《智取威虎山》中她是色誘土匪的壓寨夫人；《雙食記》里她是教小三毒死丈夫的美食家妻子；《無人區(qū)》中她是在加油站賣身賣藝的鋼管舞女郎；《殺生》里她是赤裸出鏡的馬寡婦……余男扮演的大部分角色，似乎都帶點香艷的味道。

在前不久上映的《上海王》中，余男飾演的申曲名伶筱月桂亦如此。作為片中唯一的女性角色，余男以嫻熟的演技詮釋著筱月桂這個人物：遍歷人間冷暖，憑借時勢與膽氣，完成了一個東方亂世佳人的自我成長。

有人說，余男似一口烈酒，凌厲卻醇香。但這些角色都不是余男，她只是對演戲特別用心：“每一次去表演，站在那里的時候，我覺得那就是我的生活。仿佛對于我來說，生活才是戲，電影才是生活。”

這是她能演出好戲的原因，如徐崢評價她的那樣：“不是明星，不是藝人，是演員?！?/p>

就算跟別人不一樣，

還是要做自己

20世紀70年代末，余男出身于大連一個知識分子家庭，爺爺奶奶是中國第一代留學生。她小時候的夢想是做警察，但高中時去拍海報，攝影師夸贊她的鏡頭表現(xiàn)力時，說：“你以后可以考慮當演員。”她為此高興了很久，覺得長大了做演員也不錯，但并沒有將此事放在心上。

但命運使然，高考前一年，北京電影學院到大連來辦了一個表演培訓班。余男便去報考了?？荚嚂r，幾個人分別對著跟前的鏡頭表演。

考官說，題目是：前面走來一個人，由遠及近，是你男朋友，可是他遲到了。大家開始演了：有人四處張望，有人開始跺腳，也有人在說：“哎呀，煩死了?！?/p>

余男沒有大動作，只把無奈的心理，刻畫在了眼神及細微的表情上?？脊佼敿磳λf：“明年電影學院招生，你可以來試試。”

于是，高考時，余男同時報考了公安大學和北京電影學院。然后，她成為大連市唯一被錄取的北影學生，“有時候我覺得人生充滿了偶然性。北京電影學院在那之前、之后都再沒去大連招生過?！?/p>

當時負責招生的著名影視演員謝園回憶：“她（余男）很內(nèi)向，不太愛講話，但很有思想。初試結(jié)束時，我們幾個老師幾乎心照不宣：這個小孩一定要錄取。”

然而，進了電影學院，余男卻有點迷惘。學院里的學習氛圍自由而散漫，在媽媽的嚴厲管教下長大的余男，反而有些無所適從，“覺得自己好像不適合這個地方?！薄嗄械膵寢屖俏璧秆輪T，漂亮、心氣高，從小對余男的管教就很嚴格，甚至是苛求完美。

在校園里第一次嘗試到自由滋味的余男，在同學們整天往外跑爭取出鏡機會時，她卻抱著新浪潮的電影在寢室里反復看。她不喜歡去上課，覺得學不到什么東西，但她會躺在寢室的床上，聽英文廣播，學英文。別人不解：“你是要出國嗎？”其實她只是喜歡而已。

“當你知道你跟別人不一樣的時候，你就會有壓力。”余男說。她也曾嘗試改變，但一到那些熱鬧的場合，比如KTV，就覺得不自在。她不會喝酒，不會搶麥克風，甚至不知道跟別人說什么。她的性格其實比較內(nèi)向。

后來，她決定忠于自己：就算原來那樣是錯誤的，就讓自己錯到底吧。

獨特的個性成就了演藝事業(yè)

事實證明，不隨波逐流，堅持自己的個性也不是件壞事。

余男的演員生涯始于大三，那是1999年的夏天。一天，學校號召大家獻血，余男沒有去，并非不愿意，而是反感老師把獻血的自愿行為變成強制行為。當老師批評她時，她堅持為自己辯解。

巧的是，《月蝕》劇組一行去北影選女主角時，正好撞見了這一幕。本來已經(jīng)路過那間教室的導演又退回來，推門進來。老師說：“我們正在處理問題呢?！睂а莺屠蠋煻Z幾句，帶走了“問題學生”余男，當即定下她為《月蝕》的女主角。

事后，導演告訴余男，他看中的正是她那股敢跟老師據(jù)理力爭的倔勁兒，“有個性，又不太成熟，與劇中人物性格相符?！?/p>

處女作《月蝕》，是她困頓的大學生活中，唯一的精神支撐。她曾如此形容《月蝕》對她的意義：“就像你被扔在孤海里，漂來漂去，終于抓到了唯一一塊木板?！?/p>

余男一夜爆紅，獲得第4屆法國多維爾亞洲電影節(jié)“最佳女演員獎”。那一年，余男23歲。

對于“紅”，她并沒有太多概念，因為在這之前，她覺得自己和周圍的一切格格不入。大學時，一個和她關系很好的男同學除了每天替翹課的她簽到，也陪她談人生。他們經(jīng)常站在男女生宿舍交界的那個巷道，談天說地，遙想未來會怎樣。

