王海珍

推動中國文化“走出去”的任務(wù)相當艱巨，機遇和挑戰(zhàn)并存，需要全社會包括中國美術(shù)界在內(nèi)的同行共同努力。

中華文明從誕生起就具有獨特的文化形態(tài)，并形成了與這一獨特形態(tài)相匹配的價值體系、審美體系，但從近代以來，中華文明卻不斷受到西方文明的沖擊，這是不爭的事實。全球化時代給中華文明再度興盛、重新在世界文化的建設(shè)中扮演重要角色帶來了良好的契機。近年來，隨著中國綜合國力的不斷提升，在國際上獲得的關(guān)注度也越來越高，尤其在全球經(jīng)濟危機的背景下，中國正發(fā)揮著越來越重要的作用。在此背景下，中國的“國家文化軟實力”的提出，越顯重要。中國文化“走出去”的呼聲也愈來愈高。

文化影響力的根本特性在于“直指人心”，中國文化“走出去”的目的在于使中國文化、中國模式、中國故事走進他國人民的內(nèi)心世界，走進人類歷史的深處。

中國美術(shù)，作為中國文化中重要的一部分，一直在中國文化對外交流中扮演著極為重要的角色。中國美術(shù)曾在中國文化發(fā)展長河中起到過重要作用，但隨著大眾媒介和網(wǎng)絡(luò)時代的到來，隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式略顯式微。另一方面，隨著娛樂時代的到來，“娛樂化”似乎左右著文化領(lǐng)域的一切藝術(shù)形式，電影、電視、音樂、舞蹈、戲劇、舞臺表演等都被披上了娛樂大眾的外衣。而中國美術(shù)從傳統(tǒng)上講恰恰是各種藝術(shù)門類中最不具有娛樂性的藝術(shù)。以美國波普藝術(shù)為代表的西方現(xiàn)代藝術(shù)取悅大眾的風(fēng)格恰恰與中國傳統(tǒng)美術(shù)重視神韻、講求意境的審美追求大相徑庭。

但也正因為此，美術(shù)在文化軟實力方面的意義尤為重要。隨著圖像時代的到來，滲透于生活各層面的圖像和形象正日益成為反映一個國家文化實力、價值觀念、生活狀態(tài)和精神領(lǐng)域的重要符號。相較于具有一定時間特性的其他表演藝術(shù)和舞臺藝術(shù)，靜態(tài)的美術(shù)作品和形象更利于在人民的日常生活中潛移默化地反復(fù)出現(xiàn)。

“作為一個擁有悠久文化傳統(tǒng)的大國，中國藝術(shù)應(yīng)該在世界上占有重要位置。隨著發(fā)展，中國越來越需要在世界藝壇擁有自己的發(fā)言權(quán)，在更大范圍、更廣領(lǐng)域、更高層次上進行國際藝術(shù)交流，弘揚中華民族優(yōu)秀文化，吸取世界優(yōu)秀文化成果，共同促進國際藝術(shù)的發(fā)展，進一步提高中國美術(shù)的國際地位和國際影響?！敝袊绤f(xié)副秘書長陶勤說。

北京雙年展影響力愈來愈大

陶勤認為，推動中國文化“走出去”的任務(wù)相當艱巨，機遇和挑戰(zhàn)并存，需要全社會包括中國美術(shù)界在內(nèi)的同行共同努力。十八大報告指出，中國要建設(shè)社會主義強國，陶勤說，“文化強國，我理解是對內(nèi)在于以文化人，對外在于人文外交?！薄拔覀儗⒃鷮嵧七M公共和人文外交，夯實國家關(guān)系發(fā)展社會基礎(chǔ)。有人說孤獨是大國崛起的必然選擇，當前西方世界在看待中國時難以摘掉有色眼鏡，所以我們迫切需要將一個文明優(yōu)雅的中國呈現(xiàn)給世界?！?012年，陶勤在做客人民網(wǎng)強國論壇時如是說，如今五年過去了，這些話依然擲地有聲。

