李 佳，郭劍卿

（山西大同大學(xué)文學(xué)院，山西 大同 037009）

新媒體文學(xué)語(yǔ)境下的閱讀形態(tài)探微

李 佳，郭劍卿

（山西大同大學(xué)文學(xué)院，山西 大同 037009）

現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)境中，以數(shù)字電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)為載體搭建的新媒體平臺(tái)已然昭示了一個(gè)全新的“新媒體文學(xué)時(shí)代”。新媒體文學(xué)的變化，已經(jīng)不是單純的媒介的變化，更是其背后所帶來(lái)的新的文學(xué)殿堂的開(kāi)辟。與文學(xué)息息相關(guān)的閱讀形態(tài)在新媒體語(yǔ)境中所表現(xiàn)出的碎片化趨勢(shì)加劇、作者與讀者的互動(dòng)性增強(qiáng)以及游戲精神的興起等形態(tài)特征的同時(shí)，也表現(xiàn)出了碎片化時(shí)代下的淺泛化和隨機(jī)性、文學(xué)的消費(fèi)性突出、篇幅的兩極分化以及作者和讀者的責(zé)任感缺失的困境。

新媒體；閱讀；文學(xué)消費(fèi)；責(zé)任感；

從1994年互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)的生根發(fā)芽至今，新媒體文學(xué)在短短的20多年間，以其迷離的色彩、獨(dú)特的表達(dá)方式、別具一格的審美追求，徹底打破了傳統(tǒng)文學(xué)的一統(tǒng)局面。新媒體文學(xué)的變化，不僅僅是承載文學(xué)的媒介的變化，更重要的是它將構(gòu)建一種新的文學(xué)秩序，創(chuàng)造文學(xué)新的環(huán)境。以下筆者沿著新媒體文學(xué)的幾條發(fā)展脈絡(luò)，結(jié)合當(dāng)下的新媒體文學(xué)語(yǔ)境，對(duì)新媒體文學(xué)大背景下的閱讀形態(tài)進(jìn)行分析，進(jìn)而對(duì)其進(jìn)行一些反思和探索。

一、新媒體文學(xué)及其相關(guān)背景

（一）新媒體和新媒體文學(xué) 如果單純強(qiáng)調(diào)“新”與“舊”的對(duì)立的話，當(dāng)一種新的信息載體出現(xiàn)并且達(dá)到一定受眾后，這種信息載體就可以稱之為“新媒體”。然而新媒體發(fā)展到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，已經(jīng)不再只是單純區(qū)分傳統(tǒng)媒體，而是成為擁有極高辨識(shí)度、自帶屬性并且被大眾所熟悉的新型理念。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，新媒體是以數(shù)字化傳媒技術(shù)為基礎(chǔ)，具有信息開(kāi)放、傳播便捷、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)的創(chuàng)新媒體。[1]

新媒體的快速發(fā)展給文學(xué)帶來(lái)了巨大的影響。以文字為主要媒介，借助數(shù)字化傳媒技術(shù)如數(shù)字電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等創(chuàng)作、存儲(chǔ)、傳播、鑒賞的新文學(xué)形式就是新媒體文學(xué)。新媒體文學(xué)并非只是簡(jiǎn)單的文學(xué)媒介載體的改變，在技術(shù)平臺(tái)改變的同時(shí)，它給文學(xué)帶來(lái)的深層次影響也是前所未有的。文學(xué)秩序的打破和重建、草根崛起和文學(xué)邊界的消失，這些都改變著人們對(duì)文學(xué)定義和文學(xué)觀念的認(rèn)識(shí)，也更加潛移默化的影響著人們的生活習(xí)慣和生活方式。

（二）新媒體文學(xué)的蓬勃興起 從20世紀(jì)互聯(lián)網(wǎng)的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛；到如今手機(jī)寫作，“段子”寫作等等一系列的新媒體文學(xué)的繁榮，文學(xué)語(yǔ)境不再只是傳統(tǒng)紙媒的一家獨(dú)秀，尤其在傳播渠道，傳統(tǒng)型文學(xué)嚴(yán)重滯后于新媒體文學(xué)的更新速度，使得新媒體文學(xué)已經(jīng)占據(jù)絕對(duì)活躍地位。從自發(fā)的私人博客發(fā)文連載到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶網(wǎng)站的百花齊放；從昔日彩信“手機(jī)報(bào)”的訂閱到微信微博24小時(shí)實(shí)時(shí)傳遞的眾媒體平臺(tái)；從洋洋灑灑的文學(xué)論壇到五花八門的文學(xué)類APP……如今的新媒體平臺(tái)提供了強(qiáng)大而有力的技術(shù)支持和廣闊市場(chǎng)，受其強(qiáng)烈影響的文學(xué)也迎來(lái)了前所未有的大繁榮。

