石瑋*

（武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學院，湖北武漢，430205）

淺析場面調(diào)度在影片中的視覺語言

石瑋*

（武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學院，湖北武漢，430205）

場面調(diào)度就是“演員和攝影機調(diào)度的有機結(jié)合”。包括三方面的調(diào)度，一是演員，二是攝影機，三是演員和攝影機的共同運動的方式。攝制組到了現(xiàn)場面臨的問題是演員怎么演，該怎么做，通常導演會跟演員講從什么位置運動到什么位置，路線圖是什么樣，演員調(diào)度就是對表演者的調(diào)度，通過演員的所處位置，演員的運動方向，演員之間的交流，揭示演員之間的關(guān)系和情感，達到銀幕效果。演員的調(diào)度是場面調(diào)度的基礎(chǔ)，目的是讓演員能得到觀眾的關(guān)注。

場面調(diào)度；鏡頭；拍攝

引言

攝影機調(diào)度指導演運用攝影機位的變化，即攝影機的運動形式，獲得不同角度、不同視點的畫面，展示演員與環(huán)境的關(guān)系和變化[1]。攝像機調(diào)度的目的主要是讓觀眾感覺親臨現(xiàn)場，攝像機似乎是同觀眾一起活動的不斷從一個場面走到另一個場面。

場面調(diào)度的依據(jù)

1 生活的邏輯

如果有長鏡頭拍攝一個人物，根據(jù)日常生活的經(jīng)驗，人物在前面走，攝影機在后面跟，如果拍了兩三秒鐘再拍別的，觀眾對前面的鏡頭拍的不會在意，如果是二十秒鐘或者三十秒鐘長時間的去跟著這個人走，那么觀眾就會有期待，想著這個人身上到底會發(fā)生什么事情，給觀眾留下了強烈的懸念感，長鏡頭長時間的跟著一個人物，觀眾會想這個人身上肯定會發(fā)生什么事情。

情感的流向

根據(jù)主人公當時的情感、情緒的狀況來決定是什么樣的拍攝方式，是運動的還是不同的角度、景別，就會考慮人物所處的環(huán)境是什么的情緒狀況。

《雁南飛》是蘇聯(lián)非常著名的電影，具有革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義結(jié)合非常的好的作品。這部作品，故事非常的凄美，講述的薇羅尼卡和鮑里斯非常的想愛，但是戰(zhàn)爭來臨，這對戀人被迫分開，鮑里斯走上了戰(zhàn)爭前線，薇羅尼卡一個人非常艱難的生活著，后來迫于生活被她的表兄弟誘奸了，以致薇羅尼卡在絕望當中度日，最后戰(zhàn)爭結(jié)束，鮑里斯也沒有回到她的身邊，但是，薇羅尼卡可以更加堅強的面對生活，講述了“有情人不能成眷屬”這樣的主題[2]?！冬旣惛トR》《魂斷藍橋》這樣的故事可以看到同一個原型。在這場戲的地面調(diào)度上面，移動鏡頭，有幾種不同方式，第一個是隨著鐵柵欄移動，可以看到跟親人告別的民眾的特寫鏡頭，非常依依不舍、憂愁的表情，讓觀眾看得非常的揪心。另一種是逆向人流拍攝，像洪水撲來，鏡頭是逆流而上，可以看到人流對薇羅尼卡的沖擊，行動的艱難，這種移動鏡頭讓觀眾感受到強大的阻力。第三種是跟著鮑里斯在隊伍中行進，他不時的看周圍，能夠看到心上人的身影，但是一切努力都落空了，這個時候看到鮑里斯的表情是非常的復雜，非常的細膩讓觀眾看到急切的心里和失落，傳達了他的內(nèi)心世界。第四種是快速的跟著薇羅尼卡移動，她在人群中奔走，攝影機跟著她移動，運動速度遠遠超過了一般的運動速度，可以看待她非常急迫、焦急、急切的看到鮑里斯的心情，讓觀眾感受很深切。還有一種升降鏡頭，薇羅尼卡在人群中奔走的時候有個大的升降鏡頭，隨著升降，可以看到薇羅尼卡走過人群當中，接著穿過人墻，進入到主街道，不顧一切的沖過坦克陣，一個渺小的身影在巨大的鋼鐵坦克中穿行，在升的鏡頭當中看到薇羅尼卡想看到戀人的決心。還有個升降鏡頭，從人群中慢慢的升起來，看到整條街擁擠的人群，通過這個鏡頭看到人群送親的大場面，這個段落通過人群情緒的變化，映襯到鏡頭的運用，人物情緒的變化給變了導演或者攝影的鏡頭的運動的方式，攝影機跟人的情緒在游動是運用得非常好的段落，是根據(jù)情感的流向。

