摘 要：芭蕾舞劇《天鵝湖》作于1876年，是柴科夫斯基所作的第一部舞劇，劇作取材于民間傳說(shuō)。彼季帕最為杰出的作品是與俄國(guó)作曲家柴可夫斯基合作完成的《睡美人》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》這三部作品成為了古典芭蕾舞劇的代表作。本文對(duì)彼季帕與柴可夫斯基在情節(jié)與音樂(lè)，舞劇與音樂(lè)、舞蹈與音樂(lè)這三個(gè)方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：彼季帕；柴可夫斯基；芭蕾舞劇；舞蹈

作者簡(jiǎn)介：李倩娜（1988-），女，廣西崇左人，本科，研究方向：芭蕾舞。

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-36--02

彼季帕（1819—1910），法國(guó)芭蕾演員、編導(dǎo)，被譽(yù)為“古典芭蕾之父”。彼季帕不僅編寫了許多著名的芭蕾舞劇，而且讓俄羅斯成為芭蕾第二故鄉(xiāng)，對(duì)俄國(guó)的芭蕾事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，使俄羅斯芭蕾在世界舞臺(tái)上展現(xiàn)了無(wú)比的輝煌。柴科夫斯基，1840年生于俄國(guó)佛根斯克。他幼時(shí)就顯露出音樂(lè)方面的非凡才華，自1865年辭去法院工作開始致力音樂(lè)創(chuàng)作至1893年于彼得堡病故為止。在交響曲、交響詩(shī)、協(xié)奏曲、歌曲，室內(nèi)樂(lè)、歌劇及芭蕾等各個(gè)領(lǐng)域，為世界音樂(lè)寶庫(kù)留下了一大批珍貴的財(cái)富。他畢生寫過(guò)三部舞劇音樂(lè)，以《天鵝湖》為最佳。柴可夫斯基對(duì)舞劇音樂(lè)進(jìn)行了許多的創(chuàng)新，他改變了過(guò)去舞劇音樂(lè)的公式化的弊病，賦予了舞劇音樂(lè)以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力。19世紀(jì)，許多法國(guó)的舞蹈家對(duì)俄國(guó)的芭蕾事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，尤其是彼季帕成功地為俄國(guó)排演了幾十部舞劇作品，其中他與音樂(lè)大師柴可夫斯基合作的《睡美人》（1890）、《胡桃夾子》（1892）和《天鵝湖》（1895）成為經(jīng)久不衰的芭蕾劇目。在這些經(jīng)典的舞蹈作品中，我們發(fā)現(xiàn)了交響芭蕾的萌芽，即音樂(lè)與舞蹈相輔相成，共同編織著鮮明的主題旋律和主題的動(dòng)作，音樂(lè)與群舞交相輝映，形式“交響化式”的芭蕾。下面我們以《睡美人》《胡桃夾子》和《天鵝湖》為例，對(duì)舞蹈家彼季帕與音樂(lè)大師柴可夫斯基對(duì)芭蕾舞劇中舞蹈與音樂(lè)的科學(xué)整合進(jìn)行分析。

一、舞劇《睡美人》中的共同構(gòu)思

《睡美人》是俄國(guó)著名的作曲家柴科夫斯基和著名舞劇、編導(dǎo)彼季帕繼《天鵝湖》之后，合作的第二部芭蕾舞劇。彼季帕非常珍惜與柴科夫斯基的再度合作，他積極發(fā)揮自己在音樂(lè)方面與戲劇方面的高度預(yù)見力，向作曲家柴科夫斯基認(rèn)真說(shuō)明自己構(gòu)思的每一場(chǎng)舞蹈與音樂(lè)之間的細(xì)節(jié)與特征，并為柴科夫斯基制定了科學(xué)的合作計(jì)劃，為舞劇《睡美人》的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。柴科夫斯基也提出了“舞劇也是交響樂(lè)”的創(chuàng)新主張，因?yàn)樗诖藙≈袆?chuàng)新的運(yùn)用了“交響樂(lè)”，所以使舞劇中的古典舞和民間舞的音樂(lè)表現(xiàn)的豐富多彩，使人耳目一新。真摯而扣人心弦的音樂(lè)旋律，如泣如訴的歌唱性樂(lè)句等音樂(lè)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新運(yùn)用，使此劇音樂(lè)娓娓動(dòng)聽，富有詩(shī)情畫意。

