樊雙+金云琴

摘 要：歷史情懷在軍旅舞蹈編創(chuàng)中主要通過(guò)大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)來(lái)展現(xiàn)。本文通過(guò)對(duì)新中國(guó)成立后大型音樂(lè)舞蹈的研究，分析歷史情懷在軍旅舞蹈編創(chuàng)中的介入。

關(guān)鍵詞：歷史情懷；音樂(lè)舞蹈史詩(shī)；編創(chuàng)

藝術(shù)需要抒發(fā)情感，軍旅舞蹈編創(chuàng)也需要集中體現(xiàn)一段時(shí)期的情感體驗(yàn)，來(lái)闡發(fā)軍人鐵血生涯中振奮人心的戰(zhàn)斗激情，以及那些激勵(lì)人們團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的建設(shè)夢(mèng)想。通常，展示歷史情懷的舞蹈作品和大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)是聯(lián)系在一起的。音樂(lè)舞蹈史詩(shī)是一種綜合性表演藝術(shù)形式，根據(jù)統(tǒng)一的主題思想和完整的藝術(shù)構(gòu)思，以音樂(lè)、舞蹈為主要表現(xiàn)手段，表現(xiàn)一個(gè)特定歷史階段中具有史詩(shī)意義的生活內(nèi)容，并藝術(shù)地再現(xiàn)歷史生活的某些場(chǎng)景，使觀眾可以從形象的圖景中增長(zhǎng)歷史生活知識(shí)以及接受審美教育。

1 1964年作品——《東方紅》

這部音樂(lè)舞蹈史詩(shī)是在黨中央直接領(lǐng)導(dǎo)下，為慶祝中華人民共和國(guó)成立15周年，由我國(guó)著名詩(shī)人、音樂(lè)家、舞蹈家、舞臺(tái)美術(shù)家集體創(chuàng)作的作品（舞蹈編導(dǎo)組由胡果剛、查列、金明、王世琦、李群等30多名編導(dǎo)人員組成），于1964年9月在北京人民大會(huì)堂首演。參加演出者達(dá)3000人之多，其中包括五大軍區(qū)的文工團(tuán)、北京的所有文藝團(tuán)體，以及數(shù)百名工人和學(xué)生業(yè)余合唱團(tuán)的成員?！稏|方紅》藝術(shù)地再現(xiàn)了歷史生活的場(chǎng)景和時(shí)代發(fā)展的概貌，熱情頌揚(yáng)了毛澤東思想的勝利，將中國(guó)共產(chǎn)黨偉大的革命歷程濃縮成一部豐厚的歷史教科書?！肚锸掌鹆x》《遵義會(huì)議放光芒》《陜北會(huì)師》《飛奪天險(xiǎn)》《雪山草地》《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》《歡慶解放》《抗美援朝保家衛(wèi)國(guó)》《百萬(wàn)農(nóng)奴站起來(lái)》等舞蹈作品都是以歷史事件為主題內(nèi)容創(chuàng)作的，形象地展示了中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下一路走來(lái)的艱辛與輝煌，表達(dá)了“中國(guó)人民自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)、決心戰(zhàn)勝一切困難，同世界人民并肩攜手，將革命進(jìn)行到底的堅(jiān)強(qiáng)意志”。

這是一次體現(xiàn)音樂(lè)舞蹈藝術(shù)革命化、民族化、群眾化的成功實(shí)踐，也是新中國(guó)成立后解放軍舞蹈發(fā)展繁榮的最佳紀(jì)錄，它將藝術(shù)與革命的主題完美結(jié)合藝術(shù)發(fā)揮到了極致?！稏|方紅》以豪邁、磅礴的革命氣勢(shì)和雄偉壯闊的圖景，形象地概括了中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下從事革命和建設(shè)的偉大歷程，是一部歷史性和政治性都較強(qiáng)的作品。陳亞丁曾對(duì)《東方紅》作了這樣簡(jiǎn)練而概括的說(shuō)明：“光輝的毛澤東思想是全部史詩(shī)的靈魂，各個(gè)歷史時(shí)期的主要斗爭(zhēng)是史詩(shī)的骨干，各個(gè)革命時(shí)期的最強(qiáng)音是史詩(shī)的基調(diào)，工農(nóng)兵的革命形象是史詩(shī)生動(dòng)的體現(xiàn)者和主人翁。”