新媒體文學(xué)給人最直觀的印象之一就是其快速、海量的作品更新。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)有超過(guò)5億多人的微博群體，6.5億人的微信用戶，其中有3億手機(jī)網(wǎng)民的“段子”寫作以及超過(guò)1000萬(wàn)的自媒體公眾平臺(tái)，文學(xué)網(wǎng)站中經(jīng)常更新的超過(guò)500家。以起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，每天的更新創(chuàng)作均能保持在4千萬(wàn)字以上，截至目前已經(jīng)累積原創(chuàng)文學(xué)作品百億字。[2]到2015年3月，由盛大文學(xué)和騰訊文學(xué)兩大巨頭整合而成的閱文集團(tuán)的調(diào)查顯示，旗下的創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香、起點(diǎn)讀書等18家文學(xué)頻道已經(jīng)擁有1000萬(wàn)部作品儲(chǔ)備、400萬(wàn)名創(chuàng)作寫手，200多種內(nèi)容品類、注冊(cè)用戶突破6億，平均日活3000萬(wàn)，其中QQ閱讀的訂閱銷售還以140%的速度增長(zhǎng)。

由此不難想象，如果把新媒體中所有文學(xué)作品統(tǒng)計(jì)起來(lái)，其壯觀程度和數(shù)量令人驚嘆。在短短的20多年間，新媒體文學(xué)就創(chuàng)造了文學(xué)史上前所未有的文學(xué)奇觀，并能夠在當(dāng)前“三分天下”的文學(xué)格局中占據(jù)一席之地，勢(shì)必有著其獨(dú)特的文學(xué)魅力。

（三）新媒體文學(xué)的變化發(fā)展

1.載體：從電腦PC端向手機(jī)移動(dòng)端的轉(zhuǎn)移

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，新媒體文學(xué)的重心逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)移。伴隨著智能手機(jī)成為人們生活的必備品，其便攜易帶和智能化設(shè)計(jì)的完美結(jié)合，也給新媒體文學(xué)帶來(lái)了顯著的影響。據(jù)權(quán)威調(diào)查顯示，截至2015年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模為6.88億人，“上網(wǎng)”已成為我國(guó)十大公眾休閑方式之首。而這其中，手機(jī)網(wǎng)民達(dá)到6.20億，90.1%的網(wǎng)民選擇通過(guò)手機(jī)上網(wǎng)。在一項(xiàng)19217人的海量用戶的調(diào)查問(wèn)卷中，關(guān)于“你現(xiàn)在主要以哪種方式進(jìn)行閱讀？”的回答顯示，選擇實(shí)體書閱讀的占14%，電腦端閱讀占11%，移動(dòng)端閱讀的比重為75%。新媒體文學(xué)的閱讀工具已經(jīng)由體積較大的電腦向更加便攜的手機(jī)轉(zhuǎn)移。

智能手機(jī)的普及，給新媒體文學(xué)帶來(lái)了絕對(duì)性的機(jī)遇和轉(zhuǎn)機(jī)：手機(jī)上與文學(xué)相關(guān)的應(yīng)用軟件“百花齊放”，隨時(shí)隨地接受文學(xué)的熏陶已經(jīng)不是夢(mèng)，碎片化的時(shí)間也可以被有效利用……任意的新媒體文學(xué)作品都能以光速傳播到世界的各個(gè)角落并被持有手機(jī)的用戶瞬間接收，信息的傳達(dá)、獲取、交流都變得簡(jiǎn)單快捷，哪怕離開(kāi)了笨重的電腦仍然能輕松實(shí)現(xiàn)作者與讀者之間的互動(dòng)交流，生活方式和習(xí)慣已經(jīng)被徹底改變。