而中國美協(xié)近年來始終致力于把真正代表中國美術(shù)最高水準的作品向世界介紹出去，讓世界各國的藝術(shù)家和普通民眾了解中國美術(shù)創(chuàng)作的真實狀況和取得的成就。近十年來，中國美協(xié)積極開展中外美術(shù)交流，努力宣揚具有中國特色和時代風(fēng)采的優(yōu)秀美術(shù)成果，增強中國美術(shù)的國際影響力，在倡導(dǎo)國際藝術(shù)的和諧發(fā)展方面取得了新的進展。

陶勤介紹說，中國美協(xié)推行“中國美術(shù)走出去”戰(zhàn)略的重點工程之一便是由中國文聯(lián)、北京市政府、中國美協(xié)聯(lián)合主辦的北京國際美術(shù)雙年展（簡稱為“北京雙年展”）。作為北京雙年展策展委會召集人，陶勤見證并親歷了北京雙年展誕生、發(fā)展、壯大的全過程，“藝術(shù)是反映一個國家和民族形象的重要載體。但是我們看到，西方社會舉辦的展覽呈現(xiàn)的中國面貌往往是片面的或者有失偏頗的，這說明國際社會存在著一個表現(xiàn)中國現(xiàn)實的西方標簽。我們?nèi)绾我灾髁髅佬g(shù)的形式真正地傳播中國的國際形象，是我們面臨的一個非常迫切的任務(wù)?！碧涨谡f，“我們有必要把中國的主流美術(shù)置于一個國際化的界面，在國際的視野里，真正地傳播我們中國的形象，而雙年展就是一個很好的載體。”這是雙年展誕生的契因。

北京國際美術(shù)雙年展經(jīng)過十余年的運行，如今已經(jīng)成為一個極具影響力的藝術(shù)品牌，“第一屆雙年展能夠邀請到45個國家的藝術(shù)家參與，這跟陶秘書長的努力是分不開的，而且后來第六屆北京雙年展的時候到了96個國家，這是很了不起的，這個參展國的數(shù)字目前是世界第一。”中國美協(xié)理事、著名藝術(shù)評論家王鏞如此說。

“我們這一屆的北京雙年展參與的國家會達到100個?！弊诖喝盏年柟饫铮涨谂啃θ轁M面，她極具親和力的性格與熱情干練的行事風(fēng)格，也助推她在工作的過程中順利前行，“其實我覺得我們推出北京雙年展，不光是要在國際藝術(shù)界發(fā)出聲音，還有一個很重要的作用，就是要為人文外交作出貢獻。北京雙年展應(yīng)該說是中國美術(shù)的國際大公關(guān)。十多年來成果很顯著，如果沒有國際公關(guān)在后面，不可能從45個國家逐漸發(fā)展到近百個國家。因為參展國數(shù)量的增加不單純是一個數(shù)字的提升，它實實在在地體現(xiàn)了中國美術(shù)的國際號召力越來越強大了?！?/p>

2017年即將到來的第七屆北京國際美術(shù)雙年展提出的主題是“絲路和世界文明”，這也與中國“一帶一路”發(fā)展戰(zhàn)略、與當下各國的文明交流現(xiàn)狀有密切關(guān)系?！拔覀兺瞥觥z綢之路與世界文明的主題，當然也是呼應(yīng)了習(xí)主席‘一帶一路的號召，因為‘一帶一路需要文化先行。我們在考慮主題的時候，也想到絲路沿線國家只有60多個，但是我們第七屆參展國的目標要突破100個，所以我們把絲路和世界文明并置，避免了非沿線的國家不來參展?！碧涨谡f，“絲路是連接世界文明的紐帶，我們希望通過這屆展覽，多挖掘中華文明對世界的貢獻以及其他文明對中國的影響，或者是其他文明彼此之間的影響。所以希望這屆是發(fā)現(xiàn)更多奇跡、更多驚喜的展覽，不單具有當下性，還具有文獻性。”