2 1984年作品——《中國(guó)革命之歌》

參加這部大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)演出的有來(lái)自全國(guó)68個(gè)文藝團(tuán)體的1400多名創(chuàng)作、表演人員。創(chuàng)作演出領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)由當(dāng)時(shí)的文化部副部長(zhǎng)周巍峙擔(dān)任，而副組長(zhǎng)由侶朋、魏風(fēng)、喬羽擔(dān)任，李瑛、時(shí)樂(lè)濛、胡果剛、王心剛為領(lǐng)導(dǎo)小組成員。從創(chuàng)作到演出，歷時(shí)兩年多，最終在新中國(guó)成立35周年之際為祖國(guó)奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩紛呈的演出?！吨袊?guó)革命之歌》中，軍隊(duì)演職人員投入了大量的人力、物力，動(dòng)員了第一線的組織、創(chuàng)作、表演人才參加了從總體構(gòu)思到調(diào)度的一切工作。其中，參加演出的單位有總政治部歌舞團(tuán)、北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友歌舞團(tuán)、空軍政治部歌舞團(tuán)、海軍政治部歌舞團(tuán)等，派出人員達(dá)300多人。作品反映了從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)140多年間中國(guó)各民族人民的斗爭(zhēng)史、革命史、建設(shè)史，在藝術(shù)表現(xiàn)上以音樂(lè)舞蹈為主，綜合運(yùn)用了詩(shī)歌、繪畫、電影、戲劇等多種形式和手法，增強(qiáng)了作品的感性表現(xiàn)力。作品試圖對(duì)現(xiàn)代人進(jìn)行一次民族精神藝術(shù)化的歷史教育，詩(shī)化的風(fēng)格、鮮明的時(shí)代感、濃厚的歷史感、崇高的民族感是這部作品創(chuàng)作的藝術(shù)宗旨，強(qiáng)大的歷史襯托、深厚的歷史文化的積淀和人文情懷共同創(chuàng)造了出色的舞臺(tái)成績(jī)，達(dá)到了“精、新、美”的藝術(shù)高標(biāo)準(zhǔn)。

《中國(guó)革命之歌》通過(guò)再現(xiàn)領(lǐng)袖人物和人民群像，營(yíng)造了史詩(shī)般的意境，展示了許多既有典型意義又有強(qiáng)烈時(shí)代感的人物形象。其中，在王曼力、趙宛華編導(dǎo)的《白花舞》中，白花變成了洶涌的海浪，群舞的形式表現(xiàn)了人民對(duì)不幸事態(tài)的情感反應(yīng)，編導(dǎo)通過(guò)對(duì)歷史的概括，營(yíng)造了特殊的藝術(shù)氛圍。在由黃素嘉編導(dǎo)的舞蹈《海底焊花》中，魚類和珊瑚仿佛都有了人類的思想感情。該作品的另一大嘗試是將一批領(lǐng)袖人物的藝術(shù)形象呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，出現(xiàn)了孫中山、李大釗、毛澤東、周恩來(lái)、劉少奇、朱德等偉人形象。同時(shí)，舞美設(shè)計(jì)利用了當(dāng)時(shí)的高科技手段，使用了能夠自動(dòng)推、拉、升、降的劇場(chǎng)機(jī)械舞臺(tái)、立體聲環(huán)繞的現(xiàn)代音效、卷面幕等，拓展了觀眾的視野和想象空間，使觀眾進(jìn)入了史詩(shī)般的意境，全情投入到了演出中。

3 1996年作品——《紅軍之歌》

《紅軍之歌》是紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利60周年大型文藝晚會(huì)的舞蹈作品，是海軍政治部歌舞團(tuán)1996年作品。導(dǎo)演：霍向東；撰稿：王持久；服裝設(shè)計(jì)：陳愛(ài)萍；舞美設(shè)計(jì)：林安康、丁和平；燈光設(shè)計(jì)：孫建章；道具設(shè)計(jì)：王龍啟。