2.作品：種類不斷增多，劃分逐漸類型化

新媒體文學(xué)不僅創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)海量高產(chǎn)的神話，還不斷挖掘探索，以其天馬行空的想象與社會(huì)生活的緊密結(jié)合，“解鎖開(kāi)發(fā)”了一系列新時(shí)期的文學(xué)品類。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，清穿、仙俠、修真等等這些都是近些年以金子、還珠樓主、蕭潛等為代表的“大神”出籠之后迅速形成的文學(xué)品類。手機(jī)寫作，“段子”寫作等的風(fēng)靡，都為新媒體文學(xué)注入了新鮮的血液，成為不可小覷的文學(xué)現(xiàn)象。文學(xué)種類不斷增多的背后，是新媒體語(yǔ)境中文學(xué)受到越來(lái)越多人關(guān)注與探索的體現(xiàn)，也是作家門檻降低、身份多樣的表現(xiàn)。

在日積月累的海量文學(xué)作品中，借助搜索引擎來(lái)實(shí)現(xiàn)作品篩選的強(qiáng)大功能，使得作品的劃分更加類型化，局部特征明顯。一部新媒體文學(xué)作品，往往被冠以諸多的標(biāo)簽。以《盜墓筆記》為例，其在文學(xué)門戶網(wǎng)站的關(guān)鍵詞搜索為盜墓／冒險(xiǎn)／詭異／懸疑。文學(xué)作品也如超市的商品一般被歸置到固定的位置貼著專屬的標(biāo)簽，等待著讀者的選擇。這些標(biāo)簽的劃分，一方面顯示了作者與讀者的雙向選擇，另一方面，也更加明確了文學(xué)創(chuàng)作的市場(chǎng)化需求。

3.地位：從“草根”到主流，輿論影響力的飆升

新媒體文學(xué)發(fā)展至今，其社會(huì)地位與其剛剛“出道”時(shí)已經(jīng)大不相同。以香港導(dǎo)演周星馳所拍攝的《大話西游》為例，該影片起初在電影院公映時(shí)票房慘淡，之后卻由于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的推廣傳播在內(nèi)地高校掀起一陣“大話”熱潮。從放映時(shí)的不被看好到一年后的瘋狂傳播，從小范圍的風(fēng)靡高校到成為文藝界的經(jīng)典范例，《大話西游》以及它所衍生的各種“大話”現(xiàn)象就如同新媒體文學(xué)的縮影一般，從最初的不被看好到最后自成風(fēng)格獨(dú)占鰲頭，已經(jīng)完成了一次華麗的“逆襲”。

新媒體文學(xué)語(yǔ)境提供了一個(gè)開(kāi)闊嶄新的平臺(tái)，使得草根對(duì)文學(xué)的看法和觀點(diǎn)逐漸演變?yōu)橐环N大眾訴求，它匯聚了讀者的真實(shí)意志，成為體現(xiàn)大眾聲音的一個(gè)獨(dú)特而關(guān)鍵的渠道。這顯示了新媒體文學(xué)所帶來(lái)的輿論影響力上升，大眾心聲得到吐露，從而影響人們追求更高更舒適的生活方式的改變。

二、新媒體文學(xué)語(yǔ)境下的閱讀形態(tài)

新媒體文學(xué)在閱讀和創(chuàng)作方面的形態(tài)特征亦有跡可循，筆者將其整理歸納為如下幾點(diǎn)：

（一）碎片化閱讀與創(chuàng)作的形成 智能手機(jī)的普及直接影響著閱讀與創(chuàng)作的方式，并加劇了其碎片化、時(shí)效化的趨勢(shì)。從全民“織圍脖”的微博熱，到微信訂閱號(hào)的快速上漲，自媒體平臺(tái)的增多，以及各式各樣五花八門的閱讀類APP的上線……適應(yīng)人們隨時(shí)隨地使用手機(jī)閱讀和創(chuàng)作的硬性條件已逐步走上正軌。為了適應(yīng)手機(jī)閱讀的特性，文學(xué)作品中的一個(gè)故事必須短小且讓人印象深刻，此處以武漢大學(xué)的三行詩(shī)來(lái)說(shuō)明：

螃蟹在剝我的殼，筆記本在寫我。

漫天的喔落在楓葉上雪花上。

而你在想我。

這首小詩(shī)初讀的時(shí)候覺(jué)得丈二和尚摸不著頭腦，甚至有些不通順，然而細(xì)細(xì)品讀，又突然會(huì)有一種“柳暗花明又一村”的感覺(jué)，最后體會(huì)到作者想要表達(dá)的濃濃的思念之后不禁想要拍手叫絕。簡(jiǎn)潔精煉又叫人回味無(wú)窮，不失為碎片化閱讀與創(chuàng)作中的佳作。

