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官場(chǎng)小說(shuō)二十年

2017-04-26 07:26吳越
齊魯周刊 2017年14期
關(guān)鍵詞:官場(chǎng)文學(xué)小說(shuō)

吳越

只要官場(chǎng)存在,官場(chǎng)小說(shuō)應(yīng)該不會(huì)退出人們的視線。幾十年來(lái),改革小說(shuō)、地?cái)偽膶W(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等詞匯定義之下,官場(chǎng)小說(shuō)經(jīng)歷了幾個(gè)發(fā)展歷程。無(wú)論是反腐,還是官場(chǎng)生態(tài),這些小說(shuō)為大眾提供了一個(gè)窺探官場(chǎng)的眼鏡。而反觀國(guó)外的類(lèi)似小說(shuō),同樣有對(duì)權(quán)力的窺探,也有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判。

從路線之爭(zhēng)到市儈主義

官場(chǎng)小說(shuō)由來(lái)已久,在當(dāng)代,其生存的土壤一直存在。

上世紀(jì)80年代,幾部重要的小說(shuō)像《新星》《花園街五號(hào)》《沉重的翅膀》——稱(chēng)作“改革文學(xué)”,里面也有權(quán)力斗爭(zhēng),但更主要的是思想觀念的沖突、路線斗爭(zhēng)。改革派歷經(jīng)與保守派的曲折斗爭(zhēng)獲得勝利,這是80年代的敘述模式。

評(píng)論家李云雷說(shuō):“改革文學(xué)所體現(xiàn)的路線斗爭(zhēng),我們可以上溯到新中國(guó)成立后的十七年文學(xué),我認(rèn)為柳青的《創(chuàng)業(yè)史》最早在小說(shuō)中建立了路線斗爭(zhēng)的整體敘事模式,相對(duì)于趙樹(shù)理經(jīng)驗(yàn)式的書(shū)寫(xiě),這種敘述模式提供了一種從整體上把握現(xiàn)實(shí)的方式?!?/p>

直到1998年,王躍文的《國(guó)畫(huà)》橫空出世。

一幅國(guó)畫(huà),拉開(kāi)了荊都市政壇勾心斗角、朱懷鏡宦海沉浮的序幕,官場(chǎng)與歡唱,權(quán)力與情欲,在小說(shuō)的棋盤(pán)上展開(kāi)角逐。那些如朱懷鏡一般趨炎附勢(shì)的官場(chǎng)弄潮兒,讀到這本小說(shuō),會(huì)不會(huì)對(duì)號(hào)入座,會(huì)不會(huì)有百爪撓心之感?

官場(chǎng)是個(gè)大染缸,官場(chǎng)還是個(gè)斗獸場(chǎng),各色人等各懷心腹事,正直、虛偽、陰謀、陽(yáng)謀,都成為小說(shuō)家絕好的素材,才使得王躍文之后,陸天明、張平、閻真、周梅森、黃曉陽(yáng)、小橋老樹(shù)……一大批作家投身到官場(chǎng)小說(shuō)的寫(xiě)作之中,使得這類(lèi)小說(shuō)迅速成為中國(guó)類(lèi)型文學(xué)的一個(gè)重要陣營(yíng)。

在王躍文的另一部作品《大清相國(guó)》里,小說(shuō)的市儈主義面目被掩蓋在講述一個(gè)蓋世才華的宰相如何成功逢迎勾連、明哲保身的生動(dòng)故事之中。這部小說(shuō)在敘述之初就假定讀者會(huì)把“知進(jìn)退、辨強(qiáng)弱、明利害”作為天然的生存信條,并津津有味地講述如何通過(guò)各種技術(shù)方式實(shí)現(xiàn)這個(gè)信條。

李云雷說(shuō):“在現(xiàn)在的官場(chǎng)小說(shuō)中,思想路線的斗爭(zhēng)消失了,過(guò)去處于附屬位置的權(quán)力斗爭(zhēng)則成為了焦點(diǎn)。閻真、王躍文的作品可以說(shuō)介于這兩者之間,是這個(gè)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。”