但答案常常讓她覺得氣餒，因為看不到未來。

2007年2月，在柏林電影節(jié)上，余男主演的《圖雅的婚事》一舉奪得了最佳影片金熊獎。這是繼陳凱歌的《霸王別姬》奪得金熊獎14年后，中國電影再次笑傲柏林的時刻。

至此，余男曾感到無人認同的孤寂感煙消云散。她這才敢相信，自己可以做一個好演員。

這之后，余男的演藝事業(yè)進入了巔峰時期。

要演出好戲，

就要活成角色本身

演藝事業(yè)之所以如此順利，在于余男演戲的“套路”都很真誠：演什么戲，都會先去那個環(huán)境中體驗角色的生活狀態(tài)。她始終信奉：要做戲，先擁抱自己；活在角色里，先活成自己。

比如，2001年，拍《驚蟄》時，余男要飾演農(nóng)村女孩關二妹。

從未感受過鄉(xiāng)村生活的余男，為了演好這個角色，立馬去了陜北只有39戶人家的磚井村，融入到當?shù)氐纳钪小?/p>

她入住了一家農(nóng)戶，并自愿成為主勞力，每天生火、做飯、干農(nóng)活兒。沒幾天，她就完全進入了狀態(tài)，不僅適應了吃饃饃，睡炕，還能講當?shù)氐脑?，活脫脫一個農(nóng)婦形象。

后來，當她憑借《驚蟄》獲得金雞獎最佳女主角時，頒獎嘉賓都以為搞錯了，懷疑是把獎真的頒給了黑黑壯壯的農(nóng)村女孩，而非一個女演員。

2003年，余男在法國拍攝電影《狂怒》時，要飾演一個在法國生活了5年的中國女人，法語必須要說得流利才行。

試鏡前，她找了個老師學了3天，用拼音標注在法文單詞上。后來，當她一口氣用法語陳述出女主角長達3頁紙的身世時，法國導演感嘆：“就算瘋狂地練，也很難在幾天內(nèi)達到這樣的水準。”

而接下來的3個月，余男每天有12個小時都掛著耳機。她把當?shù)厝苏f的法語錄下來，一遍遍重復，一度累得嘴唇?jīng)]了知覺。拍完戲，她已經(jīng)能用法語和當?shù)厝私涣鳌?/p>

2006年，拍《圖雅的婚事》時，為了演好圖雅這個蒙古族婦女的角色，余男又去了內(nèi)蒙古阿拉善左旗體驗生活。

她住在蒙古包，導演還直接從當?shù)氐哪撩裰刑暨x了兩名主要的群眾演員，跟她臨時組成一個“家”住在一起。拍戲前，她在那兒一待就是3個月，每天都像蒙古族女人一樣做事，學習揚奶茶、馴駱駝和放羊。

后來，戲要殺青時，余男借著戲中的一幕情景，坐在蒙古包里痛哭不止。哭完，她就要離開那里返回都市了，但她卻有滿心的不舍和依戀，“草原上的生活直來直去，愛恨都像把刀。有那么一閃念，我不想做余男了，就想做草原上的豹子、老虎?！?/p>

每個角色都用情至深。當被問到，回到生活中，她會如何出戲時，不料想，她回答：“我不需要走出來。”她把每一次“入戲”，都看作是電影給她的饋贈，她很享受活在角色里的感覺。在媽媽面前，

她變成了沒個性的乖女兒

到今天，從影17年，11個最佳女主角獎項，余男卻沒在國內(nèi)大紅大紫，因此總被人說成是：墻內(nèi)開花墻外香。一向不知道如何高調(diào)的她，坦然道：“管它墻內(nèi)墻外，只要香就好。”

她更在乎的，是別人對她演技的認可，以及家人給予她的支持。

從柏林捧回金熊獎后，余男回家過春節(jié)。兩人獨處時，媽媽突然對她說：“如果那時候知道你能取得這樣的成績，我當年就不會對你那么嚴厲了……”話語里囁嚅著自責。

余男不敢想象，這是媽媽會對她說的話。

媽媽曾是那么要強、高傲，對她簡直就是恨鐵不成鋼，因為她做什么都不能讓媽媽滿意?，F(xiàn)在她終于明白了媽媽的苦心，“如果不靠優(yōu)秀養(yǎng)活自己，媽媽不在的時候，你要怎么辦？”

