夏夢霖

摘 要：本文致力于新媒體游戲中媒介和空間等要素所促成的多重互動(dòng)性體驗(yàn)的研究。新媒體游戲不同于傳統(tǒng)游戲的創(chuàng)新之處在于，它利用立體影像構(gòu)建游戲體驗(yàn)空間，再加以新興的媒介方式與參與者互動(dòng)。操控游戲的方式不再局限于計(jì)算機(jī)屏幕等游戲設(shè)備前，而是一種全身沉浸感的交互。本文首先以哲學(xué)理論為基礎(chǔ)進(jìn)行探討，從而延伸關(guān)于空間及身體、行為、知覺等方面的理論，分析了多種新興的媒介平臺，引導(dǎo)參與者產(chǎn)生新的游戲空間認(rèn)知。順著此條線索，進(jìn)一步闡述了空間的構(gòu)造對視覺、聽覺、觸覺，甚至是行為感知的影響，以及在這些感官相互作用下產(chǎn)生的多重性，從而綜合分析玩家與傳播媒介、體驗(yàn)空間之間多重的互動(dòng)，進(jìn)一步從身體行為和情感釋放出發(fā)，研究在游戲魔法圈中所形成的一種新形態(tài)的多重性體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：游戲媒介；沉浸感；體驗(yàn)空間；多重性；情感釋放

0 緒論

游戲產(chǎn)業(yè)的傳播較其他領(lǐng)域而言更具有廣泛性和普遍性，它以嶄新的交互性、多樣性等特征，將新媒介傳播的形式發(fā)揮到了極致，并引導(dǎo)了未來傳播潮流的發(fā)展動(dòng)向。

在以往的傳統(tǒng)游戲中，我們內(nèi)在所需要的欲望被迫于現(xiàn)實(shí)世界的框限。但從20世紀(jì)90年代，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的降臨推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)游戲里程碑性質(zhì)的進(jìn)程。2010年，具有里程碑性質(zhì)的Kinect體感游戲誕生。玩家可以自主地“走進(jìn)”游戲，以一種完全輕松的姿態(tài)，在沒有任何約束的條件下，將自身的體驗(yàn)?zāi)芰酷尫诺秸麄€(gè)游戲空間。

1 新形態(tài)的媒介突破

多種新媒介平臺引導(dǎo)新認(rèn)知：

第一，肢體互動(dòng)。微軟在2010年推出Kinect設(shè)備是基于XBOX周邊外設(shè)而成立的開發(fā)代號，它顛覆了傳統(tǒng)PC單機(jī)游戲枯燥的操作方式，不需要任何控制器便可通過識別圖像、辨別聲音等進(jìn)行游戲。如此一來，參與者便可隨時(shí)隨地轉(zhuǎn)換自己的想法，將其傳輸?shù)街w動(dòng)作的控制中樞，與游戲直接進(jìn)行捆綁式的互動(dòng)，在沒有操作設(shè)備束縛情況之下，玩家便可完全沉浸在虛擬世界之中。

第二，感知互動(dòng)。除了肢體行為的感知活動(dòng)，新媒體的互動(dòng)方式還包括聲音、體溫、氣體的多維度互動(dòng)。以最強(qiáng)的信息感受傳遞給皮膚以及中樞神經(jīng)，讓參與者無限度地瞬間感受環(huán)境空間的存在。例如，來自德國柏林的藝術(shù)工作室Onformative的交互實(shí)驗(yàn)《Heatmap Experiments》，[1]通過溫度和熱量來與參與者互動(dòng)的案例。

第三，情境互動(dòng)。心理學(xué)的范疇里，“情境”的解釋即為人所處在背景環(huán)境下，由認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)、心理感受、視覺因素等既定的意識境界。而在游戲的領(lǐng)域，情境即人、媒介、空間之間的相互關(guān)系，空間又分為自然的客觀空間、四維的時(shí)間空間、虛擬互動(dòng)空間以及參與者的意識空間。因此，情境的產(chǎn)生包括參與者心理、空間體驗(yàn)、行為模式等因素。

2 新媒體游戲體驗(yàn)空間的構(gòu)建

空間構(gòu)造對審美體驗(yàn)的影響：

第一，脫離時(shí)間軸的審美體驗(yàn)轉(zhuǎn)變。人自誕生以來，就可以通過自己的感知、身體記憶和聯(lián)想，塑造一個(gè)屬于自我的意識空間。所謂的“五感”（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺），則是在認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)建立后產(chǎn)生的。感官的體驗(yàn)正是人類作用于物質(zhì)世界最直接而純粹的反饋，沒有知覺，獲取的信息便不能在篩選、加工之后傳遞到神經(jīng)中樞，我們也就無法過濾或吸納外界的物質(zhì)信息。

