蔣宇熹

【摘要】散文化小說(shuō)是沈從文作品中非常具備代表性的一類形式，他的散文小說(shuō)形式多變，自然成文，打破了傳統(tǒng)的寫作手法，為小說(shuō)賦予了新的生命力。沈從文的成功之處離不開他獨(dú)特的經(jīng)歷，本文主要從多個(gè)層面入手來(lái)探討沈從文散文化小說(shuō)的創(chuàng)作形式。

【關(guān)鍵詞】沈從文；散文化小說(shuō)；創(chuàng)作形式

沈從文曾在短篇小說(shuō)集中自稱“文章更近于小品散文，于描寫雖同樣盡力，于結(jié)構(gòu)更疏忽了……我還沒有寫過(guò)一篇一般人所謂小說(shuō)的小說(shuō)，是因?yàn)槲以敢庠谡路ㄍ饨邮苁。幌朐谡路▋?nèi)得到成功?！鄙驈奈牡男≌f(shuō)也確實(shí)如他所描述的，不墨守成規(guī)，自然成文，是一種近乎散文的小說(shuō)。正是因?yàn)樯驈奈男≌f(shuō)的創(chuàng)作不拘于章法，才給讀者帶來(lái)了絢麗多彩的小說(shuō)閱讀樂(lè)趣。

一、在敘事過(guò)程中，給予的是情景的渲染

小說(shuō)很是注重情節(jié)的演示，需要把人物的動(dòng)作語(yǔ)言化，通過(guò)文字來(lái)讓人物躍然紙上。而沈從文在小說(shuō)的體裁中卻別樹一幟，在一般小說(shuō)故事敘述需要波瀾時(shí)，他卻將這一汪波瀾平靜下來(lái)。例如《邊城》中翠翠與天保、儺送幾處偶遇、曖昧的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景下的故事，都存在被進(jìn)一步渲染的可能，但是沈從文卻就此停下，寥寥幾筆之后更多的是訴說(shuō)了人世間的世態(tài)炎涼，對(duì)情境進(jìn)行了渲染。

沈從文的小說(shuō)往往沒有跌宕起伏的高潮，對(duì)于只有“一個(gè)老人、一個(gè)女孩、一只狗”的作品來(lái)說(shuō)，若是平鋪直述，顯然是毫無(wú)生趣的。但是如果采用第三人稱的紀(jì)述手法，就可以引入就某種評(píng)價(jià)和推測(cè)。這種紀(jì)述手法并不易于對(duì)人物的刻畫，卻可以使得作品的情感趨于內(nèi)斂，有利于敘述者情感的表達(dá)。在《丈夫》里，描寫的應(yīng)該是一個(gè)傷心的故事，沈從文卻沒有給丈夫正面的表達(dá)的機(jī)會(huì)，反而是從第三視角來(lái)側(cè)面觀察和描述主人公。更有趣的是，沈從文又從五多的視角出發(fā)，來(lái)紀(jì)述船上的女人“很愿意唱一個(gè)歌”、“可不知為什么，總也唱不出聲來(lái)?！?/p>

沈從文從旁觀者的角度去紀(jì)述五多，卻是給小說(shuō)鑲?cè)肓恕耙韵矊懕?、“欲擒故縱”得豐厚感。沈從文善于將情感注入簡(jiǎn)單得事物中，因此他才舍棄了故事主角自行演繹得方法，轉(zhuǎn)而用散文得抒情形式來(lái)進(jìn)行小說(shuō)得創(chuàng)作。

二、人物和景物錯(cuò)綜在一起

沈從文非常喜歡俄國(guó)作家屠格涅夫的作品。沈從文認(rèn)為屠格涅夫擅長(zhǎng)于把人物和景物交織在一起，這種交織另作品充滿了獨(dú)到的一味。于是，我們?cè)谏驈奈牡男≌f(shuō)中可以看到很多人和事物在一定的背景中發(fā)生，卻又不同于矛盾或者巴金的小說(shuō)背景。在這種背景的情境下，沈從文是把背景做了主要刻畫，這就使得小說(shuō)看起來(lái)是具有散文性的；而敘述性的小說(shuō)是將背景做成了一個(gè)故事的陪襯，就像話劇中的幕布一樣。沈從文的小說(shuō)中，常常將情節(jié)淡化，但是在敘述性的小說(shuō)中，故事的情節(jié)往往是與主角有著強(qiáng)烈的聯(lián)系；此外只有在小說(shuō)中才會(huì)存在故事背景的交代，散文中的人物、情節(jié)、背景都是做了淡化的處理；同時(shí)散文中，背景也是可以作為主要的描寫對(duì)象。在沈從文的小說(shuō)中正是透漏著這種散文的人景交錯(cuò)。

三、模糊化處理人物行為和作品意象

沈從文得小說(shuō)里對(duì)人物得描述并不追求精確，也沒用傳統(tǒng)小說(shuō)作品意象清晰得要求，有時(shí)候還特意對(duì)作品進(jìn)行模糊化得處理。沈從文從敘述者的角度提供給我們得就是模糊的人和事，而從作品的人物的視角中又對(duì)其他人物進(jìn)行了模糊化的處理，甚至不會(huì)用名字去稱呼他們——《邊城》中翠翠對(duì)“水上人”稱呼“二老”，《丈夫》中的“丈夫”始終只有“丈夫”這一個(gè)代稱。而對(duì)于人物心理的描述，主要事用有意推遠(yuǎn)對(duì)象的方式來(lái)進(jìn)行?！哆叧恰分袪敔?shù)目嘀詫O女無(wú)法理解，而孫女的心事爺爺又無(wú)法完全揣測(cè)到；二老埋怨老船工不利索，而自己跟父親的溝通、哥哥的事情上又何嘗利索過(guò)。沈從文通過(guò)這種小說(shuō)中親近人物關(guān)系的陌生化心理處理，使得其小說(shuō)充滿了散文的張力和微妙的情感反應(yīng)。

對(duì)人物的模糊化，沈從文往往用他們的社會(huì)身份取代，這樣便拉遠(yuǎn)了人物與讀者之間的距離。這些人物往往是比較虛的，作者對(duì)他們的交代不多。但是這樣模糊化處理的好處便是可以將讀者的注意力集中到主要人物的身上。這樣的“虛實(shí)結(jié)合”，讓沈從文小說(shuō)的敘事線索更加簡(jiǎn)潔，給作品添加了一股恬淡之味。

除以上三點(diǎn)之外，沈從文也好似一個(gè)國(guó)畫師，善于由遠(yuǎn)及近的對(duì)背景進(jìn)行描述。他的作品，便是一副寫意的作品，不論從寫作的方式還是沈從文寫作的視角和表達(dá)的心里上，都繼承了中國(guó)的寫意風(fēng)格，這種民族的底蘊(yùn)，使得沈從文的小說(shuō)更加具有這一種形散而神不散的韻味。

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