“未來北京雙年展要逐漸地把同中國建交的國家都納入?yún)⒄箛姆懂?，這當然需要進一步努力，包括需要國家財政的進一步支持，因為參展國的增加意味著經(jīng)費的增加。我們走訪的目的也是希望各國的外交機構(gòu)給予參展一些資助?！碧涨趯τ诒本╇p年展發(fā)展前景充滿信心，“雙年展只有堅持才是勝利，威尼斯堅持了一百多年，所以它在世界領(lǐng)域的話語權(quán)和選擇權(quán)是無可比擬的，所以北京雙年展要一直辦下去，把它辦成世界上最大且最有影響的繪畫和雕塑的展覽和交流中心，然后促進世界的和平，進一步擴大中國在世界的影響力。因為我們要用我們先進的文化理念逐漸引導(dǎo)世界美術(shù)。從上一屆來看，參加者最多的是美國和法國，所以我們不光是對第三世界的國家產(chǎn)生影響，還已經(jīng)影響了西方發(fā)達國家，前景是很樂觀的?！?/p>

讓中國藝術(shù)更具影響力

中國美協(xié)對外美術(shù)交流工作中一個很重要的品牌項目是“中國美術(shù)世界行”。在傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，配合國家公共外交著力方向，力促優(yōu)秀美術(shù)作品走出去，讓更多人通過藝術(shù)這一窗口了解中國。

全國美術(shù)作品展覽是我國目前規(guī)模最大、參與范圍最廣、作品種類最多、最具影響力和權(quán)威性的國家級綜合性美術(shù)大展，五年舉辦一次。

第十二屆全國美展于2014年舉辦。依照慣例，協(xié)會會遴選出65件優(yōu)秀作品赴國外巡展。往屆由于經(jīng)費所限，巡展范圍僅限于亞洲個別國家和地區(qū)。2014年，該項目獲得了首次設(shè)立的國家藝術(shù)基金的大力資助和國際友人的鼎力支持，足跡首次遍及四大洲主要國家，除日本外，還在新西蘭奧克蘭、美國紐約、白俄羅斯明斯克和意大利佛羅倫薩舉辦巡展，迎來了該展國際影響的全面拓展和提升。

這是“中國美術(shù)世界行”影響力擴大的一個很好的例證，在陶勤的記憶中，中國藝術(shù)作品展覽幾年來屢次在國際上獲得矚目，說起“中國美術(shù)世界行”在國際舞臺上獲得了禮遇，陶勤如數(shù)家珍。

“2010年，第十一屆全國美展赴韓國巡展，韓國方面主動要求展覽延期……”

“2011年3月，全國美展巡展到日本，有的觀眾站在《靜靜的故園》和《回信》作品前，久久不愿離去，熱淚盈眶，那時日本正飽受核輻射危機，因此，站在反映汶川地震題材的作品前，會引起他們極大的共鳴……”

“2012年，中國美協(xié)在德國展出了反映西部少數(shù)民族風(fēng)情的系列作品，德國權(quán)威評論家說，這次展覽消解了他們對于中國認知的盲點……”

“2013年，中國美協(xié)帶著作品奔赴瑞士，這次特意讓藝術(shù)家們以水墨的形式表現(xiàn)瑞士風(fēng)光，受到了前來參觀的瑞士前總統(tǒng)的盛贊……”

“2014年，中國全國美展國際巡展，在紐約邦瀚斯展覽中心開啟大幕。這是全國美展設(shè)立以來首次亮相美洲大陸。創(chuàng)立于18世紀的邦瀚斯是歷史最悠久及最具規(guī)模的拍賣行之一，機構(gòu)遍布全球27個國家，在國際藝術(shù)精品及古董市場上，以至收藏界，都可謂聲名顯赫。紐約邦瀚斯展覽中心坐落在曼哈頓寸土寸金的繁華地段，擁有專業(yè)水準的展覽設(shè)施，有著較好的業(yè)績和口碑，從一定程度上可視為美國藝術(shù)商業(yè)帝國的重要符號。這次展覽廣受贊譽，美國主流媒體甚至說，中國的外交由‘乒乓外交步入了‘水墨外交……”