回想起少女叛逆時期，自己常和媽媽慪氣，放學后故意很晚才回家，有時候甚至拖到凌晨兩三點。她這樣做，一是反抗媽媽的暴力管制；二是想知道媽媽會不會為自己的“失蹤”而著急上火。現(xiàn)在，當媽媽老了，她與媽媽的角色置換后，她終于感同身受，當年母親在寒冬深夜里，裹著厚厚的睡衣，站在巷口等她回家時那焦灼、氣憤而悲傷的心情。

一次，到北京與她小住的母親，一個人上街購物，到晚上都沒回家，手機也打不通。余男心急如焚，發(fā)動了所有朋友幫著找，然而夜深人靜時，仍不見母親的蹤跡。

在余男準備報警的時候，接到了媽媽的電話。媽媽帶著哭腔告訴她：“女兒，我把你給我買的那部好手機弄丟了，錢包也丟了，你在哪兒呀？”

那一刻，余男百感交集：媽媽原來也同樣依戀著自己，一旦與女兒失聯(lián)，她竟然慌得像個孩子。

這幾年，生活在大連的媽媽，每隔幾天就會給余男打電話，每次都說：“也沒什么事，就是想跟你說說話。”這話讓余男鼻頭一酸。原來，要強的母親真的老了，變得愈發(fā)依戀遠方的女兒。而在媽媽面前，以前倔強固執(zhí)的余男，反而越來越?jīng)]有個性，變成了一個乖順的女兒。

遇到無法用“體驗式演戲”去感悟的角色，你會怎樣處理？

之前飾演《智取威虎山》里的“壓寨夫人”馬青蓮，就沒有辦法體驗，只能慢慢體悟。這個角色并非普通女子，她是座山雕的“獵物”，也是“寵物”；被任意蹂躪，也被變態(tài)寵愛。剛開始她是一個冰塊的感覺，不拿自己當人看，肉身不需要了，她只是要用自己。如果讓我形容，她就是冰塊上滴了一滴血，很不可思議，又很感人。

通常你飾演的角色都個性強烈而且難以駕馭，生活中的你也是這樣的嗎？

角色肯定是帶有我個人色彩的，多多少少會有一些。但生活中的我，要我自己說的話，就是沒有計劃，比較隨意，愛玩兒，愛睡覺，喜歡打球和跳舞。

你是否愿意參加真人秀或IP劇，增加自己的曝光率？

曝光率還是喜歡自然而然的狀態(tài)，大家看著也賞心悅目，不會太刻意。

作為“文藝片女神”，對中國電影的未來有什么期待？

中國電影的未來、過去、現(xiàn)在都各有精彩，而且會一直精彩下去。我覺得中國的商業(yè)電影也開始變得有意思了，所以從文藝轉(zhuǎn)向商業(yè)沒什么大不了，我試過了，我特別知道自己想要什么。

你是否認同“戀愛不要談太久，差不多就該結(jié)婚”這種觀點？

現(xiàn)在很認同，但也相信天意。有感覺的話，我可以隨時投入一段感情。

理想中的另一半是怎樣的人？

沒有理想中的另一半，現(xiàn)實中要是遇到合適的，那就是理想中的了。

話少、慢半拍的那個，才是余男

無論是文藝片還是商業(yè)片，余男演過太多性格剛烈、行事獨特的女子，有時難免會讓觀眾把角色與本人畫上等號。

然而生活中的余男，卻活得簡單、隨意，普通得如路人甲。正如她所說：“我每次都不是本色出演。這些角色每個都不是余男，都是演出來的。”

很少有粉絲能在路上認出她。

2011年，去美國參演《敢死隊2》時，余男剛睡醒就被助理拉去坐飛機。過海關時，由于穿著太過隨意，只套了一件舊運動衫，余男被工作人員攔下來，拉到小黑屋里盤問。

“你來美國的目的是什么？”工作人員問。余男反復解釋：“我是來拍電影的?！币蝗喝藝Σ砹藲猓骸伴_什么玩笑，哪有女明星像你這樣？”

“當然，即使不趕時間，我也會穿得像個路人。”余男笑著說。

平日里逛街，她都素顏。她喜歡不加掩飾的真實感：“如果人一直是機械性的高節(jié)奏，任何時候都穿得很高調(diào)，到超市里還要證明一下‘我是誰，就很難保持一種魅力?！?/p>

讓觀眾在鏡頭前注意到自己，那是工作；而在生活中也要求關注，就過于虛榮了。

生活中的余男，也不似銀幕中那樣，擅長在各種場合周旋，是社交高手。為電影做宣傳的時候，助理總希望余男能多說點，比如拍戲怎么辛苦，但她總是發(fā)布會上最寡言的那一個。

有人問她：“你拍的文藝片里的角色好像都是很理想主義的，像圖雅、關二妹，她們堅持的東西和別人不一樣，但就是特別堅持，這樣她們就顯得跟周圍的環(huán)境格格不入。”

停頓片刻后，余男問：“你是在說我嗎？”