2 文化的依托

攝影機鏡頭的處理是有強大的文化支持的，不同的文化背景有時候可以感受到運用鏡頭的方式也是不同的[3]。希臘著名的導演安哲洛普洛斯，運用鏡頭的方式是非常擅于運用長鏡頭來拍攝，他長鏡頭跟侯孝賢導演是不一樣的，侯孝賢更多是固定當中的長鏡頭，安哲洛普洛斯更傾向于運動中表現(xiàn)人物。這里舉個小例子來說明場面調(diào)度不同文化背景帶來的不同的處理的方式，安哲洛普洛斯經(jīng)常是鏡頭在運動當中、在旅行當中的人群在影片當中占有主要位置。用這樣的方式往往是一群人為了尋找一個信念，或者為了尋找一個信念而踏上漫漫旅程，在尋找的過程當中只是收獲了無耐和困惑。比如在《流浪藝人》影片當中，前面一個藝人在一條街上走，標語上看石1952年競選期間，當鏡頭往邊上搖過去之后，第二個鏡頭是另外一條街上，這個時候時間已經(jīng)變成了1939年戈培爾來訪問時候發(fā)表演說的場景，從1952年突然換了一條街突然成了1939年，用這樣的方式表示恍如隔世的一種對時間處理方式，

3 場面調(diào)度的具體形式

在電影中，靠攝影機的推、拉、搖、跟、移、升、降等運動形式完成拍攝，并進行鏡頭的切分重組[4]。鏡頭是畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)，鏡頭也是構(gòu)成畫面最基本的元素。每一個畫面無不是鏡頭最終的外在體現(xiàn)。一部完整的電影作品是由多個情節(jié)段落組成，而每一個情節(jié)的段落又是由多個鏡頭組成。

張藝謀導演的《有話好好說》有個片段攝影機用的是廣角的鏡頭，拍出來是變形、夸張的效果。因為人物是坐在桌子邊上的吃飯，所以人物調(diào)度是有限制，不可能來回走動，這個時候運動方式，導演運用的是攝影機的運動，讓攝影機圍著演員轉(zhuǎn)，因為在轉(zhuǎn)動，有時焦點是虛的，還會有些失光漏光的效果，但是這些比起導演追求粗糙的影像質(zhì)感來說是可以忽略不計的，攝影機的運動可以看到人物的情緒的躁動，用晃動的鏡頭表現(xiàn)得非常充分[5]。

《風暴》可以感受到場面調(diào)度綜合運用。能夠看到幾個明顯的特征，表演的光彩，特別是施洋大律師精彩的表演，不愧為藝術(shù)家，一開始的情緒平穩(wěn)、控制，然后慢慢到據(jù)理力爭，在面對面的慷慨陳詞，到段落的結(jié)束時徹底的爆發(fā)，整個的過程是依次往前推進，情緒越到后面越飽滿有力，一氣呵成，這是表演光彩的方面。另方面各種各樣的景別，大全景展現(xiàn)群眾一開始的沉默，最后在鼓動中氣勢的爆發(fā)，不管是正面人物還是反面人物特寫鏡頭，可以看出他們的內(nèi)心、情緒、斗志。最重要的是場面調(diào)度的特點，搖、推、拉、移、升、降等幾種不同的方式，跟人物的運動、情緒非常好的組合一起，成為一個有機的完整的統(tǒng)一體。特別是開始的時候施洋律師從畫左調(diào)度到畫右和處長針鋒相對的較量，然后又回到畫右，回到群眾當中向他們傾述，向他們表示自己的立場，看到攝影機跟著他搖到畫左，講完這段之后，又回到畫右，明顯的看到他的情緒慢慢往上提，步伐也比以前更加快速，差不多往上跳上臺子，在這種狀況下可以說是登高一呼，號召民眾起來反抗，情緒也達到了最高點。從畫左到畫右，從畫右到畫左，最后再回到畫右，這在過程當中，攝影機靈活的運用了搖、移、升，還有景別不同的變化，像行云如流水般的表現(xiàn)了這個段落。

[1]格奧爾格,巴尼克. 攝影基礎(chǔ)與圖像語言. 北京科技出版社,2016.

[2][美]博格士.（美）皮特里 著. 張菁. 郭侃俊 譯. 看電影的藝術(shù). 2010.

[3][美]路易斯. 賈內(nèi)梯. 認識電影. 中國電影出版社. 2016.

[4]BruceBarnbaum. 帆智毅. 攝影的藝術(shù). 年人民郵電出版. 2012.

[5]聶欣如. 電影語言. 復旦大學出版社. 2012.

Analysis of Visual Language of Scene Scheduling in Movies

SHI Wei*
(Wuhan Vocational College of Information Transmission,Wuhan,Hubei,430205,China)

scene scheduling is an organic combination of actors and camera scheduling". There are three aspects of scheduling,one is actors,two is cameras,and three is the way actors and cameras move together. The crew to the scene actors are faced with the problem of how to play,how to do,usually with actors from what the director position to what position,what is the roadmap,actor scheduling is the performer's schedule,by the location of the direction of movement of the actors,actors,actors communicate,reveal the actor the relationship between emotion and to screen effect. Actor scheduling is the basis of the scene scheduling,the purpose is to make the audience get the attention of the audience.

scene scheduling; lens; shooting

G95

A

1672-9129(2017)06-0163-02

10.19551/j.cnki.issn1672-9129.2017.06.058

石瑋. 淺析場面調(diào)度在影片中的視覺語言[J]. 數(shù)碼設計,2017,6(6)： 163.

Cite：SHI Wei. Analysis of Visual Language of Scene Scheduling in Movies[J]. Peak Data Science,2017,6(6)： 163.

2017-02-10；

2017-03-16。

石瑋（1984-），女，漢，湖北大冶，講師，碩士研究生，單位：武漢信息傳播職業(yè)技術(shù)學院，研究方向：設計藝術(shù)學。

Email：985658125@qq.com