“2015年，第十二屆全國美展國際巡展·意大利展在佛羅倫薩美第奇-里卡迪宮開幕。美第奇-里卡迪宮最初為美第奇家族的宅邸，修建于15世紀中葉。美第奇家族時為當?shù)刈罡挥泻蜆O富影響力的名門望族之一，在佛羅倫薩居于實際統(tǒng)治地位?？梢哉f，沒有美第奇就沒有文藝復(fù)興，在此舉辦展覽，契合全國美展的高品質(zhì)和高規(guī)格的定位。這次展覽，吸引了歐洲主流媒體的矚目，意大利共和國總統(tǒng)塞爾吉奧·馬塔雷拉在出席紀念佛羅倫薩建都150周年慶?；顒又H，了解到本次意大利巡展所造成的巨大反響，主動提出參觀展覽，在佛羅倫薩省省督阿萊西奧·朱弗里達等政要陪同下，專程前往美第奇宮參觀了展覽……”

“2016年，北京雙年展精品亮相丹麥，在丹麥歷史博物館隆重開幕，丹麥歷史博物館一向有北歐‘凡爾賽的美譽，我們的作品主題涵蓋了和平、生態(tài)保護等，打動了丹麥方，他們主動提出免去場地費，把常設(shè)的核心展廳出讓給我們，讓我們很感動……”

……

回憶如同一幀幀照片，在陶勤的腦海中閃回，她一次次目睹見證了中國美術(shù)走出去的巨大影響力，她也在感慨著，在中國美術(shù)走出去的背后，是日漸強大的中國。

“人心就像降落傘，只有打開時才能發(fā)生效力?！碧涨谡f，“我們在走出去的時候，也是打開自己的時候，同時也在消解其他文化對我們認知的盲點?！?/p>

在美協(xié)工作30余年，一直致力于推廣中國美術(shù)走出去的陶勤，對中國美術(shù)如何走出去也有很深的見解，“如果我們的文化想要進入別的國家，要注意以下幾點”，陶勤總結(jié)說，“第一，要推薦真正優(yōu)秀的作品；第二，走出去的作品要盡可能與外面的專業(yè)展館對接，要讓參與展覽的展館發(fā)揮他們在策展等方面的作用，因為他們最了解本國人的欣賞品味，要學(xué)會借力；第三，作品體裁要多樣性，要照顧到不同大眾的審美，讓作品展更具吸引力；第四，策展不應(yīng)僅僅局限于做一個展覽，要在展覽前后舉辦相呼應(yīng)的座談、講座，讓展覽的延展性更強，內(nèi)涵更為深化；第五，要借力當?shù)氐拿襟w，要以專業(yè)精神面對傳播，必要時可以請當?shù)氐墓P(guān)公司，讓展覽的宣傳效果最大化。”每個建議都是多個展覽積累經(jīng)驗所得。在這些建議背后，顯示著一個從事多年藝術(shù)推廣工作者的專業(yè)性，也顯示著她那顆拳拳愛國之心。

“中國之美，既美在錦繡山河，更美在燦爛文化。美術(shù)可以讓中國更美麗。展望未來，我要借用英國觀察家雅克的預(yù)言，當中國人的文化優(yōu)越感逐漸恢復(fù)以后，中國的文化輻射力量將再度展開，成為帶動世界秩序重組的重要力量?！彼?jīng)在一次訪談中如是所言，如今，在親歷了諸多中國美術(shù)在國際舞臺的力量，她對此更有信心了。

“我剛來中國美協(xié)上班是當華君武老先生的日文翻譯，我記得有一次陪他去見一位日本著名的漫畫家，華君武先生見到那位日本漫畫家說，‘久仰久仰，您的大名如雷貫耳。我愣了一下，覺得這樣翻譯是不是不妥？畢竟，華君武先生是大家，可是華老堅持讓我這樣翻譯，事實也證明，華老的謙遜讓這位漫畫家對他印象好極了，他在日本很有影響力，后來在幫助我們的藝術(shù)作品走進日本給予了很多幫助?！碧涨谡f，“外交是人與人之間的交流，其實，我們每個人，都是一扇對外交流的窗口。而我們的背后，是我們燦爛的文化，是日益強大的中國?！?/p>

責(zé)任編輯 王碧清