在此劇中，彼季帕擅長(zhǎng)的舞蹈設(shè)計(jì)與柴科夫斯基創(chuàng)新的音樂(lè)設(shè)計(jì)融為一體，達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合，散發(fā)出了古典芭蕾完美的色彩。正如音樂(lè)的主題和復(fù)調(diào)一樣，幾位主要人物的舞蹈都有著不同的主題動(dòng)作，并在不同的舞段中發(fā)展變化，在發(fā)展變化中與群舞形成了復(fù)調(diào)對(duì)比的關(guān)系。彼季帕在《睡美人》中設(shè)計(jì)了多姿多彩的舞蹈結(jié)構(gòu)與動(dòng)作，如：個(gè)人芭蕾技巧的充分發(fā)揮，雙人舞技藝的細(xì)節(jié)刻畫，浪漫的愛情故事在多姿多彩的舞蹈動(dòng)作與豐富多彩的音樂(lè)旋律營(yíng)造了氣勢(shì)恢宏的舞蹈世界。由于此劇中有舞蹈與音樂(lè)的科學(xué)整合，因此，第一幕中的大型群舞“花之華爾茲”，常被作為單獨(dú)的節(jié)目在晚會(huì)中表演?！八{(lán)鳥雙人舞”的獨(dú)舞部分充分展示男演員腳下的打擊動(dòng)作的復(fù)雜技術(shù)技巧，雙人舞部分表現(xiàn)了比翼雙飛的美麗愛情，是古典芭蕾中難得的精品，也是國(guó)際芭蕾比賽中規(guī)定的劇目。

二、舞劇《胡桃夾子》中的音樂(lè)氛圍

《胡桃夾子》為兩幕古典芭蕾舞劇。在明快而又精致的序曲中，弦樂(lè)器撥奏和三角鐵的叮當(dāng)聲為即將展開的芭蕾舞劇的劇情創(chuàng)造出輕松親切的舞臺(tái)氣氛。

《胡桃夾子》是柴科夫斯基繼芭蕾舞劇《天鵝湖》和芭蕾舞劇《睡美人》之后完成的最后一部芭蕾舞劇音樂(lè)，此劇的音樂(lè)充滿了浪漫主義的神奇色彩。柴科夫斯基結(jié)合劇情實(shí)際，運(yùn)用非常細(xì)膩獨(dú)特的音樂(lè)手法，描繪出了一個(gè)奇幻繽紛的，充滿想象力的童話世界，豐富而具有內(nèi)涵的音樂(lè)生動(dòng)地刻畫了兒童的天真純潔和老鼠的丑陋邪惡，使“善”與“惡”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，充分體現(xiàn)了柴氏作品深刻的哲學(xué)主題。

盡管舞劇《胡桃夾子》的版本眾多，但基本結(jié)構(gòu)都是按照柴科夫斯基的音樂(lè)總譜編排的。彼季帕在第一幕和第二幕中遵循柴科夫斯基“芭蕾交響化”的原則，設(shè)計(jì)出了“小雪花舞”，成為舞蹈精品流傳了下來(lái)。

第二幕克拉拉與王子的雙人舞通過(guò)精美的音樂(lè)展示出了芭蕾演員的高超技巧，音樂(lè)突出了劇中人物的情感，被公認(rèn)為世界芭蕾的精品，因此，成為當(dāng)今國(guó)際芭蕾舞大賽中指定的必選節(jié)目。

《胡桃夾子》中的音樂(lè)使舞蹈更加豐富多彩，更加具有觀賞性。在美國(guó)和加拿大的許多城市中，《胡桃夾子》中的音樂(lè)已經(jīng)成為每年圣誕節(jié)中常采用的一項(xiàng)儀式。

三、舞劇《天鵝湖》中的完美結(jié)合

《天鵝湖》是古典芭蕾的扛鼎之作，促進(jìn)了古典芭蕾的成熟，創(chuàng)造了浪漫芭蕾的高峰，同時(shí)開啟了20世紀(jì)芭蕾的新時(shí)代。具體來(lái)說(shuō)，《天鵝湖》來(lái)自德國(guó)的一個(gè)童話故事，在故事中，音樂(lè)與當(dāng)時(shí)任務(wù)的心情，周圍的環(huán)境配合得十分恰當(dāng)。黑天鵝的出現(xiàn)，我們覺得往往都伴隨著邪惡的感覺；公主以為王子另覓新歡時(shí)，悲傷的音樂(lè)環(huán)繞在我的耳邊；最后，王子與公主在一起了，甜蜜的音樂(lè)驟然響起；當(dāng)王子與黑天鵝搏斗時(shí)，那緊張而激烈的音樂(lè)，讓人不禁為王子捏了一把汗，究竟鹿死誰(shuí)手？誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)？……

