張怡璇

摘要：凱瑟琳·古斯塔夫森在水景設計方面的理念與手法別具一格。本文首通過對該設計師設計的戴安娜王妃紀念噴泉、泰拉松幻想花園、Westergasfabriek文化公園水處理模式的探討，針對紀念性公園、城市花園與工業(yè)遺址改建公園的不同類型，分析其水景處理模式的可借鑒之處，總結水處理技巧。

關鍵詞：凱瑟琳·古斯塔夫森；水景設計；可借鑒性

1.研究概況

1.1研究背景

凱瑟琳·古斯塔夫森出生于美國，后遷居法國，她的設計既體現(xiàn)出美國現(xiàn)代園林的造景特色，也汲取了以勒·諾特爾為代表的法國古典主義園林帶來的靈感?？此铺祚R行空，卻也流露出凱瑟琳作為一名女性設計師獨有的柔美、靈動的感覺。其中，水是她在景觀設計中運用的重要元素。

1.2研究目的

學習凱瑟琳-古斯塔夫森的景觀設計手法與設計思想，了解其在水景設計方面的獨到之處，學習她在面對各種尺度與環(huán)境下處理水或設置水景的方法。

1.3研究意義

在凱瑟琳·古斯塔夫森的園林作品中，看不到任何驚人的姿態(tài)，也沒有紛繁炫目的裝飾部件；既沒有肆行的小品，也沒有層疊復雜的空間關系。她打破了圍墻與柵欄的束縛，讓園林設計突破了所謂界限的約束。凱瑟琳一方面繼承了法國傳統(tǒng)園林中水景的運用方式，另一方面又用現(xiàn)代的眼光與形式，使設計中的水成為了能讓人真正深入其中體驗的區(qū)域。她在水景處理方面的手法與設計思想都是值得學習并加以運用。

2.戴安娜王妃紀念噴泉

2.1項目概況

戴安娜王妃紀念噴泉位于倫敦海德公園內，是公園內一處別致的紀念性景觀。凱瑟琳試圖通過紀念噴泉的設計表達一個‘Reaching out-letting in，即“外達內通”的概念。深受英國甚至世界民眾愛戴的戴安娜王妃有著包容、博愛的性格特征，這些特質通過整個設計橢圓形的輪廓與流動的水表現(xiàn)出來，也可以被看作一個園林中的人工島，提醒人們戴妃在Althorp小島的安息之地。作為一處紀念陛景觀，與游人能產生親密的互動，也體現(xiàn)了被紀念者寬闊的胸懷。

2.2水的處理

整個紀念噴泉形似戴妃的一條項鏈，美輪美奐，但圓環(huán)形的水景形式在園林設計中并不討巧。設計師創(chuàng)造性地利用極對偶原理解決了該問題，水流通過最高處進入水渠中，分為2個方向，最終在最低處匯合。噴泉的主體部分選用了花崗巖材質，并使其輕盈地穿插在現(xiàn)狀地形中，使得流經其中的水流能夠真實地模擬自然界中的水流。隨后水渠漸漸平坦，并出現(xiàn)了又一個交叉口，水流通過交叉口后逐漸變寬，氣泡在水渠中的幾個位置被加入了水中，氣泡隨水流而下，形成了別致畫面。水流通過花崗巖水渠的過程中，通過高差以及水渠肌理的變化，展現(xiàn)出豐富的形態(tài)。

2.3借鑒分析

2.3.1設計手法。戴安娜王妃紀念噴泉不只是一處具有極佳景觀效果的景點，更是供市民與游客游憩的絕佳去處，人們可以站或臥在一旁的綠地上，也可坐在池沿上將或雙腳置入水中，直接感受水帶來的無窮樂趣。與國內單純用一個石碑構成紀念性景觀不同，凱瑟琳在設計中，更注重把紀念的主體通過獨特的方式體現(xiàn)出來，并表現(xiàn)其內涵，發(fā)人深省，使游人在近距離接觸的過程中，體會到特有的價值，真正發(fā)揮紀念性園林的作用，而不只是一種形式或一個擺設。

2.3.2施工過程。戴安娜王妃紀念噴泉工程對噴泉的施工有很高的技術要求，5年的施工過程保證了最終良好效果的呈現(xiàn)。相比而言，某些花費一年半載甚至數月就完成的工程，完成效果與設想往往相去甚遠。另外，偷工減料施工的弊端隨后便會在實際使用階段暴露出來，后期則需要更多養(yǎng)護管理方面的投入，得不償失?？梢娨粋€高質量的施工過程在景觀效果的最終呈現(xiàn)上有著舉足輕重的作用。

2.3.3后期管理。在戴安娜紀念噴泉開放之初，由于參觀游人過多，使得有限的空間出現(xiàn)了混亂，并引發(fā)了安全隱患問題，周圍環(huán)境也遭到一定程度的破壞。由于我國人口眾多，這類問題在內各類公園中廣泛存在。而戴安娜紀念噴泉讓游人將腳置于水中納涼的設計，雖然讓人與景觀親近起來，卻并不符合我國國情。因此，在學習國外優(yōu)秀案例時，應充分考慮我國國情，適當借鑒設計上的閃光點，同時，也要剔除無法融入特定場地的元素后再加以應用。

3.泰拉松幻想花園

3.1項目概況

泰拉松幻想花園位于法國的泰拉松-拉維勒迪約市?；▓@位于小城的山坡上，是一個典型的山地花園。凱瑟琳·古斯塔夫森順應原有山地的地形起伏與原生植被，塑造了一個如大地雕塑一般的花園。

