黃志華

摘要：本文試從陶瓷釉上新彩裝飾的工藝特征出發(fā)，討論國畫技法在陶瓷釉上新彩的應(yīng)用，評判陶瓷釉的現(xiàn)代藝術(shù)之美，以期能夠?qū)崿F(xiàn)陶瓷釉上新彩的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：國畫技法 陶瓷釉上新彩 裝飾

新彩是一種陶瓷釉上裝飾技術(shù)，它作為我國的傳統(tǒng)技藝，一直受到廣泛的關(guān)注和重視。新彩的裝飾會呈現(xiàn)出一種顏色艷麗多姿且十分豐富的表現(xiàn)手法。在創(chuàng)作的過程中可以進(jìn)行細(xì)致的劃線繪色，同時可以將顏料稀釋，用這些稀釋后的獨(dú)特色料繪制預(yù)設(shè)好的圖案，這樣制作出來的陶瓷釉色彩出眾，獨(dú)一無二。因?yàn)樘沾捎陨闲虏手饕匾暤氖巧实淖儞Q，因此在早期時候，新彩的發(fā)展受到了色彩的限制，發(fā)展比較遲緩，但是隨著人類技術(shù)的進(jìn)步以及國外相關(guān)先進(jìn)技術(shù)的引入，使得陶瓷釉能夠大踏步地改進(jìn)，現(xiàn)如今新彩的應(yīng)用已經(jīng)變得非常普遍，成為了一種常用的裝飾手法。在新彩的發(fā)展早期，繪制過程中大部分采用的是從國外引進(jìn)的繪制顏料，因此在早期被稱為是“洋彩”，隨著我國技術(shù)的不斷進(jìn)步和當(dāng)代審美觀念的不斷革新，我們就將“洋彩”改稱為“新彩”。

一、陶瓷釉上新彩裝飾的工藝特征

新彩可以說是對釉上陶瓷進(jìn)行裝飾的一種手段，在彩繪的過程中，使用的顏料是釉上低溫的顏料，先用新彩顏料在陶瓷的胎體上進(jìn)行繪畫，繪畫完成后，將陶瓷放進(jìn)大約700℃～800℃之間的烤花爐中鍛造，最終就可以燒出成品。在陶瓷釉上新彩繪制的工藝流程中講究的是低溫的顏料，并且這種顏料有一定的穩(wěn)定性，所以陶瓷釉上裝飾顏色比較豐富，可以滿足繪畫需要的所有要求。

在進(jìn)行陶瓷釉上裝飾的過程中，新彩顏料中的主要成分有色基和溶解劑，色基就是我們俗稱的著色劑，著色劑是金屬氧化物混合在一起組合而成后進(jìn)行高溫?zé)毿纬傻纳仙V物質(zhì)。溶解劑是一種低溫附著劑，屬于玻璃材質(zhì)，通常也是在700℃～800℃之間的溫度中煉就而成。由于這兩種調(diào)劑組成的顏料色彩比較豐富，而且對于溫度的敏感性也較低，穩(wěn)定性很高，在進(jìn)行陶瓷釉上新彩繪畫時可以進(jìn)行隨心所欲的運(yùn)用，因?yàn)樾虏蕩淼谋憷沟锰沾捎陨涎b飾物的繪畫就和平時在宣紙上繪畫一樣簡單，不用再考慮高溫煅燒變色的問題，同時還可以實(shí)現(xiàn)新彩與其他釉下彩相互之間進(jìn)行組合，充分利用這幾種技術(shù)，實(shí)現(xiàn)裝飾色彩的要求，如果技術(shù)允許的話，還可以將幾種顏色組合在一起，進(jìn)行反復(fù)的搭配組合成想要的顏色。正是由于新彩顏色的豐富，才可以繪畫出難度更高，紋樣更加繁雜，色彩更加絢麗的裝飾圖案，讓裝飾變得更加精致文雅。

在新彩裝飾的過程中需要用到很多工具，如筆刀、白布等等，其中筆與其他彩繪技術(shù)相同，都是專門制定的繪筆。筆桿與筆頭相比較于其他的筆是很細(xì)的，因?yàn)樾虏实暮芏囝伭鲜怯山饘俚V物質(zhì)混合高溫鍛造而成的，濃稠度很高，沒有國畫顏料那么溫和儒雅，只有加長筆和筆尖的長度，才可以讓繪畫者更容易把握繪畫時對繪筆的控制力，描繪出又細(xì)又均勻的曲線。新彩繪畫過程中，經(jīng)常使用的筆是鋪色筆和線子筆。線子筆價格比較昂貴，是用羊毛制成的，筆尖柔軟，主要的作用是實(shí)現(xiàn)色彩的填充。在勾畫線條時，使用的筆有羊毫線子筆和狼毫線子筆，除了這些筆具之外，還要用到很多其他的工具，如油碗、海綿和白布等等。

