王錚

喜劇動畫電影《龍?jiān)谀睦铩酚?015年10月在各大影院上映。影片講述了十二生肖影響人的性格與命運(yùn)，而500年前龍被邪惡的蟑螂王綁架囚禁，并且遺落了一片龍鱗在人間，成為尋找它的唯一線索。由于龍的長久不出現(xiàn)，所有屬龍的人性情大變，人間大亂。為此，天庭決定要重新挑選十二生肖。人間的小女孩——小珍，無意中撿到了龍鱗，為了挽救自己破碎的家庭與維護(hù)人間的安寧，和生肖動物一起，憑借智慧和勇氣，找到了失蹤的龍，最終維護(hù)了十二生肖的秩序，家庭重歸和睦，世間不再動亂。簡潔明了的故事，健康向上的主題，配合以陽光可愛的小女孩和生動擬人的十二生肖，從立意上來說，確實(shí)中規(guī)中矩，不過不失。

該片由好萊塢華人導(dǎo)演胡陞忠執(zhí)導(dǎo)，并邀請了章子怡、王力宏、光良等為角色配音。同時，王宗賢和光良也為這部作品錄制了主題曲和插入曲。這部作品整體而言，其外在的題材包裝是中國式的，而制作思路則是好萊塢式的，這也使其成了一部中西結(jié)合的作品。但是，《龍?jiān)谀睦铩飞嫌澈蟛⑽慈〉美硐氲钠狈浚罆r光網(wǎng)數(shù)據(jù)，首日票房235.88萬，最終票房2077萬。對比于其好萊塢出身的制作團(tuán)隊(duì)和大牌明星的配音號召，則只能說是一個令人遺憾的數(shù)據(jù)。然則，為什么它會有這樣的成績？本文認(rèn)為，從這之中無疑折射出了目前中國風(fēng)國產(chǎn)電影在根基于本土的同時，運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)的過程中存在困境。

一、 濃墨重彩的古韻中國風(fēng)

中國風(fēng)，指中國風(fēng)格，是在具體的藝術(shù)作品中，運(yùn)用中國或東方元素所表現(xiàn)出來的東方式魅力。例如，《功夫熊貓》《大圣歸來》《捉妖記》等作品呈現(xiàn)出來的獨(dú)特氣質(zhì)。中國元素的運(yùn)用，對于西方人而言，代表著神秘和新奇，而對于中國人而言，則是親切和熟悉。一定程度上可以說，對中國元素的成功運(yùn)用，能為影片打下堅(jiān)定的基石。《龍?jiān)谀睦铩芳热灰允橹黝}，自然也少不了中國傳統(tǒng)元素，在影片中有十二生肖、龍、鳳凰、玉帝、雷神、天庭等。除了傳統(tǒng)文化之外，《龍?jiān)谀睦铩芬策\(yùn)用了時下中國人所熟悉的生活素材，例如微信、偶像電影、當(dāng)代的家庭生活等。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的中國在影片中交相輝映，并根基于以家為重，為天下開太平的儒家特有價值觀之上。通過簡潔明了的故事，貫穿全片的尋龍核心，豐富而不失精妙地將諸多東方文化的精華嵌合于全片之中。在題材上，洋溢著濃厚的中國風(fēng)采；在內(nèi)核上，闡揚(yáng)著仁愛的儒家精神；在整體上，完成了一次中國化的華麗變身。而除了運(yùn)用傳統(tǒng)要素之外，該片還對傳統(tǒng)要素進(jìn)行了大膽改編，茲擇二例，略陳如下：

每個中國人都有自己所屬的十二生肖，而十二生肖各自有著其特征——虎的威猛，猴的機(jī)靈，龍的神秘，馬的俊逸……可以說，十二生肖是中國傳統(tǒng)文化所呈現(xiàn)的代表之一。在《龍?jiān)谀睦铩分?，十二生肖被演化為掌管著人的性格與命運(yùn)的生肖官，這一改編既符合傳統(tǒng)認(rèn)知同時又有大膽的戲劇效果。龍的失蹤導(dǎo)致了屬龍的人性格與命運(yùn)的變化，從而擾亂了世間的正常生活，這一展開不但符合邏輯又十分容易令觀眾接受。而片中狗與雞的損友兄弟，則讓人忍俊不禁。實(shí)際上這樣的大膽改編都是根植于深厚的傳統(tǒng)文化之中的。

除了十二生肖的成功改編之外，還加入了鳳凰與天庭等傳統(tǒng)要素。在片中，鳳凰的涅槃重生被詮釋為邪惡與正義的交替輪回，這一極具創(chuàng)意的大膽想象，給了影片十足的緊迫感，在交替的重生之中，時而邪惡時而正義的鳳凰仿若千變?nèi)f化一般，更令觀眾心神縈繞。天庭也是這類神話劇所必備的要素，運(yùn)用多個俯拍鏡頭所勾勒出來的天宮美輪美奐——莊嚴(yán)威武的建筑，古色古香的服飾，云霧繚繞的天庭令人心向往之。

