F·施托姆

中畫幅相機(jī)不僅售價奢侈，而且使用起來需要系統(tǒng)的支持，并不算簡便，人們認(rèn)為只有塔尖上的職業(yè)攝影師才有必要用到它們。因此多數(shù)愛好者認(rèn)為中畫幅數(shù)碼相機(jī)離他們依然遙遠(yuǎn)，富士希望通過GFX 50S打破這種認(rèn)知！

一臺照相機(jī)可以改變我們拍攝的方式和方法么？它真的可以影響到我們的照片風(fēng)格么？也許，相機(jī)真的會幫助我們拍攝出更好的照片。如果有金主在近期將富士GFX 50S買到手中，就會找到這些問題的答案。這款中畫幅相機(jī)為第一次接觸它的人提供了一個“坐標(biāo)”——這就是苛刻的職業(yè)攝影師對下一代高端數(shù)碼單反/微單相機(jī)的新要求：不僅機(jī)身要輕盈、像素數(shù)要更高，視頻拍攝能力更強(qiáng)，更重要的是它的畫幅比全畫幅單反更大。佳能EOS 5Ds以5000多萬像素的全幅CMOS贏得了很多訂單，但是GFX 50S可以激起專業(yè)攝影師以及器材愛好者內(nèi)心的波瀾。為什么我們會如此確定呢，因為我們在前不久完整的試用了這款相機(jī)，采集了詳細(xì)的實驗室測試數(shù)據(jù)，同時還獲得了一個機(jī)會，可以在Louwman（洛曼博物館）里享受一整天把玩GFX 50S的樂趣。

一切都會不同

2016年9月中旬，在Photokina展會上，富士公司就宣布了GFX 50S的發(fā)售計劃，也引起了大家的極大期望，不過直到數(shù)月后的2017年春季，這臺相機(jī)才真正得以面市。盡管如此，它強(qiáng)大的配置和相對緊湊的體形還是讓熟知中畫幅機(jī)型的愛好者們激動不已：差不多只有150mm寬、100mm高，機(jī)身重約925g——要知道全幅單反差不多也有這么大，而富士在GFX 50S的機(jī)身里裝載著42.8mm×32.9mm、5100萬像素的中畫幅傳感器，其CMOS面積要比D810之類的全幅單反大了70%。再舉個例子，同為中畫幅的賓得645D機(jī)身重量高達(dá)1.4kg，比GFX 50S重了一半。另一個讓愛好者們對GFX 50S青睞有加的原因是其售價相對克制：在2月底的預(yù)售期中，這款相機(jī)的價格大約是40000元出頭——這比它的競爭對手們——諸如X1D或賓得645Z都要便宜。但是GFX 50S受歡迎的原因還不僅如此。

在操控方面，富士吸收了數(shù)年間經(jīng)營X系列無反相機(jī)的豐富經(jīng)驗——GFX 50S很好的兼顧了操控樂趣和功能的易用性兩個稍顯矛盾的方面。它隨機(jī)自帶的電子取景器，有369萬像素，分辨率很高，刷新率也很高。如果追求復(fù)古體驗的攝影師對此不滿，他們還可以選擇售價超過3000元的一個可上翻進(jìn)行腰平取景的EVF取景器附件。如果用戶是習(xí)慣了智能手機(jī)拍攝的年輕人，相機(jī)也能提供一個可以翻轉(zhuǎn)的3.2英寸LCD顯示屏和與之相配的觸屏操作功能。在視頻自動對焦、快速圖片轉(zhuǎn)換或者放大瀏覽時，這塊屏幕相當(dāng)有效。這款相機(jī)配備了迷你的多維導(dǎo)航搖桿，可以使用拇指輕松控制，選擇UI界面上的菜單選項，或者在拍攝中快速選擇自動對焦點區(qū)域。GFX 50S的自動對焦區(qū)域可以覆蓋到照片的邊緣——這是無反相機(jī)通過CMOS進(jìn)行反差（對比度）監(jiān)測AF所帶來的福利。特別值得一提的是——GFX 50S作為對AF精度有更高要求的中畫幅相機(jī)，其反差監(jiān)測自動對焦的速度卻驚人的迅速。

