲情，堅(jiān)強(qiáng)雄壯的外表下隱含著淡淡的憂傷，給人一種凄涼的感覺(jué)。這跟劇中的人物設(shè)定和時(shí)代背景有關(guān)，故事發(fā)生在民國(guó)時(shí)期，軍閥混戰(zhàn)，官場(chǎng)黑暗，人民苦不堪言，而張麻子又是一個(gè)想要濟(jì)世救人的土匪，這樣的時(shí)代背景和似乎已經(jīng)注定的悲情結(jié)局，不禁讓人們?yōu)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)悲傷，為當(dāng)時(shí)的英雄難過(guò)。所以，電影插曲的選定也以悲情為基調(diào)，這部電影中開(kāi)頭和結(jié)尾都用的是《送別》這首插曲?！端蛣e》是一首廣為華人傳唱的歌曲，這首歌創(chuàng)作于民國(guó)時(shí)期，為李叔同所作，這首歌曲意境優(yōu)美空遠(yuǎn)，給電影的開(kāi)頭營(yíng)造出凄涼的氛圍：空曠的高山，蕭索的郊外，人們期待著一個(gè)悲情英雄上場(chǎng)，契合了電影的悲情主題。悠揚(yáng)空靈的聲音把人生無(wú)常和笑看浮云的情感和人生態(tài)度表達(dá)了出來(lái)，一切皆成空，此去不知何時(shí)是歸程，且用一曲《送別》當(dāng)成前路的寄托，為英雄助威吶喊。大的基調(diào)奠定之后，就是局部氛圍的調(diào)整，例如電影中人物的語(yǔ)言多是四川方言，電影中的景物和環(huán)境也以四川當(dāng)?shù)仫L(fēng)情為主，電影中出現(xiàn)了一首由作曲家舒楠?jiǎng)?chuàng)作的《算逑》，“算逑”在四川方言里是“算了吧”的意思，僅一首歌曲便渲染出濃厚的地方色彩。同時(shí)，電影主人公張麻子又是一個(gè)“土匪”，土匪與惡霸的沖突和見(jiàn)面，在緊張刺激的氛圍下卻用了輕佻詼諧的插曲《算逑》，給人一種玩世不恭、漫不經(jīng)心和俏皮搗蛋的感覺(jué)，這正符合劇中物的性格特征和所設(shè)定的匪氣十足的人物形象，也給這部分劇情蒙上了黑色幽默的面紗，嘲諷味十足。在整部影片中，《算逑》這首插曲算是獨(dú)樹(shù)一幟，跟粗獷剛硬的風(fēng)格完全不同，給影片增加了一抹亮色。

當(dāng)然，這部電影的主旋律還是以慷慨激昂為主，電影中運(yùn)用了插曲《波基上校進(jìn)行曲》，這首曲子由英國(guó)作曲家?jiàn)W爾福德創(chuàng)作，整首曲子的節(jié)奏感非常強(qiáng)，在電影中運(yùn)用在出征告眾之時(shí)，給這段劇情制造了歡騰熱烈、儀式感和使命感強(qiáng)烈的氣氛，襯托出場(chǎng)面的滑稽和怪異。電影主題曲《讓子彈飛》的開(kāi)頭就是子彈上膛的聲音，似乎預(yù)示著一場(chǎng)好戲即將上演，在歌曲的中間也夾雜著子彈上膛和打槍的聲音，給人一種非常新奇的感受，歌曲的最后是蛋殼落地的聲音，干脆利落，在人們的腦海里塑造出一個(gè)颯爽英姿的英雄形象。主題曲的歌詞也寫得非?？犊ぐ?，展現(xiàn)出英雄浴血沙場(chǎng)的悲壯場(chǎng)景。《讓子彈飛》這部影片中所使用的插曲極強(qiáng)地渲染了電影的時(shí)代背景、地方特色以及人物心理，起到了為影片增光添彩的作用。

《讓子彈飛》用音樂(lè)抓住了觀眾的心，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，再將電影中的意境推向極致，給人們呈現(xiàn)了一前所未有的視聽(tīng)盛宴。 （千 千）