摘要：《橋》是“京派”小說(shuō)鼻祖廢名的代表作之一。這部小說(shuō)充分體現(xiàn)了廢名的文學(xué)特色。本文通過(guò)對(duì)《橋》中的意象排列組合的跳躍性、運(yùn)用聯(lián)想的創(chuàng)新性和取代人物的主導(dǎo)性三個(gè)運(yùn)用特征的分析，探究廢名小說(shuō)意象的形式特點(diǎn)及其獨(dú)特內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：意象；跳躍性；創(chuàng)新性；主導(dǎo)性

廢名的小說(shuō)為“京派”小說(shuō)開(kāi)辟了道路，并形成了中國(guó)現(xiàn)代抒情寫(xiě)意小說(shuō)不絕的傳統(tǒng)，其獨(dú)特之處在于其傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的交融，尤其表現(xiàn)在其意象之上。廢名作品的意象取材于古典詩(shī)詞和鄉(xiāng)土事物，極具詩(shī)性?xún)?nèi)涵。然而廢名以眾多意象直接連綴成篇，卻恰恰反映了現(xiàn)代主義文學(xué)的鮮明特征，即小說(shuō)形式上的詩(shī)化和散文化。當(dāng)本是詩(shī)歌最小單位的意象成為一部小說(shuō)的基本單位時(shí)，小說(shuō)從內(nèi)涵到形式上的詩(shī)化，也就水到渠成了。

作為廢名的代表作，《橋》的意象運(yùn)用在內(nèi)涵和形式上都別出心裁，每一個(gè)章節(jié)的小標(biāo)題幾乎都是意象，包括《橋》這個(gè)總標(biāo)題也源于小說(shuō)中眾多小標(biāo)題之一。然而《橋》在意象的運(yùn)用上，內(nèi)涵和形式都極有深意，并非全如作者所言一般隨意。本文將通過(guò)探究《橋》中意象運(yùn)用的特征，分析廢名小說(shuō)中意象的形式特點(diǎn)和獨(dú)特內(nèi)涵。

一、意象排列組合的跳躍性

為追求行文的簡(jiǎn)凈，《橋》常常在語(yǔ)句中省略介詞、連詞、代詞以造成跳躍感。這些詞被省略之后留下來(lái)的大部分都是實(shí)詞意象，這些意象因?yàn)槿狈μ撛~的連接，而表現(xiàn)出碎片化的跳躍的美感，類(lèi)似于列錦手法，借助幾個(gè)特定的意象，便生成完整的意境。如《沙灘》一章寥寥數(shù)筆引出史家莊女子洗衣的地點(diǎn)沙灘，“迤西，河漸寬，草地連著沙灘，一架木橋，到王家灣，到老兒鋪，史家莊的女人洗衣都在此?！睅缀鯖](méi)有虛詞，名詞動(dòng)詞占了絕大多數(shù)，代詞完全被省略，就像倒裝省略情況極多，淡化語(yǔ)法規(guī)范的詩(shī)的語(yǔ)言。

盡管在句子開(kāi)頭以“迤西”二字提示這段話以移步換景的線索串聯(lián)諸多意象，但是意象的排列組合依舊是跳躍性的。如上文從河寫(xiě)到兩岸的草地沙灘，沒(méi)有任何提示就出現(xiàn)了“一架木橋”這個(gè)意象，如同雨后彩虹，使人突然有視覺(jué)與想象上的，意料外情理中的觸動(dòng)。

類(lèi)似的意象排列組合的跳躍性語(yǔ)句在《橋》中比比皆是。如“一輪落日，掛在城頭，祠堂，廟，南門(mén)，北門(mén)，最高的典當(dāng)鋪的涼亭，一一看得清楚?！薄ⅰ耙豢脴?shù)，不同那密林相連，獨(dú)立，就是道旁，滿(mǎn)樹(shù)纏的是金銀花?！边@些句子里，意象的排列組合都與傳統(tǒng)的語(yǔ)序語(yǔ)法規(guī)則大為迥異，但廢名運(yùn)用這種方式，盡量使行文簡(jiǎn)練以便突出主要的意象，形成簡(jiǎn)凈詩(shī)化的作品風(fēng)格。

二、意象中運(yùn)用聯(lián)想的創(chuàng)新性

廢名小說(shuō)的意象大量運(yùn)用聯(lián)想手法，吸收了中國(guó)古典詩(shī)歌和西方現(xiàn)代主義小說(shuō)在此方面的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)另有創(chuàng)新。這種創(chuàng)新性表現(xiàn)為三個(gè)方面，一是聯(lián)想的廣泛性；二是賦予舊意象以新聯(lián)想；三是意象含義的朦朧性。