（二）讀者的互動(dòng)及“讀者反應(yīng)批評(píng)” 在新媒體文學(xué)的閱讀與創(chuàng)作中，讀者不再是孤立的消費(fèi)者和被動(dòng)的接收者，而是有權(quán)針對(duì)并影響作品內(nèi)容、直接參與文學(xué)生產(chǎn)的群體。從伊瑟爾“隱含的讀者”的概念提出開(kāi)始，接受美學(xué)效應(yīng)研究就已經(jīng)指出了讀者的重要性。而新媒體文學(xué)語(yǔ)境中，讀者在文本具體化過(guò)程中的能動(dòng)創(chuàng)造作用更加突出。讀者在閱讀的過(guò)程中能夠與作者進(jìn)行溝通交流，探討情節(jié)發(fā)展走向，調(diào)整故事內(nèi)容等等來(lái)提高自身的閱讀體驗(yàn)。在這個(gè)過(guò)程中，讀者的意義被放大，一旦沒(méi)有讀者的點(diǎn)擊和閱讀，無(wú)論作品寫的多好，都只是“消失的文本”。幻劍書盟上曾有VIP連載小說(shuō)中一天寫死女主角的事件，原因就是同時(shí)期在閱讀該作品的讀者對(duì)主人公極其不滿意。讀者在作品的生產(chǎn)過(guò)程中的參與及互動(dòng)，直接關(guān)系到文學(xué)作品的實(shí)現(xiàn)結(jié)果，是判定作品等級(jí)、決定作品命運(yùn)的關(guān)鍵因素。

在新媒體文學(xué)時(shí)代，面對(duì)專業(yè)評(píng)論家缺席或失語(yǔ)的現(xiàn)狀時(shí)，“讀者反應(yīng)批評(píng)”的專家或權(quán)威意義已經(jīng)完全被草根顛覆，回歸到大眾接受的且不乏才情不乏見(jiàn)識(shí)的批評(píng)生命本真。不難求證，每一部紅極一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)經(jīng)典文學(xué)作品問(wèn)世后，必有大大小小的論壇貼吧沸沸揚(yáng)揚(yáng)，其中必是猶如百家爭(zhēng)鳴般各抒己見(jiàn)。以《誅仙》為例，任何一個(gè)探訪或?yàn)g覽／深入“誅仙吧”的人，都不能不為“誅仙迷”們對(duì)女主角碧瑤或雪琪的由衷喜愛(ài)而感動(dòng)而震驚，他們?yōu)樽约簱磹?ài)的人物繪像寫詩(shī)，表達(dá)著自己內(nèi)心的真情實(shí)感，充盈著小說(shuō)人物的形象。以下摘選了一些“誅仙吧”中的內(nèi)容，如實(shí)展現(xiàn)了新媒體文學(xué)中“讀者反應(yīng)批評(píng)”的風(fēng)貌。

“寂月影殤”（網(wǎng)友）——等我死了，記得把誅仙燒給我。

“GATEWAY安安燃”（網(wǎng)友）——每次重讀的時(shí)候，都會(huì)有新的收獲和感悟。最近想再一次重溫經(jīng)典呢！

“九風(fēng)青龍”（網(wǎng)友）——本似平凡卻非凡，魔道佛法萬(wàn)歸一。青云絕戀驚天地，癡情呆若天機(jī)印。（贈(zèng)小凡）

（三）娛樂(lè)至上的游戲精神 新媒體文學(xué)語(yǔ)境中閱讀與創(chuàng)作最顯著的特征之一就是書寫主體和閱讀主體的游戲精神。許多學(xué)者在對(duì)網(wǎng)絡(luò)暢銷作品進(jìn)行研究的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)往往只是為了好玩。當(dāng)下流行的《鬼吹燈》系列的創(chuàng)作者天下霸唱在接受采訪時(shí)曾說(shuō)自己創(chuàng)作的初衷是起源于“哄女朋友”（當(dāng)時(shí)，他和女友一起在網(wǎng)上追劇看一個(gè)鬼故事連載，作者遲遲不更新，女友著急了，他就說(shuō)：不就是瞎侃嗎？我也會(huì)。于是開(kāi)始在網(wǎng)上寫作）。我們從中可以感受到這種“從一切的強(qiáng)制中解放出來(lái)”的純?nèi)挥螒蚓瘢黄鹾狭说吕镞_(dá)“無(wú)底棋盤上的游戲”說(shuō)。