南開(kāi)大學(xué)教授周志強(qiáng)認(rèn)為:“官場(chǎng)小說(shuō)確立了一種叢林生存的天然合理性,同時(shí)也就讓人們不再去關(guān)心現(xiàn)實(shí)政治的合理性問(wèn)題,而是通過(guò)深深地政治失望情緒,來(lái)遺忘現(xiàn)實(shí)、喪失對(duì)政治公正的尋求欲望。簡(jiǎn)言之,官場(chǎng)小說(shuō)通過(guò)市儈主義的書(shū)寫(xiě),來(lái)把拒絕政治當(dāng)作是現(xiàn)代人的合理生活——這其實(shí)乃是把人們從謀求合理政治形態(tài)的軌道上一把推開(kāi)?!?/p>

從地?cái)偟骄W(wǎng)絡(luò),“意淫文學(xué)”在生長(zhǎng)

官場(chǎng)小說(shuō)長(zhǎng)期處于“地?cái)偂睜顟B(tài)。

作為地?cái)偽膶W(xué)的重要組成部分,類(lèi)型文學(xué)構(gòu)成了通俗閱讀的主流。言情、武俠、官場(chǎng),類(lèi)似的劃分將官場(chǎng)小說(shuō)置于一個(gè)特殊的地位。

上世紀(jì)八九十年代,各種印刷粗糙、封面暴露的打著“法制文學(xué)”“大案要案紀(jì)實(shí)”“生命科學(xué)”“人體藝術(shù)”旗號(hào)的冒牌雜志在二、三線城市的廉價(jià)書(shū)攤(特別是汽車(chē)站和火車(chē)站的地?cái)偅┥显萍?/p>

有人這樣回憶自己當(dāng)年的閱讀經(jīng)歷:“類(lèi)似《風(fēng)流女老板落網(wǎng)記》《愛(ài)與法》一類(lèi)的東西,封面上是一個(gè)或者是畫(huà)的,或者是從外國(guó)電影里摳下來(lái)的女郎,旁邊有位一臉正氣的人民警察,還通常都畫(huà)得特像朱時(shí)茂,手里拿著槍。”

延續(xù)地?cái)偽膶W(xué)的傳統(tǒng),很多官場(chǎng)小說(shuō)就是在意淫官場(chǎng),給讀者一個(gè)虛無(wú)縹緲的亮色未來(lái)。黃曉陽(yáng)說(shuō):“就我個(gè)人看來(lái),目前中外小說(shuō)中,還沒(méi)有一部真正寫(xiě)權(quán)力學(xué)規(guī)律的所謂官場(chǎng)小說(shuō)。國(guó)內(nèi)很多官場(chǎng)小說(shuō),尤其是網(wǎng)絡(luò)上的一些官場(chǎng)小說(shuō),寫(xiě)的其實(shí)是黑幫故事,只不過(guò)將一些小說(shuō)人物安在官場(chǎng)人物的身上。我的《二號(hào)首長(zhǎng)》,我希望有的讀者能讀明白的,只是這樣一句話:‘王者伐道,智者伐交,武者伐謀。而不是很多人看到的陽(yáng)謀和厚黑?!?/p>

不可否認(rèn),《二號(hào)首長(zhǎng)》《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》《駐京辦主任》都有著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的痕跡。

在文學(xué)網(wǎng)站中,官場(chǎng)小說(shuō)仍十分紅火,僅僅在起點(diǎn)中文網(wǎng)“官場(chǎng)沉浮”的分類(lèi)下,就能找到數(shù)千本相關(guān)作品。起點(diǎn)中文網(wǎng)最火的官場(chǎng)小說(shuō)《官路風(fēng)流》,從2008年1月1日連載,總點(diǎn)擊數(shù)超過(guò)1000萬(wàn)次;2010年由“讀客圖書(shū)”出版紙質(zhì)書(shū),改名《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》,發(fā)行突破300萬(wàn)冊(cè)?!逗钚l(wèi)東官場(chǎng)筆記》被譽(yù)為“官場(chǎng)必讀的修煉小說(shuō)”,還有人評(píng)價(jià)說(shuō),侯衛(wèi)東的升遷經(jīng)歷展示的是一部新時(shí)期的官場(chǎng)現(xiàn)形記。