第二，營造“真實(shí)”的混合空間。游戲交互的深度空間是指真實(shí)與虛擬相輔相成的混合空間。首先，基于某些虛擬媒介來構(gòu)造深度空間，主要運(yùn)作于人機(jī)交互。因此，在設(shè)計(jì)人機(jī)交互的規(guī)則或界面方面，更要根據(jù)參與者的所需所求來設(shè)計(jì)簡易的交互界面，從概念上混淆經(jīng)驗(yàn)感知。其次，便是對已有的真實(shí)空間環(huán)境進(jìn)行虛擬的加工疊影，從而根據(jù)參與者的主觀意識感知對混合空間進(jìn)行重組創(chuàng)造。

3 多重互動(dòng)性體驗(yàn)的張力

3.1 新媒體游戲的體驗(yàn)

第一，視聽體驗(yàn)。眼睛和耳朵是我們看待世界最原始的方式，通過視覺和聽覺完成對外界事物的最初感受。通過對客觀物體的感性認(rèn)知，再經(jīng)過理性思維的轉(zhuǎn)換，形成本質(zhì)性的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知?；?dòng)游戲作品正是因?yàn)橐暵牳惺艿膭?chuàng)新而帶給參與者無限的空間遐想。

第二，行為體驗(yàn)。在傳統(tǒng)媒介的游戲中，參與者被局限在設(shè)置好程式的游戲傳輸設(shè)備前操作游戲，若沒有游戲手柄、計(jì)算機(jī)屏幕、鍵盤鼠標(biāo)這些傳輸設(shè)備，玩家就不可能進(jìn)行游戲。而這些傳輸設(shè)備的建立，大大削弱了玩家在游戲狀態(tài)下的自由意識和自由肢體活動(dòng)。

第三，心理體驗(yàn)。當(dāng)人處在真實(shí)物體和虛擬物體無縫對接的空間中時(shí)，人的思維環(huán)境也隨之自如轉(zhuǎn)換，在想象力和經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知的雙重作用下，意識流不再受到任何客觀條件的制約，充分發(fā)揮著比現(xiàn)實(shí)空間更為廣闊的思考維度。

3.2 新媒體游戲中的多重性體驗(yàn)

第一，超現(xiàn)實(shí)的虛真性體驗(yàn)。在根據(jù)人類的想象力及理想主義作用下的游戲空間中，玩家得到的其實(shí)是一種“虛真性體驗(yàn)”。虛真性體驗(yàn)，是指人的本體在某種特定的環(huán)境下所產(chǎn)生的，向自身或其他物質(zhì)抒發(fā)的一種情感漣漪。而這樣的情感漣漪不同于一般的幻想性體驗(yàn)，因?yàn)楸惑w驗(yàn)的對象是由真實(shí)現(xiàn)象延伸而發(fā)生的，是對深刻的真實(shí)體驗(yàn)再造化，或是忘乎所以的體驗(yàn)情境。正是因?yàn)槿祟愒谛涡紊恼鎸?shí)生活中缺少不同的經(jīng)驗(yàn)快感，所以將這些快感以虛擬的方式或感性的渠道，創(chuàng)造出比現(xiàn)實(shí)更為理想化的生活虛擬世界。

第二，身體沉浸引起的再造化體驗(yàn)。在現(xiàn)實(shí)空間中，視覺上所觀察到的物體已經(jīng)在我們腦海中形成一種固式的視覺思維慣性和心理經(jīng)驗(yàn)的催化劑，加以光影、角度等變化，逐步加工，而形成立體的圖像。而我們所處的現(xiàn)實(shí)空間與虛擬空間之間傳遞信息的途徑，其實(shí)都或多或少存在一定的隔閡。當(dāng)根據(jù)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換而成的立體影像呈現(xiàn)在玩家眼前時(shí)，自然狀態(tài)下的潛意識便會拉近虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的距離，經(jīng)過與游戲的多次深度“對話”后，形成體驗(yàn)者獨(dú)有的情感產(chǎn)物。

4 結(jié)語

本文以新媒介游戲?yàn)檠芯繉ο螅瑢ν婕以谟螒蛎浇榧夹g(shù)進(jìn)步和游戲空間改善的發(fā)展趨勢之下所逐步形成的多重性互動(dòng)體驗(yàn)，以及情感的釋放進(jìn)行研究。不同于傳統(tǒng)游戲繁復(fù)的關(guān)卡設(shè)置及操作規(guī)則，不再受限于游戲設(shè)備的構(gòu)建，符合在現(xiàn)實(shí)世界中的知覺方式和交流方式，自由地互動(dòng)，將真實(shí)性、存在感、虛真性和陌生化交織在一起，帶來多重的游戲體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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