◆竇慶勃（武漢）

王道無近功 大器必晚成
——張波書品探微

◆竇慶勃（武漢）

書法家張波

張波，1977年出生，武漢江夏人。現(xiàn)為《書法報(bào)》編輯部主任、中國文藝評論家協(xié)會(huì)書法篆刻藝術(shù)委員會(huì)委員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中流印社秘書長、湖北省青年書法家協(xié)會(huì)副主席、武漢青年書法家協(xié)會(huì)副主席。多次擔(dān)任全國大型書法展賽評委，先后任《荊楚書道研究》《當(dāng)代書法評價(jià)體系的建立》《湖北文藝發(fā)展研究》等省部級藝術(shù)項(xiàng)目課題組成員。著作《積跬點(diǎn)滴集》獲第25屆全國“金牛杯”優(yōu)秀美術(shù)圖書銀獎(jiǎng)，出版《翰墨丹青——中國當(dāng)代書畫篆刻家·（第三輯）張波》作品集。

書法本是最講究規(guī)矩的，何謂規(guī)矩——頂天立地，浩然正氣。古人早已為我們立下了此等規(guī)矩，而現(xiàn)代人沒能守住，并且亂了規(guī)矩，甚至壞了規(guī)矩。

規(guī)矩不存，大法不傳，大道必衰，這是天律。

世人皆明“書者，心畫”之理，然而，能巧言者千萬眾，真善書者難常有。

靜思之，真善書者，魏晉不過鐘、衛(wèi)、二王數(shù)人，大唐不過歐、褚、顏、張、素?cái)?shù)人，宋亦不過蘇、黃、米而已，而其中又有高下，可見，書之神髓，只能掌握在極少數(shù)人手中，這亦是天律。由此而論，千百年后視今天，能有一兩人汗青垂名，可矣！

然，真書家畢其一生，必爭其一二之位。既然傅青主、王覺斯能在大唐數(shù)百年后再樹草書高峰，說明古人之路并未走完，也是不可能走完的，未來也一定會(huì)再現(xiàn)新的高峰。當(dāng)代浮囂日漲的書壇，本就是歷史之必然，人心之常態(tài)，若混跡其中，或側(cè)目太久，便亂了自家方寸，為智者所不為。

先賢們走的是大道，今人皆在小道上蜂擁躑躅，不亦惑乎？張波與余皆認(rèn)同此理。

與張波一起共事，一日不談書便覺枯澀，相交日久，多所互進(jìn)。每每賞會(huì)其書，我都會(huì)以古人與其相較，砥礪會(huì)心，憧憬將來。圣賢經(jīng)典是高峰，攀越的最終目的還是為了超越。我看重張波之書，非謂他已達(dá)到了怎樣的境界，而在于其對書法深邃的卓識(shí)和夸父逐日般的剛毅之志。其思想、其書境，或暗合古人，或有古人未及處。路走對了，大成就只是早晚。

竊以為，讀懂張波書法有三難：取法高古，氣量弘大，一難；獨(dú)行于世，不媚于俗，二難；難忍能忍，難行能行，三難。

一難者，取法不高，急功近利者，必心量氣格局促。張波深明此義，法篆，非商周不宗；法隸，非漢前不?。环ú?，非章簡不汲。于是，出手便渾脫，落筆便蒼勁，表現(xiàn)出與其年齡極不相符的成熟與老道。

二難者，以身委形于熙攘之繁華，心則遠(yuǎn)遁于寂然山林之上，動(dòng)靜之際，從容往來。故其書，靜若山安，婉轉(zhuǎn)流長者有之；狂瀾潮涌，山驚浪奔者有之；繽紛落櫻，飛雪散花者亦有之，讀之快然，引人入境。

三難者，天降大任，有感于斯人，寄之愈高，苦之愈深。書之道，小者，視作閑情逸趣，能日久堅(jiān)持已非易事；大者，則視之生民立命，非勇者不可為。張波誠屬后者，以其愿大，天道更以堅(jiān)忍之苦加諸其心，增益其所不能。于張波言，書之途，即是探險(xiǎn)，探過千番境界，忍過萬般滋味，筆下方有天地鬼神驚泣之功。古往今來，凡能“忍”者成大事。工作因緣，余日伴其側(cè)，深知張波擔(dān)荷之巨，其書多為夜半黎明時(shí)揮就，其中甘苦，只有天知，地知，他知。余每有所覽，常見其新異之處，足可揣度其堅(jiān)忍之力、發(fā)心之大、規(guī)矩之高。