同時，該片以小珍為視角，刻畫了傳統(tǒng)的中國家庭觀。小珍的母親時而嚴(yán)厲，時而溫柔，面對女兒的淘氣能夠堅(jiān)決的制止，面對撒嬌則仿佛世間其他母親一般，一下子軟了心腸，只恨不能把自己的心都掏出來。小珍的父親，則是常年在外工作，為了家庭的美滿和幸福而努力奮斗。這是一幅人世間成千上百萬普通家庭的寫照，勾勒了溫暖幸福的家庭，淳淳深厚的親情。從儒家的角度說，家庭是構(gòu)建一切愛的源頭，以家庭作為重點(diǎn)，在影片的開頭重點(diǎn)的描寫，可以說是導(dǎo)演的獨(dú)特匠心，也體現(xiàn)了導(dǎo)演雖然身居海外，但骨子里抹不去的中國情懷。

除了對傳統(tǒng)的深諳之外，現(xiàn)代生活的元素也充盈在片中，這就使得影片不僅僅是以傳統(tǒng)元素作為一個噱頭，而是將傳統(tǒng)融合了現(xiàn)實(shí)，一方面契合國人的精神傳統(tǒng)，一方面又貼近我們活生生的當(dāng)下。但是，這部電影在中國元素的運(yùn)用上也有所缺憾，主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)文化的要素使用多流連于表面，而沒有發(fā)掘出其深刻的思想內(nèi)涵，現(xiàn)代要素的使用則仿若曇花一現(xiàn)，僅僅是作為影片設(shè)定時代的點(diǎn)綴存在。而影片在大量中國風(fēng)式的背后，其審美取向卻依舊是好萊塢式的。

二、 貼合好萊塢式的審美取向

《龍?jiān)谀睦铩吩谌宋镌O(shè)計(jì)上以美國好萊塢式的審美取向?yàn)橹?，但是又融合了東亞人的特征，細(xì)長智慧的眼睛，含蓄的表情，小小的眼珠卻呈現(xiàn)了豐富的神態(tài)。片中小珍的形象，是否讓觀眾親切地想起了《頭腦特工隊(duì)》中的萊利呢？而小珍父母的形象設(shè)計(jì)，比之好萊塢式歐美風(fēng)的夸張，顯得平實(shí)了許多。這種平實(shí)并非是粗糙的代名詞，而是將生活中所觀察到的一般中國父母的形象擇取了主要特征，并融以先進(jìn)技術(shù)所創(chuàng)作的。穿著普通白背心的慈父，大腹便便之余，面對世間的大亂、妻子的怪狀，依舊默默承受并成為女兒身前堅(jiān)定的大山；梳著中年婦女的大卷發(fā)的溫柔母親則穿著圍裙，在廚房中辛勤勞動；小珍調(diào)皮時，會生氣地瞪著眼睛，安撫女兒時，又顯露出無限的慈愛。即便是片中一閃而過的各種龍?zhí)?，制作團(tuán)隊(duì)也沒有太過于松懈，而是盡可能地以生活中可供表現(xiàn)的特征，輔以精湛的制作技術(shù)，生動地將其呈現(xiàn)于銀幕之上。例如調(diào)皮搗蛋的男同學(xué)，八卦往來的街坊鄰居，好心助人的偶遇大叔，都有著清晰而明確的人物形象特征。

除了人類的造型之外，這一審美取向還體現(xiàn)在片中生動活潑的生肖動物形象中。無論是灑脫英俊的馬，羞澀可愛的牛，還是傲嬌威武的虎，都是那么的傳神。而片中最讓人注目的是蠢萌可愛的豬小弟，在冒失逗趣之余，其豐富的肢體動作，說話的呆萌拖音，走路時的搖晃擺動，都讓觀眾不禁捧腹一笑。以粉紅色為整體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，圓滾滾的整體形象和片中以出色的繪畫技術(shù)所表現(xiàn)的富有彈性的豬尾巴，共同造就了這一只令人難忘，回想之余還會微笑的可愛小豬。羊妹妹則是一只軟綿綿的小綿羊，身上的毛發(fā)仿佛柔軟可觸，潔白的發(fā)色則在可愛之余更增添了幾縷單純與天真。除此之外，龍的造型磅礴大氣，其飛翔輕躍靈動，其戰(zhàn)斗攝人心魄，實(shí)足令人心向往之。而鳳凰，貴為百鳥之王，其姿態(tài)千變?nèi)f化，其憤怒無人可承，暗黑與光明形態(tài)的交替轉(zhuǎn)換中，鳳之雍容華貴，皇者氣息一顯無疑。