在結(jié)構(gòu)上，《天鵝湖》包括四幕，二十九個(gè)分曲，其結(jié)構(gòu)龐大，卻充滿音樂(lè)之美。在審美觀念上繼續(xù)崇尚浪漫芭蕾“輕盈飄逸”的原則；在動(dòng)作指向上依舊遵守垂直向上，向往天國(guó)極樂(lè)世界的標(biāo)準(zhǔn)。在這部舞劇中，“天鵝”主題總體旋律和情緒的變化是：旋律較平穩(wěn)→旋律自下而上進(jìn)行，然后情緒較平穩(wěn)→情緒激動(dòng)（暗示公主遭遇不幸）來(lái)進(jìn)行。舞劇《天鵝湖》在經(jīng)典型的基礎(chǔ)上，增加了與音樂(lè)的完美結(jié)合，為古典芭蕾藝術(shù)的發(fā)展起到了承上啟下的作用。

芭蕾舞劇共有四幕。紅色的帷幕慢慢地拉開了，臺(tái)上出現(xiàn)了宮廷的背景，亮堂堂的宮廷里有一位搞笑的宮廷小丑，有一位高貴的王后，還有一位威武的王子。有許多王子的朋友在一起翩翩起舞。它里面出現(xiàn)了潔白無(wú)瑕的天鵝公主，還有四小天鵝表演的四人舞，更有天鵝公主和王子表演的雙人舞，舞蹈動(dòng)作都是高難度動(dòng)作。這一幕的配樂(lè)非常優(yōu)美，再加上演員的舞姿也非常優(yōu)雅，讓觀眾大飽眼福。

優(yōu)美的動(dòng)作，動(dòng)感的旋律。當(dāng)當(dāng)當(dāng)，呼呼呼……隨著音樂(lè)的響聲，我們正“進(jìn)入了天鵝湖……”

芭蕾舞劇《天鵝湖》把舞蹈和戲劇聯(lián)系在一起，一邊演戲，一邊跳舞，音樂(lè)和舞蹈配合得很好，令人看得如癡如醉。

當(dāng)舞蹈快的時(shí)候，音樂(lè)的節(jié)拍也跟著快了。當(dāng)不同人物出場(chǎng)，就會(huì)有不同風(fēng)格的音樂(lè)。例如：黑天鵝出場(chǎng)時(shí)，音樂(lè)是緊張的；白天鵝是溫柔的音樂(lè)，令人知道誰(shuí)是邪惡的，誰(shuí)是善良的。舞蹈演員不只是會(huì)跳舞，臉上的表情也十分豐富，表達(dá)了他自己的思想。這就是一個(gè)優(yōu)美的童話，里面充滿了幸福，充滿了憂傷，充滿了邪惡，充滿了戰(zhàn)斗，充滿了……

在舞蹈中，主人公的雙腳就像蝴蝶的翅膀，不停地在空中“飛舞”，配樂(lè)有些讓人激動(dòng)，有些令人溫柔，令人悲傷。

隨著王子與黑天鵝激動(dòng)人心的戰(zhàn)斗，正義戰(zhàn)勝了邪惡，隨著美滿結(jié)局拉下了帷幕。正因?yàn)槲鑴　短禊Z湖》中有舞蹈與音樂(lè)的完美結(jié)合，才使《天鵝湖》成為古典芭蕾中的一道最耀眼的風(fēng)景，代表著西方古典芭蕾的巔峰之作。

四、結(jié)語(yǔ)

這三個(gè)不朽的傳世之作是源自意大利和法國(guó)的古典芭蕾，最終因?yàn)橛邪爬俅髱煴思九梁鸵魳?lè)家柴科夫斯基對(duì)舞蹈與音樂(lè)的不斷創(chuàng)新與整合，而在俄羅斯這一片豐沃的藝術(shù)土壤上托起了芭蕾的另一片天空，鑄就了俄羅斯芭蕾的輝煌。芭蕾大師彼季帕和音樂(lè)家柴科夫斯基在舞劇中的合作，帶給了舞蹈界和音樂(lè)界一個(gè)重要的啟發(fā)：創(chuàng)新是藝術(shù)不竭的源泉和動(dòng)力，藝術(shù)只有創(chuàng)新，才能發(fā)展，才能從完美走向輝煌！我們知道一部好的作品背景音樂(lè)的重要性，《天鵝湖》就是因?yàn)檫@一點(diǎn)，從此改變了音樂(lè)是舞蹈的陪襯和簡(jiǎn)單伴奏的地位，當(dāng)然，音樂(lè)之美還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止如此。在這部劇里，我們感受和體驗(yàn)到了音樂(lè)與舞蹈的完美結(jié)合，懂得聆聽，方有享受，這其中有太多不可訴說(shuō)的東西，古人云“禮樂(lè)教人”，說(shuō)的大概就是這個(gè)道理。

參考文獻(xiàn)：

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