題隱霧亭 草書 張波

張波的書法語匯是極具個(gè)性化的。展廳中無論多少件作品，無論距離遠(yuǎn)近，他的作品總能被最先辨識(shí)。深層原因，不是他能與今人合而不同，而是做到了與古人合而不同。更本質(zhì)的是他從不刻意求新，純是與生俱來的天賦使然。落筆便與人不同者，自古以來，不是奇才，即為雄才。

古人書法，有其長，亦有其短。如黃庭堅(jiān)大草，單字結(jié)構(gòu)最與前人不同，然而整體看去，其殊異處，顯然太過理性與個(gè)性，此正是其與顏真卿差距所在。故黃之書法，可多看，卻不可多臨，因?yàn)闊o人能出其框囿。世人多贊黃庭堅(jiān)波勢之詭異，趙子昂亦取其一瓢飲，看似其韻無窮，實(shí)則多所造作。世之所好，張波獨(dú)不取，且反其道而行之，凡波磔處，能行者必以遲澀之筆應(yīng)之，能放者或藏而不露，或以更大氣魄出之，變化之奇，非可臆測，并盡得自然之趣，破法與立法之間足見張波之才具。總體上兩相比較，流美，張不及黃；自然，黃不及張；巧思，張不及黃；雄渾，黃不及張；精到，張不及黃；格局，黃不及張。故張波之書，若能進(jìn)一步斂鋒芒，增靜意，養(yǎng)文氣，假以時(shí)日，越黃邁素，不是沒有可能。

以上僅舉一例，即可窺見張波書法之一隅?？傊?，取古之長，避古之短，唯深識(shí)書者方能若此，于此，張波智慧具足，勿需多論。

歷代大師，以其世代忠良、大無畏之精神樹立起書家崇高之身份地位。現(xiàn)在，如何大力挽狂瀾之即倒，重新捍衛(wèi)這一榮耀，這才是張波日思夜想的大問題。

張波曾多次感嘆古人“人品即書品”之論確為真實(shí)不虛之語。人品不立，書品便無所附依。具言之，書品之核心即是書德。書德是自足、自德、自尊，不取悅他人，亦不取悅自己。取悅他人不會(huì)真誠，取悅自己不會(huì)明智。所以說“非人磨墨墨磨人”。書人有德，對書如對長輩，臨幾揮運(yùn)如行禮，分寸到了，敬意到了，書德才能落到實(shí)處。書之真功夫都是獨(dú)處得來的。真書人必是神交天地，氣渺王侯，有從容開闊的風(fēng)度。張波之書，此等氣象不難尋覓。

有人說，“不好不壞是常態(tài)。老天往往讓真才隱遁，成就庸才，是天之常道。庸才的特點(diǎn)是大而化之，似是而非，庸才遍野，積非成是，書之技藝就失真了。而更為嚴(yán)重的是，庸才易失德，天才更易失德。庸才止步不前，天才走入岐途。有點(diǎn)才華的人都喜歡標(biāo)新立異，功力上無法超越前人，就從創(chuàng)意上超越，另走一路，巧得大名。大名有魅力，可以顛倒眾生幾十年，甚至得享身后名”。庸才自不必多說，痛就痛在天才的隕落上?？梢哉f，當(dāng)代書壇的種種跡象，全完印證了這段話的客觀性。舉目可見，多少所謂的年輕后起之秀過早地享有大名，張波則直言不諱，此等絕非幸事。誠然，中國傳統(tǒng)諸藝，過早出成績是不符合自然規(guī)律的。過早出成績而拿后半生的成就換，更不值得。出師過早，技藝不可能精湛。年紀(jì)漸長，難以真功夫立足，只有以取巧、魅惑來補(bǔ)充，贏了一生浮名，卻壞了一世的風(fēng)氣。古者尚有可尊尚之明師相標(biāo)榜，今者早已無泰山之尊以震世。黃庭堅(jiān)曾明確告訴其子，大意是“我和蘇東坡都不行，我倆是才子字，隨手出新，年輕人一望傾心，但這點(diǎn)新意靠不住，偏離書法根本，后人會(huì)說我倆怪誕?！碑?dāng)今書壇不幸被黃庭堅(jiān)所言擊中，真的是聰明者大有人在，被聰明誤者更不乏其人。每每論此，張波總是一臉無奈，能做的，是不待他人，唯待自己了。

王道無近功，大器必晚成！以張波之沉靜、堅(jiān)忍之功，加以過人之天賦，大器之成，指日可期！

“一息尚存，此志不容少懈；十手所指，吾身安可自欺?！?/p>

最后拈出此句，與張波共勉之！

浣溪沙 草書 張波

秋聲賦 草書 張波

繁榮文藝的意見選錄 隸書 張波

李白詩 行草 張波

沁園春 隸書 張波

駿馬杏花聯(lián) 隸書 張波