惠楠睎

在中國陶瓷考古界，有一個流傳了千年的謎團，那就是關于秘色瓷的產(chǎn)地。秘色瓷，中國瓷器家族中最為神秘的一位成員，古人用“姿如圭璧，色如煙嵐”來形容它的釉色和器質(zhì)之美。之前學術(shù)界的主流觀點普遍認為，“秘色瓷”與越窯關系密切，然而，因為缺乏窯址證據(jù)，讓這種猜測一直未能取得實質(zhì)性突破。

終于，當時針指向2015年10月，浙江慈溪橋頭鎮(zhèn)上林湖后司岙窯址的考古發(fā)掘啟動，帶來了一個重大的好消息——這一懸而未決的千年之謎，很可能由此而揭曉答案！隨后，經(jīng)過歷時1年半的持續(xù)發(fā)掘，考古隊員們在窯址發(fā)現(xiàn)了30多種秘色瓷。今年2月25日，全國重量級文物考古專家集聚慈溪，確認上林湖后司岙窯址就是“秘色瓷”最主要的燒造地。就此，《中國收藏》雜志記者獨家專訪了此次后司岙窯址考古發(fā)掘的領隊——浙江省文物考古研究所研究員鄭建明，有關秘色瓷那些沉睡的過往，以及此次具有里程碑意義的考古發(fā)掘中種種鮮為人知的故事，且聽他是如何娓娓道來，逐一揭秘的。

《中國收藏》：首先請您介紹一下，啟動此次考古發(fā)掘源于怎樣的契機？

鄭建明：2015年底，對后司岙窯址及包括該窯址在內(nèi)的上林湖水下遺存的考古發(fā)掘與勘探工作便開始了。這是國家文物局批準實施的《上林湖越窯遺址2014—2018年考古工作計劃》中的重要一環(huán)。

在國家文物局的批準下，浙江省文物考古研究所攜手國家文物局水下文化遺產(chǎn)保護中心、寧波市文物考古研究所、慈溪市文物管理委員會辦公室，共同于2017年初完成了此項考古發(fā)掘與勘探工作。

《中國收藏》：如此大規(guī)模的發(fā)掘，難度主要在哪兒？

鄭建明：最大的難點就是如何采集與處理窯址的海量標本。因為窯場的標本數(shù)量非常龐大，尤其是唐宋時期的窯場，是以整個山頭來計算的。標本的全部采集會將整個山頭削低數(shù)米甚至搬空，所以我們在想怎么處理后司岙窯址的時候也是費盡了心思。

經(jīng)過反復的考量，我們最后決定采用以九宮格法分多個層級全部采集的方法，因為這樣做不會遺漏掉有用的信息。在這個過程中還使用了包括地面激光掃描、近景攝影測量等多種現(xiàn)代科技手段進行全方位三維記錄。尤其是三維模型的分辨率，能夠達到看清每一件標本器型、胎、釉等特征的清晰度。

《中國收藏》：經(jīng)過這1年多的發(fā)掘工作，最終收獲如何？

鄭建明：上林湖是唐宋時期越窯的中心窯場，而后司岙窯址是上林湖越窯遺址中最核心的窯址，也是晚唐五代時期秘色瓷的最主要燒造地。

此次進行發(fā)掘的面積有近1100平方米，揭露了包括龍窯爐、房址、貯泥池、釉料缸等在內(nèi)的豐富作坊遺跡，同時清理了厚達5米多的廢品堆積。當然也出土了大量晚唐五代時期越窯青瓷精品，其中包括品種十分豐富的秘色瓷。值得一提的是，許多器物都是首次露面，在公私博物館館藏與歷年來的考古出土品中均沒有看見過相似的器物。可以說，早前法門寺等地的發(fā)現(xiàn)為“誰在用”秘色瓷提供了實物依據(jù)，而此次的發(fā)掘則首度為“在哪兒造”提供了實物依據(jù)，

《中國收藏》：這個過程中哪些片段令您難忘？

鄭建明：最開始的后司岙窯址是有一部分在水底下的，前年開工的時候水位還是很高，當時我們一直以為考古發(fā)掘會不完全，大家都有些遺憾。不過，意外的是去年天公作美，雨下得非常少，導致水位越來越低，每低一點我們就挖一點，就這樣我們一步一步地把整個窯爐全部都挖出來了，完整展現(xiàn)了燒制秘色瓷窯爐的全貌，對此次考古發(fā)掘工作具有非常重要的意義，意外的同時也是一個相當大的收獲。

