紅白

新海誠(chéng)監(jiān)督的新片《你的名字》于2016年8月26號(hào)在日本上映，本次新片與日本最強(qiáng)電影發(fā)行方、院線方東寶株式會(huì)社強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，一掃之前新海誠(chéng)小眾電影的路線，以300家影院的大手筆全國(guó)上映（《EVA-Q》為224家）。截至2016年11月8日，該片票房已突破176億日元，位列日本本土電影票房排行榜第四位。

不僅票房超高口碑也是一邊倒的好評(píng)，面對(duì)如潮般的好評(píng)，國(guó)內(nèi)看不到該片的小伙伴們均表示羨慕嫉妒恨。在經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨之后，當(dāng)然在國(guó)內(nèi)最終還是在12月如期上映了。

今天就來(lái)嘮一嘮我個(gè)人對(duì)于誠(chéng)哥的一些看法。新海誠(chéng)出生于1973年，在1996年大學(xué)畢業(yè)后就進(jìn)入了一家游戲公司上班。上班后一直利用空閑時(shí)間自己制作動(dòng)畫(huà)短片，《她和她的貓》就是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的。

制作完成《她和她的貓》后，2000年夏天又開(kāi)始新片《星之聲》的制作。但創(chuàng)作初期由于工作繁忙導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)制作進(jìn)度過(guò)于緩慢，于是便在2001年5月辭掉工作開(kāi)始專心制作《星之聲》，至此新海誠(chéng)就走上了獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人之路。

在《星之聲》后誠(chéng)哥又相繼創(chuàng)作了《云之彼端 約定的場(chǎng)所》《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》《言葉之庭》以及最近剛剛上映的《你的名字》。這里補(bǔ)充一句，他創(chuàng)作的小短片和廣告不在本文討論范圍內(nèi)。

1. 誠(chéng)哥的孤獨(dú)為何打動(dòng)人心？

誠(chéng)哥的動(dòng)畫(huà)電影看似每個(gè)故事都在圍繞“愛(ài)”展開(kāi)，實(shí)則是用愛(ài)作為媒介訴說(shuō)孤獨(dú)。無(wú)論是《星之聲》中被宇宙隔離的兩人，還是在《秒速五厘米》中輸給現(xiàn)實(shí)距離的貴樹(shù)和明里，亦或是《言葉之庭》中只有雨天能夠相見(jiàn)的秋月和雪野?？此贫荚谥v述兩人之間的愛(ài)情故事，實(shí)則都是在描繪各自的孤獨(dú)狀態(tài)。

貴樹(shù)和明里兩人因家人工作分開(kāi)，只好遠(yuǎn)距離互相思念，每日與孤獨(dú)作伴。秋月與雪野也只有下雨天早晨能見(jiàn)面，除此之外兩人都是孤獨(dú)地游離在世。

新海誠(chéng)的作品總是能引起都市忙碌奔波的觀眾心底對(duì)孤獨(dú)的共鳴，個(gè)人認(rèn)為理解如何營(yíng)造孤獨(dú)感就是了解他的最好途徑。

新海誠(chéng)監(jiān)督對(duì)于孤獨(dú)感的渲染手法大致可以分為三種：營(yíng)造距離感、營(yíng)造真實(shí)感和加入大量獨(dú)白，而這三招也基本上囊括了他動(dòng)畫(huà)的主要構(gòu)成元素。

先從營(yíng)造距離感開(kāi)始說(shuō)，孤獨(dú)最顯而易見(jiàn)的特征就是與他人的間隔。一個(gè)有關(guān)孤獨(dú)的故事是不可能脫離“距離”這個(gè)要素存在，無(wú)論是心理距離還是實(shí)際生活距離。

誠(chéng)哥顯然是這方面的能手，在《秒五》中貴樹(shù)與明里不僅是實(shí)際距離越拉越遠(yuǎn)，心理距離也因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系越拉越遠(yuǎn)。貴樹(shù)坐電車去見(jiàn)明里的過(guò)程之所以被營(yíng)造得如此艱難，就是在刻意強(qiáng)化、放大兩人的距離。

而兩人從一開(kāi)始經(jīng)常寫(xiě)信交流，到高中后甚至不敢互相寄信，這就是指代了兩人心理距離在逐漸擴(kuò)大。就連花苗的哭泣也是因?yàn)樗杏X(jué)到自己與貴樹(shù)的心理距離太過(guò)遙遠(yuǎn)，雖然自己就在貴樹(shù)身邊，但貴樹(shù)眼里從來(lái)就沒(méi)有自己。有很多人不懂為什么花苗會(huì)哭，其實(shí)就是她認(rèn)清楚了兩人的心理距離太遠(yuǎn)，自己從來(lái)就沒(méi)有過(guò)機(jī)會(huì)。