任何意象都可引發(fā)聯(lián)想且有多種表現(xiàn)形式，《芭茅》中小林在“家家墳”的聯(lián)想正是如此：“草是那么吞著陽(yáng)光綠，疑心它在那里慢慢的閃跳，或者數(shù)也數(shù)不清的唧咕。仔細(xì)一看，這地方是多么圓，而且相信它是深的哩。越看越深，同平素看姐姐眼睛里的瞳人一樣，他簡(jiǎn)直以為這是一口塘了，——草本是那么平平的，密密的，可以做成深淵的水面，兩邊一轉(zhuǎn)，芭茅森森的立住，好像許多寶劍，青青的天，就在尖頭?！辈菰陉?yáng)光下顯得綠油油的，是“吞著陽(yáng)光綠”，本為靜物的草還有“閃跳”和“唧咕”的動(dòng)態(tài)美。又從草地的“深”聯(lián)想到瞳仁和水面，接著筆鋒一轉(zhuǎn)，由芭茅聯(lián)想到寶劍，又聯(lián)想到“寶劍的尖頭”上“青青的天”，這些聯(lián)想看似無(wú)理，實(shí)際上則一氣呵成，流暢奇麗毫無(wú)斧鑿痕跡，寫(xiě)出孩童內(nèi)心的獨(dú)特世界。

孩童的思維是充滿(mǎn)著毫無(wú)邏輯性卻新奇有趣的聯(lián)想的，廢名借助了孩童式的聯(lián)想賦予了舊意象“花”新的內(nèi)涵。但是廢名對(duì)“花”這個(gè)意象并沒(méi)有濃墨重彩地渲染或不斷地重復(fù)，以提示讀者該意象的重要性。這就不同于其他現(xiàn)代主義小說(shuō)對(duì)象征主義和聯(lián)想手法的運(yùn)用。廢名只是將關(guān)于花的聯(lián)想娓娓道來(lái)，又淡淡地將花這個(gè)意象略過(guò)不提，看似沒(méi)有技巧，實(shí)則大音希聲?！盎ā币矝](méi)有確切的含義，或許象征著童趣、想象力以及一切美的事物的綻放，但含義的解讀是朦朧的。無(wú)論含義如何，廢名筆下的意象極具創(chuàng)新性的聯(lián)想富有廢名式獨(dú)特的含蓄美，卻是不可否認(rèn)的。

三、意象取代人物的主導(dǎo)性

《橋》的各章節(jié)故事幾乎都以主人公的活動(dòng)為線索，將章節(jié)里諸多意象相串聯(lián)，形成一個(gè)片段式的故事。在這一過(guò)程中主人公的形象有時(shí)竟有虛化或意象化的趨勢(shì)，這使意象反而成為了故事的主角。

《橋》的情節(jié)非常簡(jiǎn)單，三個(gè)主要人物形象也并不甚鮮明，一些次要人物的形象更是極朦朧。原因就在于廢名對(duì)意象的重視和將人物意象化，導(dǎo)致意象取代人物，居于小說(shuō)的主導(dǎo)地位，這有別于將人物塑造或故事情節(jié)作為小說(shuō)的重點(diǎn)和主導(dǎo)的傳統(tǒng)。

廢名對(duì)意象的重視體現(xiàn)在三方面：一是直接將意象作為章節(jié)題目，二是在小說(shuō)中大量描寫(xiě)意象，三是將特定意象作為章節(jié)的核心。

意象取代人物的主導(dǎo)性也表現(xiàn)為人物的意象化。在廢名小說(shuō)中，可以作為意象的不僅是靜物，更可以是人物?！稑颉返暮芏嗾鹿?jié)都像抒情或?qū)懢吧⑽?，至多是敘事散文，幾乎沒(méi)有什么情節(jié)。廢名在代表作《橋》中對(duì)意象的運(yùn)用，表現(xiàn)為意象排列組合的跳躍性、意象中運(yùn)用聯(lián)想的創(chuàng)新性和意象取代人物的主導(dǎo)性。這些特征不僅表現(xiàn)在《橋》中，也表現(xiàn)于廢名的其他作品，尤其是注重意境營(yíng)造的鄉(xiāng)土小說(shuō)。如《桃園》中的阿毛對(duì)桃園、天狗、日頭等意象的聯(lián)想運(yùn)用了意識(shí)流手法，這些意象排列組合的跳躍性和聯(lián)想內(nèi)容的創(chuàng)新性就十分顯著。廢名的小說(shuō)既繼承了中國(guó)古代將詩(shī)性的寫(xiě)意抒情貫穿于文學(xué)作品的傳統(tǒng)內(nèi)涵，又借鑒了西方現(xiàn)代主義詩(shī)化、散文化小說(shuō)的形式，傳統(tǒng)性和現(xiàn)代性交融并存。這開(kāi)創(chuàng)了小說(shuō)不以“說(shuō)故事”為主，而以“營(yíng)造意境”為主的新形式，從而也奠定了廢名在小說(shuō)文體史上舉足輕重的地位，對(duì)后來(lái)中國(guó)的抒情寫(xiě)意小說(shuō)發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。