人民軍隊(duì)建立于1927年，經(jīng)歷了一系列曲折和發(fā)展，最終在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下走向勝利。在人民軍隊(duì)取得了輝煌勝利的今天，我們不能忘記它曾經(jīng)歷的嚴(yán)酷考驗(yàn)，其中最為震撼人心的就是紅軍偉大的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移——長(zhǎng)征，這是人類歷史上的偉大奇跡。長(zhǎng)征期間，中央紅軍共進(jìn)行了380余次戰(zhàn)斗，攻占700多座縣城，紅軍犧牲營(yíng)以上干部多達(dá)430人，平均年齡不到30歲，共擊潰國(guó)民黨軍數(shù)百個(gè)團(tuán)，其間共經(jīng)過(guò)11個(gè)省，翻越18座大山，跨過(guò)24條大河，走過(guò)荒無(wú)人煙的草地，翻過(guò)連綿起伏的雪山，行程約25000千里。

紅軍的長(zhǎng)征是極其艱苦的，當(dāng)時(shí)隊(duì)伍身后有飛機(jī)大炮追擊，戰(zhàn)士們還要空著肚子、光著腳走過(guò)沒(méi)有路的“路”?；仡欉@一段歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)它承載著中華民族一些難能可貴的品質(zhì)：第一，人本精神。對(duì)人自身生存和發(fā)展權(quán)利的尊重以及對(duì)于人的主觀能動(dòng)性的堅(jiān)信，堅(jiān)信人類有把握自己、把握歷史和命運(yùn)的能力。紅軍在長(zhǎng)征過(guò)程中面臨生死考驗(yàn)，最終在內(nèi)外夾擊、重重壓迫的險(xiǎn)惡情況下?tīng)?zhēng)取到了生存的機(jī)會(huì)，不僅把握了自己的命運(yùn)，還改寫了中國(guó)的歷史。第二，智慧之勇。真正的勇士，敢于自我批判和自我反省。長(zhǎng)征開始于紅軍的第5次反圍剿失敗，當(dāng)時(shí)面對(duì)黨內(nèi)的路線錯(cuò)誤和思想，我們黨深刻反省并一直堅(jiān)持同錯(cuò)誤作斗爭(zhēng)，是直面現(xiàn)實(shí)、忠誠(chéng)靈魂的智慧之勇的體現(xiàn)。第三，自強(qiáng)不息。自強(qiáng)不息的進(jìn)取精神是一個(gè)人乃至一個(gè)民族發(fā)展強(qiáng)盛的重要精神支柱和動(dòng)力來(lái)源。我們黨在歷史賦予的重任面前，義無(wú)反顧，臥薪嘗膽，終于用自己的智慧和勇氣走完了充滿艱辛坎坷的漫漫長(zhǎng)征路，帶領(lǐng)中國(guó)革命和社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史階段。這樣滿含歷史情懷的舞蹈作品透過(guò)長(zhǎng)征的歷史，展示了紅軍曾經(jīng)面臨的險(xiǎn)惡的生存狀態(tài)，刻畫了紅軍戰(zhàn)士的高貴品質(zhì)。作品既站在了一定的歷史高度，也達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，提升了軍旅舞蹈編創(chuàng)的整體創(chuàng)作能力。

此外，《偉大長(zhǎng)征》《祖國(guó)頌》《軍魂》等紀(jì)念型晚會(huì)中的舞蹈作品，也都是以歷史情懷為創(chuàng)作基調(diào)的作品。在這些作品中，歷史人物和事件組成了以時(shí)代為背景的真實(shí)厚重的大情懷，展示了中華民族不屈的精神以及民族文化欣欣向榮的生命力。這股強(qiáng)大的生命力正是中華民族在遇到艱難萬(wàn)險(xiǎn)時(shí)能夠化險(xiǎn)為夷的內(nèi)在動(dòng)力，同時(shí)也是全民族面對(duì)生死考驗(yàn)時(shí)最終能夠屹立不倒、勇往直前的根本原因。

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