李侃

我與曲藝結(jié)緣，要追溯到上世紀(jì)七八十年代，那時(shí)我在桂林市建筑公司當(dāng)工人，是工地的一個(gè)大木匠。我們頭頂青天，腳踩荒原，三伏抗烈日，數(shù)九戰(zhàn)嚴(yán)寒，工作十分辛苦。但我愛(ài)好讀書(shū)和練筆，業(yè)余時(shí)間幾乎全放在看書(shū)和寫(xiě)作上面。當(dāng)時(shí)公司成立了毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)，我被抽調(diào)去編節(jié)目，憑著厚實(shí)的生活基礎(chǔ)和僅有的中學(xué)文化底子，我創(chuàng)作了不少作品。有一個(gè)描寫(xiě)注重工程質(zhì)量的節(jié)目《責(zé)任》，上演后受到觀眾的歡迎，一口氣演了40多場(chǎng)，還在市里得了個(gè)獎(jiǎng)。我受到鼓舞，進(jìn)而想提高創(chuàng)作水平，寫(xiě)出更好的作品來(lái)。這時(shí)我在圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)了《曲藝》雜志，打開(kāi)刊物一看，上面刊載的作品都是上乘之作，我如饑似渴地閱讀起來(lái)，開(kāi)始有意識(shí)地寫(xiě)一些有說(shuō)有唱的作品，曲藝隊(duì)的老師幫我把文本譜上曲子，告訴我：這就是曲藝。不久，我以朱德同志給桂林送蘭花的事情，創(chuàng)作了廣西文場(chǎng)《春蘭吟》，很冒失地向《曲藝》雜志投稿。不成想，一發(fā)命中，還在雜志上放了一個(gè)頭條?！洞禾m吟》寫(xiě)出后，過(guò)了好幾年，由市曲藝團(tuán)搬上了舞臺(tái)，在第二屆中國(guó)曲藝節(jié)上獲獎(jiǎng)，又相繼獲得文化部文華新節(jié)目獎(jiǎng)和廣西壯族自治區(qū)政府文藝創(chuàng)作最高獎(jiǎng)——銅鼓獎(jiǎng)。這是后話。

后來(lái)，我調(diào)到了桂林市群眾藝術(shù)館，也當(dāng)上了雜志編輯，編小說(shuō)、散文、詩(shī)歌，也編曲藝。這就更為依賴(lài)《曲藝》雜志了。我每期刊物必讀，還結(jié)識(shí)了編輯陳陣、馮不異、戴宏森、常祥霖、郭鴻玉、張小楓、李玉等，他們或書(shū)信，或電話，對(duì)我的指導(dǎo)越久良多。我們談曲藝發(fā)展趨勢(shì)，談創(chuàng)作如何超越自我，老師們不時(shí)向我透露雜志的用稿計(jì)劃安排，使我少走了很多彎路。多年來(lái)，我閱讀《曲藝》，深深地感到這本雜志所表現(xiàn)出來(lái)的正能量，與時(shí)俱進(jìn)的可貴追求，勇立潮頭的先鋒精神。我接觸到的《曲藝》編輯，老一代或退休或調(diào)走了，新人又接了上來(lái)，鐵打的營(yíng)盤(pán)流水的兵，人換了但作風(fēng)沒(méi)有變，從他們身上我看到了“曲藝人”正直、敬業(yè)、淡泊名利、與人為善的高尚品質(zhì)。我不但學(xué)習(xí)了寫(xiě)作，更學(xué)習(xí)了做人，這對(duì)我的個(gè)人修為十分重要。正是在這種“要寫(xiě)好文章，就應(yīng)該先做好人”的精神激勵(lì)下，身為出版社編輯的我在業(yè)余時(shí)間積極為人民創(chuàng)作，為業(yè)余宣傳隊(duì)寫(xiě)稿。我到基層去講課，從不講條件，不講報(bào)酬，受到了大眾的歡迎。《桂林日?qǐng)?bào)》曾用大半個(gè)版面報(bào)導(dǎo)過(guò)我，標(biāo)題是《從工人業(yè)余作者到著名曲藝作家》，以示對(duì)我的肯定。