二、國畫技法在陶瓷釉上新彩的應(yīng)用

陶瓷的繪制方法是和國畫技法融為一體的，所有的陶瓷彩繪都是受到國畫技法的啟蒙。從古至今，國畫是我國藝術(shù)的瑰寶，從根本上體現(xiàn)了我國文化的內(nèi)涵。中國國畫有著非常久遠(yuǎn)的歷史，由于我國的發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，可以反映的歷史形象也較為豐富，因此從圖案的選取上我們可以將國畫概括為花鳥畫、山水畫和人物畫。花鳥畫在狹義上可以理解為繪畫花和鳥，但是在廣義上包括自然界中的方方面面，范圍很廣。根據(jù)表現(xiàn)方法又可以將花鳥畫分為工筆花鳥和寫意花鳥。工筆畫鳥的意圖是為了做到整體的細(xì)膩，寫意花鳥基本上是在已經(jīng)充分熟悉繪畫對象的基礎(chǔ)上進(jìn)行高度的概括。工筆花鳥與陶瓷釉上彩裝飾手法有著密不可分的聯(lián)系，在陶瓷釉上彩裝飾手法的表現(xiàn)中產(chǎn)生著巨大的作用，因?yàn)閮蓚€技藝的表達(dá)載體和顏料的選取以及工藝的運(yùn)用上都是差不多的，新彩的裝飾手法可以通過工筆花鳥的藝術(shù)形式充分地展現(xiàn)在陶瓷上。

從基本的繪圖選題來說，新彩可以選用的題材是中國國畫、油墨畫、剪紙和水墨畫等技術(shù)的表現(xiàn)題材，而中國畫的工筆花鳥對新彩裝飾起到了重要的作用。從工藝流程上，繪畫時所用的工具和各種顏色的選取，兩者都有極大的相似之處，社會與自然中的萬事萬物都可以通過新彩裝飾表現(xiàn)在陶瓷上面。在陶瓷上繪制花鳥畫采用國畫技法不僅可以豐富新彩裝飾的題材，美化新彩裝飾的成果，而且可以讓這些富有新彩裝飾的陶瓷具有深遠(yuǎn)的象征含義，從而能使得新彩裝飾之法源遠(yuǎn)流長，發(fā)揚(yáng)光大。

三、新彩裝飾之美

釉上新彩作為中國一種歷史悠久的民間傳統(tǒng)藝術(shù)，它的主要特征就是具體寫實(shí)表象，并融入了一些夸張的元素，所表現(xiàn)的內(nèi)容源于自然又高于自然，在自然萬物的基礎(chǔ)之上，加入一些象征含義，不僅在新彩裝飾上表現(xiàn)出實(shí)物之美，更有一種意境之美，使得實(shí)物更加生動活潑有趣味。新彩裝飾的技術(shù)中所運(yùn)用的自然萬物都會表現(xiàn)得比較靈動，如果我們對這些藝術(shù)作品稍加分析，就會發(fā)現(xiàn)每一個陶瓷作品上的新彩裝飾都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超出裝飾對象的原始之美，作者將自己的情感都融入繪制的對象中，體現(xiàn)了作者的情感與希冀，對于觀賞者具有更大的感染。

新彩裝飾的運(yùn)用從題材的選取上比我國的粉彩、古彩更加豐富，因此最終做的效果也就比較多樣，特征也是比較隨性開放。它可以駕馭各種風(fēng)格，既可以抒發(fā)古風(fēng)之情，又可以繪制山水表達(dá)溫婉之雅。在技法方面，釉上新彩的色彩不太會受到限制，更能充分地表現(xiàn)陶瓷作品所要表達(dá)的情感與主題，實(shí)現(xiàn)中西融合，進(jìn)行更多的技術(shù)創(chuàng)新，與當(dāng)代的先進(jìn)工藝進(jìn)行結(jié)合，又轉(zhuǎn)變成新彩的一個重要優(yōu)勢。

新彩陶瓷的裝飾是我國傳統(tǒng)裝飾技術(shù)的優(yōu)秀產(chǎn)業(yè)，繼承了我國傳統(tǒng)的優(yōu)秀技藝，同時在發(fā)展的過程中不斷地融入新興技術(shù)，與時代共同進(jìn)步。在現(xiàn)代的新彩陶瓷裝飾技法中，既可以做到細(xì)致如發(fā)，又可以做到灑脫明朗，既可以實(shí)現(xiàn)大件陶瓷的裝飾，又可以實(shí)現(xiàn)小件陶瓷的裝飾。在繪畫、下筆上完全不會受到技術(shù)的限制，可以靈活地運(yùn)用各種技藝進(jìn)行繪制，這都是新彩裝飾技藝在這些年發(fā)展出來的成果，也是我國新興陶瓷裝飾的開始。因?yàn)槲覈膫鹘y(tǒng)文化注重意境的表現(xiàn)，如何將裝飾品所要表達(dá)的情感與內(nèi)涵表現(xiàn)出來才是新彩技藝的關(guān)鍵，優(yōu)秀的新彩陶瓷作品只有高超的繪制圖案的技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還應(yīng)該不斷修煉自身的審美觀念和意境修為，要想完成一件完美的藝術(shù)作品，藝術(shù)家必須經(jīng)過長期的實(shí)踐操作才能完成。所以從整體來看，我國的陶瓷釉上新彩技術(shù)需要不斷研究，不懈努力，才能探尋到更新的技藝手法，構(gòu)造出符合時代審美的新彩陶瓷藝術(shù)品。

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