梔子

音樂劇《兩個(gè)人的謀殺》，之前沒有聽說過，可以查到的資料也極為有限，演出方上海話劇藝術(shù)中心的宣傳單片也非常簡單。從劇目背景介紹可知，這部作品誕生于美國外百老匯，戲劇人科倫·布萊爾和喬·基諾錫安自編自導(dǎo)自演，于2011年5月在芝加哥莎士比亞劇院首演，之后連續(xù)6個(gè)月4次加演，并贏得“約瑟夫·杰佛遜獎(jiǎng)”最佳音樂劇新作榮譽(yù)……而簡短的故事梗概不僅無法讓人對全劇有清晰的了解，反而更加疑云重重。這或許是正是演出方有意為之，因?yàn)橐磺卸紝懙妹髅髅靼装?，劇場怎么還會(huì)有吸引力？

直到進(jìn)劇場之前，我都認(rèn)為這部作品可能就是一部音樂劇形式的懸疑劇而已。然而，看完兩個(gè)小時(shí)的演出，我才知道之前的認(rèn)識(shí)是多么缺乏想象力。

我沒有看過或聽過《兩個(gè)人的謀殺》原作者的演繹，如今這部作品被上海話劇藝術(shù)中心引進(jìn)并以中文版演出，我想最大的困難恐怕就是找到能夠駕馭這部作品的演員。因?yàn)椤秲蓚€(gè)人的謀殺》對于演員的要求是全能的。何謂全能？在我們的理解中，全能型的音樂劇演員要會(huì)唱、會(huì)演、會(huì)舞，而這部音樂劇對演員的要求除了前三者，還有最重要的一點(diǎn)——會(huì)彈鋼琴！這里所說的彈鋼琴并非只是有點(diǎn)基礎(chǔ)，在臺(tái)上擺擺樣子，而是要把整部劇的音樂全部拿下，同時(shí)要伴奏，要邊演邊彈邊唱。也就是說，演員——是演員，也是樂隊(duì)，也是指揮！整個(gè)舞臺(tái)上，鋼琴是唯一的樂器，全劇所有的音樂都產(chǎn)生于此！

一個(gè)小鎮(zhèn)上的某個(gè)晚上，聞名世界的暢銷小說作家亞瑟·惠特尼生日，他的妻子、鄰居、侄女、心理醫(yī)生、芭蕾舞演員以及少兒合唱團(tuán)的三個(gè)小男孩等人聚在他的家里準(zhǔn)備給他舉行一個(gè)充滿驚喜的生日派對?？删驮趤喩丶疫M(jìn)門的同時(shí)，一聲槍響，他死在了房間的正中央，一場謀殺案發(fā)生了！匆匆趕到的警官馬庫斯和洛，努力想要偵破這個(gè)撲朔迷離的案件，而在場所有人（包括兩位警官）都是同一個(gè)心理醫(yī)生的病人；并且，在場的每一個(gè)人幾乎都是亞瑟暢銷小說里的角色。在案件偵破的過程中，又有人死去，案件越加撲朔迷離……

這是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的舞臺(tái)呈現(xiàn)，具有挑戰(zhàn)意味的是，這部劇只需要兩名演員：一個(gè)飾演馬庫斯警官，另一個(gè)飾演醫(yī)生、芭蕾舞演員、鄰居夫婦、侄女、作家太太、管道工、合唱團(tuán)的三個(gè)小男孩等所有人物。

我看的是下午場。錢海睿飾演馬庫斯警官，劉令飛飾演其他所有角色。

話劇中心三樓小劇場的舞臺(tái)不大，舞臺(tái)道具很簡單，而這部戲主要還是考驗(yàn)演員的功力甚至體力，所以即使沒有舞美道具，對這部戲能否成功演繹都沒有影響。舞臺(tái)中央一個(gè)圓型轉(zhuǎn)臺(tái)，轉(zhuǎn)臺(tái)上擺放著一架三角鋼琴，這架鋼琴是最重要也是最核心的道具；舞臺(tái)右手邊是一個(gè)箱子，左手邊是兩把椅子，一個(gè)綠皮鐵柜，一個(gè)小茶幾，后方一個(gè)鐵架平臺(tái)，左手樓梯可上去。平臺(tái)左邊墻上掛著一件玫紅色女士睡袍。

馬庫斯警官是一身灰色西裝三件套，飾演眾多角色的劉令飛一身黑色西裝三件套。全劇演員不換裝，只通過比如裘皮的領(lǐng)子、蝴蝶結(jié)、煙斗、兒童鴨舌帽、工人的安全帽等等能表示人物身份的服飾配件來區(qū)分不同人物形象。事實(shí)上，演出也沒有時(shí)間讓演員換裝，每個(gè)角色之間的轉(zhuǎn)換就是一轉(zhuǎn)身的幾秒鐘。并且，要區(qū)分不同人物，這些小配飾只是外在的一小方面，人物性別、性格特征主要依靠劉令飛的神態(tài)、語氣、肢體來表現(xiàn)。曾經(jīng)看過劉令飛演出的音樂劇《春之覺醒》，當(dāng)時(shí)就對這個(gè)帥氣的小伙子印象深刻。而這一次更發(fā)現(xiàn)了他的“文武全才”。