前些年，文藝界（包括曲藝界）刮起了一股奢靡之風(fēng)，群眾看在眼里，怨在心里。編輯李玉在和我溝通時(shí)，知道我對(duì)此事有看法，就因勢(shì)利導(dǎo)提出讓我寫(xiě)一篇文藝時(shí)評(píng)。我不擅長(zhǎng)寫(xiě)言論方面的文章，心有畏難，李老師鼓勵(lì)我大膽寫(xiě)。我用了一天時(shí)間寫(xiě)出了《曲藝鮮花為群眾開(kāi)放》，文章只有1200余字，有嚴(yán)肅的批評(píng)，也有正面的引導(dǎo)，雜志社很快在2013年11月號(hào)《卷首語(yǔ)》發(fā)表。很多同志看后說(shuō)，文章短小精悍，針砭時(shí)弊，深刻及時(shí)，使人警醒。

有段時(shí)間，我的原創(chuàng)曲藝作品在雜志上發(fā)稿較多，編輯們認(rèn)為我在少數(shù)民族曲藝的創(chuàng)作上有所積累，有意識(shí)讓我總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，往曲藝?yán)碚摲较虬l(fā)展。這對(duì)于我來(lái)說(shuō)既是挑戰(zhàn)，也是鍛煉，更是提高。我靜下心來(lái)，回望自己的創(chuàng)作歷程，陸續(xù)寫(xiě)出了《曲隨時(shí)代 藝為人民》《百般紅紫競(jìng)芳菲——淺談廣西少數(shù)民族曲藝作品的創(chuàng)作》《我怎樣創(chuàng)作少數(shù)民族題材的曲藝作品》《少數(shù)民族曲藝如何在繼承傳統(tǒng)上創(chuàng)新發(fā)展》《試談短篇敘事唱曲類(lèi)作品的短和精》等，進(jìn)而概括出自己曲藝創(chuàng)作的藝術(shù)特色：內(nèi)容上，寫(xiě)普通人的生活及其美好情懷；形式上，短小精悍，因小見(jiàn)大；結(jié)構(gòu)上，開(kāi)口很小，層層推進(jìn)，巧妙綴連，漂亮結(jié)尾；語(yǔ)言上，簡(jiǎn)明生動(dòng)，富于張力；內(nèi)涵上，挖掘深層次的社會(huì)底蘊(yùn)。我的創(chuàng)作更為理性化了，正從“必然王國(guó)”向“自由王國(guó)”邁進(jìn)。

這些年來(lái)，我共計(jì)在《曲藝》上發(fā)表作品40余篇，力求兼顧思想性、藝術(shù)性、觀賞性三方面的融合。我一般寫(xiě)出作品后，先征求內(nèi)行的意見(jiàn)，繼而拿到舞臺(tái)上去展示，自己滿意后才投稿。這樣經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨過(guò)的作品，放在案頭上好讀，立在舞臺(tái)上好看。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上向全體文藝工作者發(fā)出號(hào)召：堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品?；仡欁约旱膭?chuàng)作歷程，我深深感到，一個(gè)作家如果脫離生活、脫離人民，創(chuàng)作就是無(wú)源之水，無(wú)本之木，如果不為人民寫(xiě)作，創(chuàng)作就失去了方向，作品就不會(huì)受到社會(huì)歡迎，甚或被人民唾棄。

花紅柳綠春爛漫，六十甲子又開(kāi)端，風(fēng)帆舉，寫(xiě)新篇?！肚嚒冯s志創(chuàng)刊60年了，它是一部中國(guó)曲藝史的鮮活記錄，也是曲藝作者的良師益友，一步步幫助我們從幼稚走向成熟。我相信，在習(xí)總書(shū)記系列重要講話精神的指引下，廣大曲藝工作者一定會(huì)創(chuàng)作出更多更好的作品。曲藝的春天更加美好，曲藝的前程更加輝煌。