洛曼的汽車博物館里，某些特別閃亮的金屬或玻璃表面可能會讓依靠對比度（反差）檢測的自動對焦裝置來回搜索上0.5s～1s左右。但是，其他無反相機(jī)的自動對焦功能遇上這些情況也很可能會失準(zhǔn)。那我們對畫質(zhì)的印象又是如何呢？最讓人印象深刻的自然是畫面的清晰度，雖然測試分辨率和全幅相機(jī)相比差別不是很大，但是細(xì)節(jié)的還原度完全不可同日而語，這些都是預(yù)料之中的！但是說實話，并未超過我們的預(yù)期。不過富士畢竟代表著DSLM（無反數(shù)碼相機(jī)）的未來——畫質(zhì)卓越且便于攜帶的更大畫幅相機(jī)能否喚起沉迷于iPhone拍照的普通人重新拿起相機(jī)呢？也許富士需要更多的技術(shù)噱頭來武裝未來的無反，就GFX 50S來說，富士在CMOS的核心技術(shù)上選擇了保守的策略——激進(jìn)的X-trans濾鏡排列技術(shù)被傳統(tǒng)的Baye色彩濾鏡排列方案取代了，也許是因為中畫幅CMOS實現(xiàn)復(fù)雜的色彩濾鏡工藝有更大的障礙。在實際操作中照片的畫質(zhì)倒是沒有受到這一策略的影響，目視的色彩效果和細(xì)節(jié)表現(xiàn)不容懷疑——高ISO設(shè)置下畫質(zhì)也足夠干凈和清晰。

更愉快的拍攝享受？

在GFX 50S誕生之前135全畫幅數(shù)碼相機(jī)的畫質(zhì)已經(jīng)取得了一系列的小突破： 佳能EOS 5Ds具有5060萬像素的分辨率，索尼A7R II不僅具有4200萬像素的分辨率，還配備了發(fā)展?jié)摿Ω蟮谋趁嬲丈涫紺MOS。賓得K1則通過傳感器位移技術(shù)和多幀合成技術(shù)希望突破畫幅對畫質(zhì)的限制——其多張拍攝疊加生成的照片畫質(zhì)也確實可以媲美早期的中畫幅單反。但是為什么高階愛好者仍然對更大的畫幅情有獨鐘呢？

一部分原因是中畫幅更大的像場使得同等光圈下，照片景深呈現(xiàn)會與135相機(jī)全然不同——即使是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在F5.6甚至F8的光圈下也很容易拍攝到更富空間張力的照片。對于數(shù)碼相機(jī)來說，更大的CMOS還能帶來更大的動態(tài)范圍，這也有助于獲得接近真實環(huán)境的影調(diào)層次，攝影師也因此獲得更大的創(chuàng)意空間。

在最基礎(chǔ)的細(xì)節(jié)和清晰度方面，全畫幅相機(jī)需要利用各種復(fù)雜的軟硬件技術(shù)來突破其自身局限，但盡管如此獲得的照片也不是每張都能媲美中畫幅相機(jī)，多幀拍攝等技術(shù)只在特定條件下才能起到作用，比如無法記錄高速運動的物體，拍攝的時間，對穩(wěn)定性的要求都會給使用造成很大局限。相比之下，GFX 50S的用戶可能只需要按下快門就能獲得更好的畫質(zhì)。

越是追逐更好的畫質(zhì)，中畫幅就越具有難以抗拒的優(yōu)勢：“中畫幅相機(jī)的較大圖像傳感器可以容納較大的光電管，這樣就帶來更高的光學(xué)靈敏度和信噪比，” Stephan Schulz如是說，他是來自徠卡的技術(shù)專家。還有一個比較重要的因素：那就是時間。Wolfgang Baus，”理光映像”的生產(chǎn)以及市場經(jīng)理說：“中畫幅一直代表攝影技術(shù)的進(jìn)步方式，因為它們的用戶都是頂尖的職業(yè)攝影師，需要把更多精力放在照片畫面的設(shè)計以及藝術(shù)元素的構(gòu)成上，” Baus補(bǔ)充說。而GFX 50S的出現(xiàn)，讓中畫幅相機(jī)的使用也變得更簡單了一些：3fps的連拍速度和8張RAW格式的連拍能力，GFX 50S基本和入門的135全畫幅相機(jī)一樣便捷。

總結(jié)上述優(yōu)點，富士GFX 50S對職業(yè)攝影師來說，是更為結(jié)實和簡便的中畫幅拍攝工具，可以滿足攝影師們的絕大部分苛刻要求。同時他平易的價格和簡便的操作會讓更多人嘗試中畫幅相機(jī)，確實讓人眼前一亮！