樓凌鏵

在教學(xué)實(shí)踐中，關(guān)于散文，學(xué)生最熟悉的一句話就是“形散神不散”。即便是很多從事語(yǔ)文教學(xué)的教師，也是將此語(yǔ)奉為圭臬，作為散文教學(xué)的總體思路，甚至是一篇文章的重中之重。

一、對(duì)“形散神不散”的解讀

一般理解，何為“形散”，比如文章有取材廣泛、手法多樣，寫作思路比較含蓄、隱晦，語(yǔ)言特點(diǎn)、寫作風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化的特點(diǎn)等等。但是，仔細(xì)想想，其實(shí)這句話并不一定適用于所有的散文?！栋讞疃Y贊》是初中教材的一篇課文，作者茅盾準(zhǔn)備帶著革命的理想豪情前往新疆去振興教育。這篇文章層層推進(jìn)，先寫樹，再寫農(nóng)民，然后以白楊作為象征體，當(dāng)轉(zhuǎn)折的時(shí)候筆鋒陡轉(zhuǎn)，該展開的時(shí)候詳細(xì)展開。尤其是寫白楊樹的幾段文字，“那是力爭(zhēng)上游的樹……”何來(lái)“形散”呢？再如高中教材中的《荷塘月色》一文，教到最后，總要?dú)w結(jié)到“形散神不散”上，至于“何形散雜”，而“何神不散”？眾說紛紜，各執(zhí)一詞。甚至?xí)?lián)系作者當(dāng)時(shí)的處境，以期把所有注意力轉(zhuǎn)移到社會(huì)背景上來(lái)。更有甚者，窺探作者夫妻生活，附會(huì)一個(gè)所謂合理的解釋。拋卻其他，單講文本，作者寫得很有條理，就是走了一個(gè)圈，他游荷塘的線路是非常清晰的，他的情感變化也是很清晰的。我們一定要區(qū)分開普通讀者的自然閱讀和作為語(yǔ)文教師的專業(yè)閱讀。單從文筆上來(lái)看，《荷塘月色》就已經(jīng)寫得很優(yōu)美了?！拔L(fēng)過處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！比绱思丫?，一篇散文中有一兩句就已經(jīng)值得反復(fù)玩味想象了。但是教學(xué)還是有些不一樣，在教學(xué)過程中，我們不能否認(rèn)的是作者寫作的過程確實(shí)很清楚，從家到荷塘，最后回到家，而作者的情緒變化也由頗不寧?kù)o，到寧?kù)o，到最后回到現(xiàn)實(shí)中至少還有一些無(wú)奈。行蹤是連貫的，情感是有起伏曲線的，又何來(lái)“形散”一說呢？

《白楊禮贊》《荷塘月色》，這些散文都是不散的，用“形散神不散”最多只能概括一部分散文的特點(diǎn)，不能涵蓋所有的散文。如果我們講散文的本質(zhì)特點(diǎn)就是“形散神不散”這樣一個(gè)判斷命題是不對(duì)的。所以我們?cè)谏⑽慕虒W(xué)中，“形散神不散”的分析應(yīng)當(dāng)慎重。

縱觀歷史，所謂“形散神不散”，自20世紀(jì)60年代至今，一直是散文創(chuàng)作、研究和教學(xué)的當(dāng)紅命題。“形散神不散”一說在發(fā)展過程中，功能被無(wú)限放大，被奉為一切散文的普遍特征和基本特質(zhì)，并泛濫到被用于評(píng)判古今中外的各種散文。在語(yǔ)文教學(xué)中，“形散神不散”一直是教師散文解讀和教學(xué)的核心知識(shí)。其實(shí)它對(duì)中小學(xué)的散文教學(xué)帶來(lái)了很大的誤導(dǎo)，甚至也會(huì)影響學(xué)生的閱讀習(xí)慣和閱讀興趣。對(duì)于有些散文，學(xué)生總是因?yàn)樽ゲ蛔∷^的“神”，而認(rèn)為散文過于玄妙，以至于早早放棄，而終究無(wú)法體會(huì)散文本身就天然帶有的那份美感。