而國際技術(shù)的審美取向還表現(xiàn)在了動作戲豐富的動態(tài)編排上。眾所皆知，動作戲向來是評判一部動畫優(yōu)秀與否的基礎(chǔ)之所在，在靜態(tài)之中所勾勒的人物造型，不免有使用貼圖混淆過關(guān)的嫌疑，而只有在動作戲之中，才能真正地看出其成分幾何。這部片子的動作戲并不多，卻場場值得一看。以在公路上的追逐和龍鳳之間的爭斗為代表。公路的追逐運(yùn)用了動畫所特有的語言，小珍騎在老馬的摩托車上，迎面無數(shù)的障礙沖來，卻仿若蛇形一般，將肢體與摩托車最大程度地扭曲，以夸張的動畫效果，刻畫了一場十足動感的追逐戲。而龍鳳相斗的片段，更是這部片子的重中之重，龍與鳳在萬里的高空，高空之上云霧縹緲，狂風(fēng)大作，仿若天崩地裂，山摧?？?，末日之氣氛撲面而來。在表現(xiàn)龍鳳之間你來我往，神通互拼的生死斗爭，影片充分運(yùn)用了特效展現(xiàn)，爽快簡潔，精彩紛呈。而無論是追逐戲也好，龍鳳斗爭也好，都是以好萊塢式的夸張和動態(tài)為根基的，在充分運(yùn)用歐美技術(shù)的基礎(chǔ)上，以中國古典式的形象呈現(xiàn)，可以說這體現(xiàn)了一種特殊的審美取向。

三、 中西結(jié)合難免“水土不服”

盡管《龍?jiān)谀睦铩方Y(jié)合了本土元素和國際技術(shù)，但票房卻仍不如人意。這不得不說是一個令人遺憾的結(jié)果。正如當(dāng)今許多動畫一樣，《龍?jiān)谀睦铩愤\(yùn)用了本土元素，并動用了精良的制作團(tuán)隊(duì)，但是為什么卻取得了這樣一個結(jié)果呢？筆者認(rèn)為，其中折射出了目前國產(chǎn)動畫電影在以本土文化為根基、運(yùn)用西方先進(jìn)技術(shù)過程中的兩大困境：

（一）好萊塢式的動畫制作技術(shù)，以精美和生動著稱。無論是路邊的場景，華麗絢爛的特效效果，神情活現(xiàn)的人物表演，都值得當(dāng)今的中國動畫界學(xué)習(xí)。但是，這樣的頂級畫面卻并非是一朝一夕之功，每一部作品都積聚了成百上千人的智慧，并且配合以極其科學(xué)化的管理制度而成。而要召集這么多的優(yōu)秀人員和運(yùn)用這么先進(jìn)的管理制度，其背后所投入的資金量是十分巨大的。目前國產(chǎn)電影所能投入的資金量遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上皮克斯、夢工廠所出的作品。在作品的質(zhì)量上的反應(yīng)就是，當(dāng)人們?yōu)椤动偪駝游锍恰分欣w毫畢露的毛發(fā)所驚嘆的時候，《龍?jiān)谀睦铩返膭游锩l(fā)之表現(xiàn)，則未免讓見慣歐美作品的觀眾頗感不適。其次，《龍?jiān)谀睦铩氛埩酥T多的大牌國際明星配音，這本身無可厚非，但是明星在配音上的演技卻缺乏專業(yè)配音演員所具備的能力，更何況花費(fèi)了這么多的成本在明星上，剩余可以投入在作品本身的錢恐怕就捉襟見肘了。這也是導(dǎo)致作品質(zhì)量不佳，票房慘敗的重大原因。

（二）劇情表達(dá)的混亂。這部作品盡管在形式和內(nèi)容上都以小朋友為主，但是片中的劇情發(fā)展、伏筆設(shè)置、脈絡(luò)連接等不說小朋友，恐怕大人都會看得有點(diǎn)迷糊。導(dǎo)致這種情況的主要原因在于角色性格混亂、劇情發(fā)展生硬、情節(jié)之間邏輯連接跳躍，埋入的戲劇沖突伏筆轉(zhuǎn)瞬既忘，至于片中生硬安置的擦邊成人笑話，恐怕會讓帶小孩前來觀影的父母尷尬不已吧。

總體而言，這部片子在形象設(shè)計(jì)和努力運(yùn)用本土元素等方面，確實(shí)作了相當(dāng)足夠的努力，但是在關(guān)乎作品質(zhì)量的其他更為重要的方面，卻讓人有因小失大的啼笑皆非之感。這主要是因?yàn)樽髌返闹袊囟嗍且环N堆砌，沒有深挖其內(nèi)在的智慧傳統(tǒng)。而要體現(xiàn)好萊塢式的絢麗，卻缺乏資金和成熟的制作經(jīng)驗(yàn)。但即使有種種不足，《龍?jiān)谀睦铩芬廊皇且徊恐档梦覀兎此急就粱厝绾闻c國際技術(shù)更好結(jié)合的作品，它不能算是一部成功的作品，但是其所帶來的經(jīng)驗(yàn)，依舊值得當(dāng)下異?；钴S的國產(chǎn)動畫電影制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行學(xué)習(xí)。

【作者簡介】王 錚，女，河南開封人，安陽師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，碩士。