□ 謝智俊

電視劇《歡樂頌》熱播淺析

□ 謝智俊

源于生活高于生活，是成功電視劇作品產(chǎn)生社會效應(yīng)的基礎(chǔ)。本文從主題思想、編劇敘事風(fēng)格、人物塑造以及明星制作的傳遞效應(yīng)，剖析了《歡樂頌》這一女性勵志劇的成功因素。

《歡樂頌》；敘事風(fēng)格；矛盾沖突；人物塑造；明星效應(yīng)

國產(chǎn)電視劇《歡樂頌》在浙江衛(wèi)視從2016年首播后就掀起收視狂潮，收視率屢創(chuàng)新高。2017年5月《歡樂頌2》在萬粉期待下開播，收視依然不負(fù)眾望，在百度電視劇風(fēng)云榜排行位列第2。《歡樂頌》的熱播，究其原因，有如下幾方面的因素：

一、獨(dú)特的敘事風(fēng)格和豐富的劇情內(nèi)容

《歡樂頌》系列電視劇之所以能吸引大量的觀眾，是因為其獨(dú)特的敘事風(fēng)格。本劇巧妙的懸念設(shè)置是吸引觀眾的關(guān)鍵因素，一步一步地牽引觀眾往下追劇?！稓g樂頌2》延續(xù)第一部的敘事方式，采用了五條敘事線索開展劇情，五個女主人公分別對應(yīng)五條支線劇情，這五條故事線或平行或交叉，一步一步地推進(jìn)故事情節(jié)。故事以中心人物為核心，由人物關(guān)系所產(chǎn)生的情節(jié)與中心人物相關(guān)聯(lián)；每一組人物關(guān)系都具備生成情節(jié)的功能。劇情跌宕的心理轉(zhuǎn)景鏡頭中加入旁白的聲音，以一種全新的視角及時揭示人物的心理狀態(tài)和故事的進(jìn)展，令劇粉感同身受。

故事劇情源于生活高于生活，一幅以五位青年女性在上海大都市生活和奮斗為主線的畫卷展開，娓娓道出年青一代女性在融入大都市生活過程中的喜怒哀樂和真情實(shí)感。編劇深入開掘了現(xiàn)實(shí)生活的廣度和深度，將五位生長環(huán)境、家庭背景、職業(yè)各不相同的女主人公，巧妙地安排在上海歡樂頌小區(qū)同一22樓層中。五位女主人公相互吐槽、吵吵鬧鬧，從最初相見時冷漠的路人，最后變成了無話不談、相互扶持，像親人一樣的朋友。故事揭示了五個不同層次的女性職業(yè)的生活現(xiàn)狀，相處中產(chǎn)生深厚的友誼，真實(shí)地把握現(xiàn)實(shí)生活的場景，再現(xiàn)了生活中的細(xì)節(jié)，講敘了發(fā)生在我們身邊的故事。劇情切合當(dāng)下大眾的心理和審美要求，用真情暖意打動觀眾，成功地引起了觀眾的共鳴。

二、主題思想積極向上，充滿正能量

電視劇《歡樂頌》名字的創(chuàng)意來源于貝多芬的同名音樂作品選段《歡樂頌》。貝多芬創(chuàng)作的第九交響曲第四樂章《歡樂頌》認(rèn)為，人類應(yīng)該相互協(xié)助、相互友愛，才能擺脫可悲的命運(yùn)。本劇參考這一思想主張，圍繞積極奮進(jìn)、相互扶持和真愛無敵的主題思想展開，在注重娛樂性的同時也深刻揭示了當(dāng)前社會存在的問題，傳播滿滿的正能量，主張女性必須獨(dú)立、自愛和自強(qiáng)。例如劇中樊勝美開始想盡一切辦法想靠自己的姿色嫁個有錢人，從而可以不勞而獲，過上衣食無憂的生活。這反映了目前社會普遍存在的一切往錢看、物質(zhì)高于一切的社會問題。結(jié)果樊勝美處處碰壁，身心疲憊，最后領(lǐng)悟到與其沒有尊嚴(yán)地依賴不如靠努力成就一個更好的自己。再比如劇中的曲筱綃是個典型的富二代，用她的臺詞說，她完全可以過衣來伸手飯來張口，游手好閑，吃飽等死的生活，而她走的是另外一條截然不同的路，自己成立公司，拖著箱子滿大街找生意，過上了自食其力的生活。在《歡樂頌2》中，五位主人公在經(jīng)歷了生活的洗禮后，三觀和思想都不斷成熟，她們之間萌生的純真友情，不斷打動著觀眾。劇中五位主人公靠自己的力量獨(dú)立奮斗過上自己向往生活的理念，同時喚醒觀眾對家庭責(zé)任、社會良知和傳統(tǒng)美德的深沉思考，引導(dǎo)觀眾樹立正確的價值取向和三觀標(biāo)準(zhǔn)。