而且在這次發(fā)掘過程中，在考古學方法上進行了許多新的嘗試。比如進行了三維化全記錄，并且進行古代窯場廢棄過程的三維化重建。我們希望最終呈現(xiàn)出來的是除了最后的現(xiàn)場與出土的遺物外，更重要的是整個發(fā)掘過程，這個過程可以在三維模式下重演，給未參加發(fā)掘的學者以檢視與再研究的可能。

另外，在發(fā)掘過程中我們也使用了低空機無人遙感等三維記錄技術(shù)，由于上林湖在新中國成立后建壩抬高了水位，不少遺址深藏水下，因此我們還使用了多項水下考古技術(shù)，系統(tǒng)獲取了上林湖湖底豐富的水下遺存，使得此次考古更像是一個“水、陸、空”全方位的考古。

《中國收藏》：秘色瓷這個稱呼確實讓人對它浮想聯(lián)翩。

鄭建明：秘色瓷是指唐代越窯青瓷中高等級的精品，所謂“秘色”，即指珍稀、供御品之意，是進貢朝廷的一種特制瓷器精品。它的胎泥比一般的瓷器要更細膩純凈，致密度也很高，釉色十分瑩潤肥厚，達到了如冰似玉的效果。唐宋時期的許多詩歌、文獻中描寫其十分優(yōu)美，便引得人們?nèi)タ甲C、猜想，以至于出現(xiàn)了各種各樣的說法，由于秘色瓷的存世量極少，也就越發(fā)加劇了這種瓷器的神秘感。

其實，秘色瓷有一種十分特殊的裝燒工藝，一般瓷器的匣缽都比較粗糙，而秘色瓷卻使用的是瓷質(zhì)匣缽。這種匣缽的胎極細膩堅致，并且匣缽之間使用釉封口，以使在燒成冷卻過程中形成強還原氣氛，形成區(qū)別于唐代青瓷的青黃色，而是天青色的瑩潤質(zhì)感。但是燒成后需要將瓷質(zhì)匣缽打破才能取出里面的青瓷，成本較大且較易破損，所以這也是其燒成不易的一個原因。

《中國收藏》：對于此次考古發(fā)現(xiàn)，有下一步的工作計劃嗎？

鄭建明：整個發(fā)掘現(xiàn)場都會以博物館的形式來建設，目前遺址博物館已經(jīng)在建設當中了，預計今年底就會面向公眾開放。

這次的發(fā)掘工作是作為遺跡的方式來進行清理的，所有的出土物在剔除泥土之后留在原地，有些像清理墓葬，包括所有的窯具、窯爐磚塊以及各種青瓷產(chǎn)品，最后再進行三維掃描，全面記錄每一層所有遺物的分布情況。因為重要的標本在三維立體圖上會進行定位編號，形成清晰的三維坐標，這樣不僅可以看出器物之間的關系，對窯場的整體分布也會有一個很直觀的了解。屆時大家走進遺址博物館就可以清晰看到由三維地層串聯(lián)起來的發(fā)掘過程，倒過來看就是整個窯場的廢棄過程，一定會非常有趣的。

《中國收藏》：光是聽您描述，都讓人迫不及待了。如果我們現(xiàn)在想先睹為快，在哪里可以看到比較高品質(zhì)的實物？

鄭建明：1987年4月，法門寺出土了數(shù)百件珍貴文物，14件越窯青瓷器也在其中。在記錄法門寺皇室供奉器物的《物賬碑》上，這批瓷器被記載為“瓷秘色”，由此而斷定這一類形制的瓷器為“秘色瓷”。而它們目前大多藏在法門寺博物館，此外國家博物館和陜西歷史博物館各藏有兩件。

五代十國時期的吳越國，正是秘色瓷燒造的坐標點，所以大量的秘色瓷均被發(fā)現(xiàn)于吳越國開國君主錢镠的家族墓葬中。錢镠是臨安人，其家族的大部分墓葬都在臨安，所以浙江省臨安市文物館是目前所藏秘色瓷數(shù)量最多的地方。而館藏秘色瓷數(shù)量第二多的是浙江省博物館，主要來源于杭州市市郊玉皇山下的錢元瓘墓出土。蘇州博物館藏有3件秘色瓷，因為錢镠有一個兒子被分封在蘇州，應該也是錢氏家族的東西。

另外，首都博物館藏有北宋韓軼墓出土的秘色瓷，還有南京博物院藏的揚州出土的秘色瓷等等，都是主要的出土秘色瓷完整器。而此次出土的秘色瓷樣本將挑出百件左右于4月中旬在故宮博物院展出，感興趣的朋友不妨到時去看看，近距離去感受一下秘色瓷特有的魅力。

（注：本文圖片由鄭建明提供。）