舞臺(tái)上，劉令飛時(shí)而是佝僂著背、邁著內(nèi)八字的老太太；忽而又變成了窈窕、妖艷的芭蕾舞女演員；一轉(zhuǎn)身又成了深沉、略有神經(jīng)質(zhì)的心理醫(yī)生；突然又變成了作家的侄女，一個(gè)單純可愛對愛情憧憬對事業(yè)懷抱理想的大學(xué)生；而當(dāng)劉令飛跪在地上戴著鴨舌帽，一臉純真地和警官對話的時(shí)候，三個(gè)性格不同，機(jī)靈淘氣的小男孩躍然臺(tái)上……很可貴的是，在塑造人物的時(shí)候，劉令飛不只注重形似，更努力做到神似，例如表現(xiàn)女性的時(shí)候，他并沒有改變自己的聲音太多，而是通過一些精心設(shè)計(jì)的細(xì)微的動(dòng)作，將女性的很多特質(zhì)表現(xiàn)出來，令人信服。有很多個(gè)場景在劉令飛的表演下幽默詼諧、令人捧腹，展現(xiàn)了他扎實(shí)豐富的表演功力：比如作家妻子為了引人注意，謊稱自己是殺人兇手，瘋瘋癲癲跳著迪斯科；再比如鄰居夫婦情難自己相擁相吻的場面，從站著、走著到躺著；飾演小男孩的時(shí)候不僅要跪著走路說話唱歌，而且還要彈琴；飾演芭蕾舞女演員經(jīng)常要做出非常專業(yè)的芭蕾動(dòng)作，甚至一手支地雙腳側(cè)搭在鋼琴上身體還要保持水平……不得不說，劉令飛確實(shí)是一位極具潛質(zhì)、才華和能力的全能型音樂劇演員。

馬庫斯警官的戲相對簡單一些，但是也要適時(shí)根據(jù)對手不同的角色表現(xiàn)出不一樣的情緒和情感，錢海睿的表現(xiàn)可以說相當(dāng)?shù)轿?。這部作品的音樂節(jié)奏感非常強(qiáng)，有時(shí)是爵士的風(fēng)格，有時(shí)又是鄉(xiāng)村民謠的基調(diào)，而彈奏的難度也比較高?？吹贸鰞晌谎輪T在鋼琴演奏方面不僅是有基礎(chǔ)，而且有著相當(dāng)專業(yè)的水準(zhǔn)，你彈我唱、我彈你唱、四手聯(lián)彈，變換位置繼續(xù)彈，邊彈邊唱邊演，二人配合默契、輕松自如。但是達(dá)到這樣的程度，臺(tái)下付出多少汗水和努力也是可以想象出的。這部作品演唱部分與很多音樂劇注重抒情不同，演唱如同說話，敘述性極強(qiáng)，沒有扎實(shí)的訓(xùn)練和記背功底，要將說話一樣的唱段唱出歌曲的味道也是難度頗高的。

此番中文版的翻譯還是值得稱道的，看得出譯者并沒有對原作進(jìn)行直譯，在注重押韻演唱要求的同時(shí)，也加入網(wǎng)絡(luò)流行時(shí)尚的元素在其中。另外，有些觀眾都知道的英文字詞比如“surprise”“partner”等就以原文出現(xiàn)在唱段中，既表達(dá)了語義，也讓唱段朗朗上口，可謂一舉兩得。

雖然定義為懸疑劇，但其實(shí)這部作品對于人性的揭示是非常深刻的。每個(gè)人各懷不同目的走進(jìn)這間屋子，當(dāng)謀殺案發(fā)生之后，各自的表現(xiàn)也都不盡相同，引人思考。作家妻子年老色衰之后的孤獨(dú)無助，鄰居夫婦看似不睦實(shí)則相愛的本質(zhì)，心理醫(yī)生在醫(yī)治別人的同時(shí)自己卻經(jīng)歷著痛苦的折磨……雖然是僅有兩個(gè)演員在臺(tái)上的表演，但走出劇場，腦子里面卻是十幾個(gè)人物的形象，這十幾個(gè)人有著不同的面孔、不同的性別、不同的性格、不同的怪癖，栩栩如生，揮之不去。假設(shè)這部劇根據(jù)每個(gè)人物一對一選擇演員來演出，最終的效果恐怕也不過如此。所以，原作者確實(shí)具有突破固有思維的創(chuàng)造力和想象力，因?yàn)椤秲蓚€(gè)人的謀殺》只是兩個(gè)人表演的一段懸疑謀殺劇，這兩個(gè)人等于十五個(gè)人。最讓人意想不到的是，殺人犯居然是一個(gè)自始至終沒有一句臺(tái)詞，只在別人嘴里偶爾出現(xiàn)的洛警官，可以說原作者真的吸納了阿加莎·克里斯蒂刑偵推理的精髓。

本劇編劇基諾錫安曾說：“最經(jīng)典的密室懸疑兇殺案莫過于：看起來每個(gè)人都身處密室之中，所有人都知道，一定有一個(gè)人在動(dòng)手殺人。不斷有人死去，全劇卻從未失去過幽默感?！边@也正是我和被這部作品吸引的觀眾的觀感。當(dāng)作者的想法和觀眾的觀感不謀而合的時(shí)候，正說明這部作品成功了！