三、矛盾沖突設(shè)置巧妙，貼近生活

《歡樂頌1》中主要圍繞安迪與奇點(diǎn)這對情侶的矛盾來展開。安迪深受家族遺傳精神病的困擾，甚至不敢與人有肢體的接觸，因恐懼而不敢與奇點(diǎn)繼續(xù)戀愛。奇點(diǎn)很欣賞安迪，也了解她的家庭和她所恐懼的原因，也表示愿意接受她的一切，但安迪因為對方太了解自己，反而覺得沒有安全感，兩人雖一起走過了很多，但還是沒能走到最后?！稓g樂頌2》中主要圍繞安迪和包奕凡的戀愛矛盾展開。包奕凡毅然拒絕父母傳統(tǒng)的婚姻的影響，堅定自己尋找真愛且決不放棄的決心，明知安迪家庭病遺傳也不懼怕。由于有包奕凡這種經(jīng)歷作鋪墊，至使安迪的心理障礙和恐懼放下，沖突自然真實(shí)地鋪開，劇情得以不斷推進(jìn)。在這當(dāng)中就包含了大量不同的矛盾沖突。安迪的西方思維與包太太中國傳統(tǒng)婆媳思想的沖突和碰撞，樊勝美與王柏川家庭背景矛盾沖突，不學(xué)無術(shù)和世故的曲筱綃與飽讀詩書的趙啟平相處的矛盾沖突等等，各條故事線之間的交織使得這許多的矛盾看似很復(fù)雜，但曲筱綃的插科打諢穿插在各個矛盾沖突中起了很好的銜接和過渡作用，使得情節(jié)切換自然順暢，這既符合曲筱綃憑一己好惡隨意插手別人的生活、多管閑事的性格特征，又讓能劇情有條不紊地發(fā)展下去。

四、人物形象個性鮮明、飽滿生動

五條主線所對應(yīng)的五位女性形象生動，個性鮮明靈動，細(xì)膩的性格刻畫，與現(xiàn)實(shí)生活中的職場對號入座。海歸人物安迪是業(yè)界精英，她接受西方教育洗禮個性獨(dú)立堅強(qiáng)、智力超群、在美國華爾街叱咤風(fēng)云、精明干練，但缺失親情，性格孤僻不善與人相處。她只身成長在賺錢機(jī)器的美國商界，生活倫理和人情世故一無所知，所幸本性善良，回國尋找失散的弟弟并留在國內(nèi)生活和工作，在歡樂頌22樓遇見其他4人后，生活才從半空落到地面，有了人間的煙火味。在歡樂頌2中更找到真愛小包總，同時展開更接地氣的中國式的父女矛盾沖突、婆媳矛盾沖突等劇情，盡顯安迪直面中國式的倫理情感。樊勝美愛羨虛榮、矯情、自視過高但又善良和熱心，是標(biāo)準(zhǔn)的職場白領(lǐng)。受家庭的拖累，有過痛苦、無奈和掙扎，慢慢逐漸正視現(xiàn)狀，與同學(xué)王柏川共同攜手經(jīng)歷風(fēng)雨。富二代曲筱綃古靈精怪，精通人情世故，是精致的利己主義者，性格高調(diào)張揚(yáng)有著對任何事情都好像不屑一顧的表情。邱瑩瑩是從小城市到大都市打拼的單純、直爽、開朗、心快口直、敢愛敢恨的小姑娘。關(guān)雎爾工作努力上進(jìn)，規(guī)規(guī)矩矩，溫婉文靜、聽父母話典型的乖乖女形象。在《歡樂頌2》中關(guān)雎爾慢慢轉(zhuǎn)變得有自己的主見和下定決心堅持自我。歡樂頌清晰的角色定位，加上五位演員出色和細(xì)膩的演譯，使五個人物形象更立體、生動和飽滿。

五、制作團(tuán)隊優(yōu)秀，明星陣容強(qiáng)大，產(chǎn)生明星傳遞效應(yīng)

《歡樂頌》系列劇是由孔笙、簡川訸聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮任制片人。而侯鴻亮的制作團(tuán)隊連續(xù)制作出《偽裝者》《瑯琊榜》 等好口碑和高收視率的電視劇 ，他們制作的電視劇就是高質(zhì)量的保證，在觀眾心目中有非常高的口碑。參演的明星陣容強(qiáng)大，劉濤、蔣欣、靳東、王凱是實(shí)力演員，在觀眾心中有巨大的影響力。而楊紫少年參演的《家有兒女》早已深入人心，家喻戶曉，因此產(chǎn)生明星傳遞效應(yīng)，劇情的發(fā)展成為人們茶余飯后的話題，是自然而然的事。

《歡樂頌》系列電視劇取得的收視成功還與團(tuán)隊對電視欄目宣傳有關(guān)。歡樂頌作為片名有非常好的宣傳效果。在預(yù)告片花中插入貝多芬《歡樂頌》音樂弦律，音樂靈動而輕快明亮，給人歡快喜悅的感覺。再有各大媒體和網(wǎng)絡(luò)的娛樂新聞版面中“劉濤劇中坐車沒坐對位置被揭穿 網(wǎng)友看著都心疼”“劉濤身家38億比安迪還土豪 沒想到私下竟是這樣的人”“《歡樂頌2》造型師發(fā)話了 你可別照著瞎穿！” “《歡樂頌2》口碑不佳 編?。籂幾h來自價值觀的碰撞”“《歡樂頌》就是都市女性口紅的教科書”“《歡樂頌2》結(jié)局 電視結(jié)局會跟小說結(jié)局一樣嗎？”等為標(biāo)題的新聞，引起人們的高度關(guān)注和好奇，有爭議肯定引起關(guān)注，越爭議越紅越吸引觀眾去看劇，因此《歡樂頌》系列電視劇收視長紅是情理之中的事。

1.周涌.影視劇作元素與技巧[M].北京：中國廣播電視出版社,2013:131-133.

2.袁月明.從《歡樂頌》熱播看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 的影視轉(zhuǎn)化策略[J].東南傳播,2016(6):1-2.

（作者單位：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院傳媒系）