在《言葉之庭》中也是一樣，雪野對(duì)著熟睡的秋月問(wèn)道“我還能繼續(xù)走下去嗎？”，而秋月為雪野做鞋也是想讓她走得更遠(yuǎn)。雖然兩人內(nèi)心相互依靠，但卻因?qū)嶋H身份地位只能暫且分離。誠(chéng)哥很明白孤獨(dú)的真諦，所以在動(dòng)畫(huà)中一直在刻意強(qiáng)化距離感。

雖說(shuō)距離感是孤獨(dú)的真諦，但如果沒(méi)有生活細(xì)節(jié)的疊加也無(wú)法讓觀眾感同身受。誠(chéng)哥的動(dòng)畫(huà)中總是會(huì)出現(xiàn)非常多生活情景、生活用品特寫(xiě)，并且還會(huì)盡力用音效來(lái)營(yíng)造真實(shí)感，比如雨聲、電車聲。

新海誠(chéng)對(duì)于生活的描繪之所以總能在不經(jīng)意間觸動(dòng)大家的心弦，就是因?yàn)檫@種超強(qiáng)的生活表現(xiàn)力。大量的主人公獨(dú)白也是誠(chéng)哥動(dòng)畫(huà)中的獨(dú)特構(gòu)成元素，因?yàn)楹苌儆袆?dòng)畫(huà)獨(dú)白如此之多。這種對(duì)與他人交流場(chǎng)景的弱化，和對(duì)個(gè)人獨(dú)白的強(qiáng)化也造就了很多經(jīng)典文藝臺(tái)詞。

其實(shí)以上三點(diǎn)基本已經(jīng)涵蓋了誠(chéng)哥動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)，當(dāng)然《追逐繁星的孩子》除外。但還有一點(diǎn)雖然與孤獨(dú)感關(guān)系不大，但我覺(jué)得同樣很有代表性，那就是對(duì)劇情的留白。

《星之聲》《云之彼端》《秒數(shù)五厘米》基本上都把男女主人公的家庭背景做了留白處理，而且不僅家庭背景留白，在劇情上也會(huì)故意留白。經(jīng)常會(huì)用極少的重要生活片段去展現(xiàn)角色生活狀態(tài)。

特別是《秒五》最后兩人擦肩而過(guò)的鏡頭，更是成為了日本動(dòng)畫(huà)中的經(jīng)典鏡頭。貴樹(shù)回頭看到伊人不見(jiàn)后，嘴角掛起的微笑到底是對(duì)過(guò)去的釋?xiě)眩€是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，動(dòng)畫(huà)到最后也沒(méi)有給我們答案。

不過(guò)從《追逐繁星的孩子》開(kāi)始留白就漸漸變少了，可能他自己也認(rèn)識(shí)到過(guò)多的留白，有時(shí)會(huì)損害電影整體觀感。但整體來(lái)說(shuō)片中大段劇情還是需要觀眾自己去填補(bǔ)。說(shuō)白了就是需要你有很強(qiáng)的腦補(bǔ)能力，能用自己的生活閱歷去填補(bǔ)動(dòng)畫(huà)為你留下的劇情空白，用中國(guó)美學(xué)說(shuō)法就是有韻味。

2. 你未曾注意到的畫(huà)面秘密

接下來(lái)我們?cè)賮?lái)聊聊誠(chéng)哥最出名的美術(shù)風(fēng)格吧。其實(shí)美術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是歸類到上文所說(shuō)電影特征中，但這一點(diǎn)實(shí)在是太出名了，甚至已經(jīng)變成了新海誠(chéng)的符號(hào)，所以還是把這個(gè)特征作為一個(gè)獨(dú)立部分拎出來(lái)單獨(dú)說(shuō)。

作為一個(gè)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人早年間新海誠(chéng)是沒(méi)啥業(yè)內(nèi)人脈，所以唯美、小清新的美術(shù)風(fēng)格一直都是他賴以為生的最大特色。而經(jīng)過(guò)十多年在業(yè)界的摸爬滾打，現(xiàn)如今他的美術(shù)風(fēng)格也是一部動(dòng)畫(huà)比一部酷炫。