3.2水的處理

幻想花園中水的處理最集中，也最突出的地方是一處叫做水花園的景點。水花園位于整個幻想花園的最西邊，花園中2個白色線形噴泉高達3m多。噴水口下的水池被地形遮擋，使得水柱像是由地底噴射而出。這片區(qū)域中的水先由北面最高處的水池層層跌下，泛起層層水花后流入水渠。十字形水渠將一個花崗巖石塊鋪成的矩形場劃分為4塊，這塊場地還有6排旱噴，從這些噴泉中流出的水也匯入“十”字形的水渠里。東西向的水渠向東一直延伸，漸漸高出地面，又隨地形跌落，與遠處的天際線融為一體。南北向的水渠則向南，如瀑布般跌落入下面的一個大水池，水池四周分布了若干個噴頭，不斷地向水池里噴出霧狀的水，陽光照射在水池上會出現(xiàn)絢爛的彩虹。

3.3借鑒分析

3.3.1總體處理。作為一個城市花園，泰拉松幻想花園的設計是成功的?；▓@中的水景完全與花園融為一體，水景的形式多樣、造景美觀，卻沒有喧賓奪主，并未掩蓋花園的主體元素，即花的光芒。相反，水與花相輔相成，共同譜出了一曲華美的樂章。對于游客來說，多重的感官體驗也令人流連忘返。這種處理方式在我國絕大多數城市公園或花園的設計中也可以采用，多樣的景觀體驗更能彰顯某類元素的美。

3.3.2噴泉設計。事實上，噴泉景觀容易顯得死板，并被詬病為華而不實，且后期養(yǎng)護管理費用較高。在泰拉松幻想花園中，凱瑟琳并沒有膽怯于進行噴泉的設置，甚至設計了2個超高噴泉，極富視覺沖擊力。這些噴泉不是獨立的個體，而是由完整的水系串聯(lián)起來，噴泉只是一個聯(lián)動的、系統(tǒng)中的水景節(jié)點。國內的噴泉景觀常見于各大廣場上，但處于運營成本的考慮，噴泉往往只在特定的節(jié)日開放，大多數時間是一池骯臟的靜水。這種噴泉設計非但沒有帶來良好的景觀效果，時間久了還會因為水質問題產生異味。廣場上一般除了噴泉也沒有其它形式的水景設計，一旦噴泉不運作，景觀形式顯得單一、層次單薄。因此，在設計噴泉時，應同時設計多種不同形式的水景，與之搭配。

4.Westergasrabfiek文化公園

4.1項目概況

阿姆斯特丹Westergasfabriek文化公園是20世紀90年代的一個工業(yè)遺址改建項目，其遺留下來的整體布局被設計師完整保留，隨后再在新概念的指導下進行改造，使該公園在城市與自然之間取得平衡的定位。

4.2水的處理

石材鋪就的線性淺湖，冬季可作為冰場，夏季抽干可作為活動場地，有水時也是觀景和親水的好去處。親水設計和湖里的踏腳石成為炎熱夏天里完美的游玩場所。流暢的線型設計簡潔灑脫，淺水設計又突出了水面的鏡像美。公園北部有一塊自然小尺度空間，區(qū)域采用完全模仿自然的設計手法，一條小溪貫穿場地，并利用原場地的地形高差設置了一些跌水景觀，讓水“活”了起來，避免因場地原有的污染影響了水質與景觀的呈現(xiàn)。密集的植被種植也為游人在水邊活動提供了屏障。

4.3借鑒分析

隨著第二次工業(yè)革命的結束與第三次工業(yè)革命的興起，一些老舊的工廠因不適應時代潮流被現(xiàn)實所淘汰，導致許多廢棄閑置土地出現(xiàn)。這些產業(yè)遺址自身環(huán)境遭到嚴重污染，對周邊環(huán)境也造成干擾與破壞。對很多國家而言，改變城市環(huán)境的一種有效形式是對工業(yè)遺址進行改造與振興。West-ergasfabriek文化公園正是工業(yè)遺址改建公園中的杰出代表。凱瑟琳-古斯塔夫森在這一公共開放空間，用進步的設計理念，將歷史遺跡、結構和空間整合在一起。在水的處理上，設計師并未將污染轉移到其它地方，而是在原址上進行水的凈化，通過栽植大量綠色植物，慢慢吸收水中的有毒有害與重金屬物質。對于那些污染嚴重的區(qū)域，設計師用巧妙的手法將區(qū)域圍合起來，形成了一個封閉的空間，游人在區(qū)域外圍就能欣賞到靜謐的風景，也不用擔心有毒有害物質的侵害。

隨著我國經濟水平的提高與產生轉型的加劇，越來越多的傳統(tǒng)企業(yè)將被淘汰，如何處理一些被污染的老廠房廠區(qū)，將成為—個不得不面對的問題。Westergasfabriek文化公園的經驗值得學習，污染宜就地處理而不是轉移處理，這種方式更為生態(tài)，也避免了二次污染的產生。

5.結論

水景設計是凱瑟琳最為重要的設計語言。凱瑟琳對于水景的設計應用，真正體現(xiàn)了融入環(huán)境以及文化的設計手法，通過營造和表現(xiàn)水體不同形態(tài)以及各具特色的水環(huán)境詮釋場地的精神。在她的水景設計中，除了塑造水的質感，也注重倒影的應用。從頗具現(xiàn)代工業(yè)設計感的戴安娜王妃紀念噴泉，到采用古老材質的幻想花園旱噴，再到模仿自然處理水元素的Westergasfabriek文化公園，無論是紀念性公園、城市花園，還是工業(yè)遺址改建公園，凱瑟琳·古斯塔夫森針對不同的公園類型有不同的水景處理方式，她的水景設計理念與手法對于現(xiàn)代水景設計有著重要的借鑒意義。

（責任編輯 舒丹丹）