二、過于追崇“形散神不散”一說，在我們的散文教學(xué)中可能會(huì)產(chǎn)生一些長(zhǎng)遠(yuǎn)的負(fù)面影響

1.容易造成教師對(duì)散文的豐富多樣性的忽視，尤其阻礙對(duì)一篇具體散文文本個(gè)性化特征的關(guān)注

當(dāng)一把鑰匙可以開所有的鎖的時(shí)候，也就意味著所有的鎖都已經(jīng)不安全了。同樣，當(dāng)一種理論成為所有散文作品的解讀方式的時(shí)候，實(shí)際上就等于說它對(duì)任何作品都不可能有深入的解讀?！靶紊⑸癫簧ⅰ敝荒苡脕?lái)說明那些把各方面的生活和感情的素材組織起來(lái)，表現(xiàn)一個(gè)意向、哲理和思想的散文。但是，這樣并不能涵蓋所有的散文。比如，那種確實(shí)只是記一人一事、一景一物的散文，可能就不能適用“形散神不散”式的解讀。事實(shí)上，散文創(chuàng)作早已告別了某一種模式一統(tǒng)江山的時(shí)代，進(jìn)入多樣化的時(shí)代，如果在欣賞教學(xué)總還不能“與時(shí)俱進(jìn)”的話，對(duì)于整個(gè)讀者群和創(chuàng)作群來(lái)說都是不利的。

2.往往會(huì)把散文的教學(xué)重點(diǎn)落在對(duì)“神”的挖掘和理解上

受到閱讀應(yīng)考的影響，很多老師在備課的時(shí)候，面對(duì)一篇散文作品，都會(huì)不由自主地思索：這篇散文要反映一個(gè)什么主題？作者想要表達(dá)的是一個(gè)怎樣的中心思想？總是希望能從作品中找到相關(guān)的語(yǔ)句，最好是用一句話明確地回答出來(lái)。在考試的閱讀題中，教導(dǎo)學(xué)生，不管什么寫法結(jié)構(gòu)最終都是為思想服務(wù)的。長(zhǎng)期以來(lái)，這種模式化的閱讀習(xí)慣已經(jīng)內(nèi)化為教師對(duì)散文的一種特殊的閱讀心理結(jié)構(gòu)和穩(wěn)定的解讀取向。所以教師在教散文的時(shí)候，也總是將教學(xué)重點(diǎn)放在如何講“神”以及想方設(shè)法引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)出這個(gè)“神”上。如果在一篇散文中確實(shí)不能讀出明確的主體思想，也常常會(huì)“創(chuàng)造”出自己理解的“神”來(lái)作為解讀結(jié)論，課堂上讓學(xué)生都往這個(gè)結(jié)論上靠攏。比如《荷塘月色》一定要聯(lián)系到作者對(duì)時(shí)局的看法，《想北平》一定要看到老舍對(duì)時(shí)局的憂患。實(shí)際上，散文中所謂的“神”更應(yīng)該是作者獨(dú)特的個(gè)性化情思。

3.可能會(huì)將對(duì)作者思想情感的把握和作品語(yǔ)言的賞析，人為地割裂為兩個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)

在教學(xué)實(shí)踐中，常常見到這樣的課：教師先歸納作品寫的是哪些人、事、物、景，再總結(jié)一個(gè)中心主題，就算完成了教學(xué)任務(wù)。還有一些教學(xué)中，教師在所謂的“整體感知”環(huán)節(jié)中，先拋出一個(gè)膚淺化、標(biāo)簽化的主題，然后讓學(xué)生到文中散亂地找到哪些語(yǔ)段、詞句表現(xiàn)了這個(gè)主題，并且認(rèn)為這就是“品味語(yǔ)言”。實(shí)際上，這樣反而割裂了一篇散文的整體性。

散文的“形”和“神”是須臾不可分離的，一定的“神”蘊(yùn)含在一定的“神”之中。一篇優(yōu)秀散文的“神”，首先抒發(fā)的是作者的個(gè)性化的情思，其次這種情思是通過“形散”傳達(dá)出來(lái)的。

“形散神不散”，至今仍然成為很多人散文閱讀的固定思維，甚至是很多老師在散文教學(xué)上的法寶和救命稻草。這種簡(jiǎn)單化的解讀，讓我們?cè)卩駠鞯亟邮苤笤汆駠鞯亟榻B給學(xué)生，恐怕不利于學(xué)生的語(yǔ)文核心素養(yǎng)的培養(yǎng)和提升。在日常的散文教學(xué)中，還是需要老師在深入文本后，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行更多的個(gè)性化、體驗(yàn)式的解讀。