而對(duì)于閱讀主體來(lái)說(shuō)，近年來(lái)出版的“大話”“戲說(shuō)”“Q版”等的暢銷作品，給讀者帶來(lái)了眼前一亮的感覺(jué)。傳統(tǒng)意義上的經(jīng)典被改寫成了無(wú)厘頭的“狂歡話語(yǔ)”，以前不敢觸碰的邊界似乎一下子被打破了，三國(guó)人物、歷史事件等等都可以被拿來(lái)調(diào)侃，并且以幽默詼諧的語(yǔ)調(diào)氛圍為讀者開(kāi)啟了嶄新的視野，文學(xué)的創(chuàng)作領(lǐng)域被擴(kuò)展了。讀者接受更加自然自如，哪怕是話語(yǔ)中的風(fēng)馬牛不相及，也因?yàn)樵诒旧砭汀翱駳g”的語(yǔ)境中變得可以接受了。這種無(wú)厘頭的表達(dá)方式，拉近了讀者與經(jīng)典的距離，培養(yǎng)了一種“游戲心態(tài)”，牛頭不對(duì)馬嘴的邏輯拼湊，都表現(xiàn)出在經(jīng)典話語(yǔ)和主流文化的疏離中，創(chuàng)作主體和閱讀主體娛樂(lè)至上的游戲精神。新媒體時(shí)代人人都可以自由平等地參與文學(xué)書寫游戲，人人都可以成為作家，寫作純粹是為了娛樂(lè)，這也就應(yīng)和了在文學(xué)邊界不斷消失、草根崛起的時(shí)代，普通大眾在文學(xué)創(chuàng)作中自?shī)首詷?lè)，反而成就了杰出的藝術(shù)成果。

三、閱讀形態(tài)的局限與反思

通過(guò)對(duì)新媒體文學(xué)語(yǔ)境中閱讀與創(chuàng)作形態(tài)特征的初步探索，筆者對(duì)其在繁榮表象之下所面臨的諸多的困境進(jìn)行了反思。

（一）碎片時(shí)代的淺層化和隨意性 新媒體文學(xué)語(yǔ)境中的閱讀與創(chuàng)作呈現(xiàn)出碎片化、淺層化和隨意性的特點(diǎn)。閱讀和創(chuàng)作的碎片化一方面使得文學(xué)閱讀變得方便快捷，拓展了文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)域，改變了文學(xué)創(chuàng)作的方式；另一方面，文學(xué)閱讀變得更為自由和隨意，文學(xué)創(chuàng)作越來(lái)越隨意、粗俗、淺薄。[3]來(lái)勢(shì)洶洶的新媒體語(yǔ)境似乎并沒(méi)有給我們選擇的機(jī)會(huì)，翻閱瀏覽式、跳躍式、囫圇吞棗式等等的便捷、快速、淺嘗輒止的閱讀方式成為了普遍現(xiàn)象。除此以外，伴隨著碎片分割的越來(lái)越嚴(yán)重，閱讀的選擇更加隨機(jī)。挑選到一篇優(yōu)秀的文章往往需要耗費(fèi)大量的時(shí)間，大多數(shù)時(shí)候我們的閱讀選擇都被朋友圈親朋好友千奇百怪的推薦所承包，而失去了傳統(tǒng)閱讀和寫作的主動(dòng)性。

可以看到在這個(gè)文學(xué)的碎片化時(shí)代，新媒體文學(xué)語(yǔ)境中，閱讀的碎片化和創(chuàng)作的碎片化充斥著人們的生活。面對(duì)這種新的閱讀環(huán)境，過(guò)分的排斥或評(píng)判并沒(méi)有什么意義，重要的是如何有效利用這樣的平臺(tái)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