但不管怎么變化有幾個(gè)特點(diǎn)是一直都存在，首先就是對(duì)生活用品的刻畫(huà)非常寫(xiě)實(shí)，這種寫(xiě)實(shí)手法其實(shí)與上文所說(shuō)的增加真實(shí)感帶來(lái)的是同一種效果。其次就是豐富的色彩關(guān)系，并且背景中存在多個(gè)光源。誠(chéng)哥接受采訪時(shí)也說(shuō)過(guò)，在畫(huà)背景的時(shí)候并不是只有一個(gè)太陽(yáng)。這里說(shuō)的太陽(yáng)就是指光源，所以動(dòng)畫(huà)中在暗處也會(huì)出現(xiàn)很多的高光。另一個(gè)重要元素就是云、星空，而且在云的繪制上還用到了點(diǎn)彩技法。其實(shí)在他早期作品當(dāng)中云的色彩并不算豐富，但從《秒五》開(kāi)始色彩就越來(lái)越豐富了。誠(chéng)哥自己說(shuō)過(guò)他是長(zhǎng)野縣長(zhǎng)大的孩子，那里平均海拔1000米左右，周圍有山有谷，光線明暗分明，所以從小開(kāi)始那個(gè)世界的光影就已經(jīng)印入他的大腦。

說(shuō)到美術(shù)風(fēng)格那么還有一點(diǎn)就必須要提，就是在人設(shè)和美術(shù)風(fēng)格之間的違和感。在《言葉之庭》前，作為一個(gè)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人新海誠(chéng)是游離于日本動(dòng)畫(huà)制作體系之外的，所以如上文所說(shuō)他得不到特別多業(yè)內(nèi)技術(shù)過(guò)硬的動(dòng)畫(huà)人支持。

這導(dǎo)致了兩個(gè)問(wèn)題，第一創(chuàng)作受限，得不到高水平動(dòng)畫(huà)人支持，有很多想法無(wú)法實(shí)現(xiàn)。第二就是人設(shè)的問(wèn)題，他自己做的人設(shè)老實(shí)說(shuō)真是太丑。而之后田澤潮做的《云之彼端 約定的地方》人設(shè)和西村貴志做的《秒數(shù)五厘米》《追逐繁星的孩子》人設(shè)雖然看得出進(jìn)步，但整體效果還是不盡如人意。人設(shè)丑其實(shí)跟沒(méi)有高水平動(dòng)畫(huà)人支持有很大關(guān)聯(lián)，因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)水平不行，就算給再漂亮的人設(shè)也無(wú)福享用。但到《言葉之庭》后制作班底就開(kāi)始變強(qiáng)，所以立馬人設(shè)就漂亮了起來(lái)。而且還很大膽地在人物身上添加很重的壞境色。也是因?yàn)檫@兩點(diǎn)讓誠(chéng)哥動(dòng)畫(huà)的美術(shù)風(fēng)格和人設(shè)不再?zèng)_突。

3. 小清新到大導(dǎo)演的一躍

在這之后誠(chéng)哥又搭上了《龍與虎》《未聞花名》的人設(shè)田中將賀，本次《你的名字》就是田中將賀做的人設(shè)，而且這部動(dòng)畫(huà)的原畫(huà)陣容就算放在整個(gè)業(yè)界來(lái)看也是強(qiáng)大過(guò)頭。

松本憲生、沖浦啟之、安藤雅司、田中墩子等人都是業(yè)內(nèi)元老級(jí)的人物，在這樣一群人眼里新海誠(chéng)真的只能算是一個(gè)小輩。

誠(chéng)哥自己接受采訪時(shí)也說(shuō)道，一開(kāi)始完全沒(méi)想到制作陣容會(huì)這么厲害，知道后也只能頂著壓力繼續(xù)做下去。所以能頂住這么多老害壓陣的壓力，順利做出口碑如此好的新片，只能說(shuō)誠(chéng)哥抗壓能力實(shí)在太強(qiáng)。有這么強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)幫忙，一些之前很難完成的日常細(xì)節(jié)也終于可以加到動(dòng)畫(huà)之中。很期待不受制作水平拖累的誠(chéng)哥能把自己的情感爆發(fā)到怎樣程度，也更加期待這次他會(huì)用怎樣的手法來(lái)描繪生活。

縱觀誠(chéng)哥這十幾年，除了《追逐繁星的孩子》失敗以外一直都在進(jìn)步?！堆匀~之庭》也像一次對(duì)于大市場(chǎng)的探索，縮短了劇情也回歸到自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域，讓《言葉之庭》比《追逐繁星的孩子》口碑好太多太多。從目前《你的名字》的放映反饋來(lái)看，誠(chéng)哥又成長(zhǎng)了。

從《星之聲》開(kāi)始經(jīng)歷了十多年歷練，誠(chéng)哥也從一位羞澀文藝小青年變成了稍微有些啤酒肚的文藝大叔。對(duì)于一位動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，43歲的年紀(jì)依舊很年輕。

因?yàn)閯?dòng)畫(huà)行業(yè)是一個(gè)成才速度很慢的行業(yè)，即便是宮崎駿也是在43歲才拍出了《風(fēng)之谷》，所以我們也有理由對(duì)新海誠(chéng)的未來(lái)抱有更多更多期待。我們是幸運(yùn)的，因?yàn)槟苡H眼目睹一位優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的成長(zhǎng)之路。