網(wǎng)絡(luò)的官場(chǎng)小說(shuō)與紙面的官場(chǎng)小說(shuō)的差異十分鮮明,它更加關(guān)注讀者,投其所好的更多。由于網(wǎng)絡(luò)官場(chǎng)小說(shuō)在寫(xiě)作質(zhì)量上良莠不齊,并不能給初入官場(chǎng)的人提供營(yíng)養(yǎng)。武漢大學(xué)教授張潔表示,“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中,很多寫(xiě)到官場(chǎng)腐敗和腐敗的形式,甚至怎么跑官賣(mài)官,怎么利用手里的權(quán)力賺錢(qián)。再就是,它一定會(huì)涉及到性愛(ài),集中地呈現(xiàn)權(quán)力、金錢(qián)、美色這些吸引眼球的東西?!?/p>

權(quán)力與腐敗:歐美小說(shuō)的批判傳統(tǒng)

網(wǎng)上有一本《重生之美國(guó)官道》,典型的網(wǎng)絡(luò)官場(chǎng)小說(shuō),用中國(guó)人的思維,將視線對(duì)準(zhǔn)了美國(guó)官場(chǎng)。

西方人同樣關(guān)注官場(chǎng),比如美劇《紙牌屋》問(wèn)世后,《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志就說(shuō):“在華盛頓的餐桌上,在國(guó)會(huì)山的地下食堂里,這部劇都成了人們談?wù)摰脑掝}?!?/p>

作者邁克爾·道布斯是英國(guó)政治家,他1975年步入政壇,開(kāi)始為保守黨議員撰寫(xiě)演講稿,很快嶄露頭角,被稱(chēng)為“威斯敏斯特的娃娃臉殺手”,后任政府特別顧問(wèn)和撒切爾政府幕僚長(zhǎng),最終于保守黨副主席的職位上退休,2010年被英王室冊(cè)封為男爵。1989年,他寫(xiě)的英國(guó)官場(chǎng)小說(shuō)《紙牌屋》大獲好評(píng),迅速成為暢銷(xiāo)書(shū)作家。

美國(guó)前總統(tǒng)奧巴馬曾表示,他愛(ài)看《權(quán)力的游戲》和《紙牌屋》。

在俄羅斯,同樣有著強(qiáng)大的官場(chǎng)小說(shuō)傳統(tǒng),俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義的卓越成就,將官場(chǎng)小說(shuō)帶到了新的高度。果戈里經(jīng)典之作《欽差大臣》,以普希金所提供的一個(gè)趣聞為情節(jié)基礎(chǔ),將俄國(guó)官僚社會(huì)的全部丑惡和不公正的事物集中在一起,“淋漓盡致地進(jìn)行了嘲笑”。

果戈里的另一部經(jīng)典之作《死魂靈》,主人公乞乞科夫是19世紀(jì)30-40年代俄國(guó)社會(huì)中從小貴族地主向新興資產(chǎn)者過(guò)渡的典型形象。他在官場(chǎng)中混跡多年,練就了投機(jī)鉆營(yíng)、招搖撞騙的“天才”。

英國(guó)作家A.D·米勒曾在莫斯科生活、工作了三年。離開(kāi)俄羅斯回到英國(guó)后,他以這段工作和生活經(jīng)歷為素材創(chuàng)作了小說(shuō)《雪融之后》。

小說(shuō)寫(xiě)一個(gè)英國(guó)人在俄羅斯的遭遇,他看到的是俄羅斯人的普通生活,但更多接觸的是當(dāng)下俄羅斯的黑暗、腐敗、罪惡,以及沒(méi)有未來(lái)。米勒說(shuō):“書(shū)中有一個(gè)人物說(shuō),‘俄羅斯只有犯罪小說(shuō)。這當(dāng)然不是真的,當(dāng)然還有其他小說(shuō)。但是政治、經(jīng)商和犯罪在俄羅斯是緊密相連的。”

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