（二）消費(fèi)性突出的文學(xué)制造與文學(xué)標(biāo)準(zhǔn) 新媒體文學(xué)語(yǔ)境中的文學(xué)作品追求更高的瀏覽量和曝光率，高效快速的生產(chǎn)和爆炸式的傳播是其生存的基本要素。在功利化傾向日漸加重的影響之下，文學(xué)創(chuàng)作的觀念和方式發(fā)生了顯著的變化。文學(xué)作品也如同商品一般，在其“制造”過(guò)程中走上了流水線工程。如今網(wǎng)絡(luò)作家的流行稱謂是“寫手”“文字的搬運(yùn)工”等等諸如此類，曾爆料說(shuō)網(wǎng)絡(luò)上一部百萬(wàn)小說(shuō)的成書過(guò)程一般是這樣的：首先列出具體詳細(xì)的章節(jié)，之后找來(lái)不同的寫手完成各章節(jié)內(nèi)容。分工合作，高效高產(chǎn)，作品就像是等待組裝零件的半成品，由寫手們分工組裝，按照模型出版完成。然而到最后寫手甚至都不知道這本書到底寫了些什么？

與消費(fèi)性突出的文學(xué)制造同樣值得深思的，是文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的模糊。人們的觀念發(fā)生了巨大的改變，以往的“作家是人類靈魂的工程師”已經(jīng)被淡忘，文學(xué)不再僅僅是勸善懲惡道德說(shuō)教的工具，作為商品的文學(xué)，其消費(fèi)性更加突出。[4]對(duì)讀者、市場(chǎng)、消費(fèi)的關(guān)注成為新的標(biāo)準(zhǔn)，忽略經(jīng)典性、重視大眾化成為新媒體文學(xué)創(chuàng)作的新的趨勢(shì)。同時(shí)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)更具有彈性，某部文學(xué)作品一旦走紅勢(shì)必引來(lái)文學(xué)跟風(fēng)，例如蕭鼎的《誅仙》熱銷后，又有系列類《誅仙之再續(xù)前緣》、《誅仙之情歸何處》、《誅仙后續(xù)》等等以及仙俠類《仙劍神曲》等相似作品的出現(xiàn)。

（三）百萬(wàn)長(zhǎng)篇與微型“段子”的兩極分化 洋洋灑灑的長(zhǎng)篇巨著和短小精悍的手機(jī)文學(xué)、“段子”文學(xué)作為最受讀者青睞的兩大類型，直觀地表現(xiàn)出了新媒體文學(xué)的兩極分化。作品的拉長(zhǎng)和壓縮背后，表現(xiàn)出來(lái)的是新媒體語(yǔ)境中閱讀和創(chuàng)作的艱難處境。一方面，作品的拉長(zhǎng)是為了賺取更多的稿費(fèi)。在日益競(jìng)爭(zhēng)激烈的新媒體文學(xué)市場(chǎng)中，以作品儲(chǔ)備和更新速度拉攏讀者的文學(xué)網(wǎng)站，不得不以商業(yè)價(jià)值來(lái)誘導(dǎo)作者的創(chuàng)作速度和篇幅長(zhǎng)度，創(chuàng)作者為了獲取更大的利益，一味的擴(kuò)充章節(jié)，拉長(zhǎng)篇幅，動(dòng)輒就連載幾百萬(wàn)字的小說(shuō)，不可避免的會(huì)出現(xiàn)虎頭蛇尾、情節(jié)冗雜等問(wèn)題。另一方面，作品的壓縮背后，表現(xiàn)出來(lái)的是人們?nèi)諠u浮躁的心。伴隨著手機(jī)載體的普及，人們的生活節(jié)奏變得越來(lái)越快，更加愿意利用最小的成本來(lái)獲取最大的效益，對(duì)于文學(xué)作品的閱讀也是如此。

（四）“戲說(shuō)”心理和責(zé)任感的缺失 新媒體文學(xué)將文學(xué)的閱讀和創(chuàng)作推向了一個(gè)娛樂(lè)的時(shí)代，文學(xué)的經(jīng)典性被日益弱化。無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中作者的游戲精神，還是文學(xué)閱讀過(guò)程中讀者以游戲的狀態(tài)完成閱讀，這些背后都潛藏著一種“戲說(shuō)”心理。在這種心理背后，表現(xiàn)出的是對(duì)經(jīng)典話語(yǔ)、主流文化、社會(huì)責(zé)任感、現(xiàn)實(shí)理性的疏離。從新媒體文學(xué)的創(chuàng)作大軍來(lái)看，草根崛起，邊界消失，不僅帶來(lái)了創(chuàng)作主體的大繁榮，同時(shí)也使得自由開(kāi)放的思想深入人心。在文學(xué)創(chuàng)作中，大量粗俗的言語(yǔ)充斥網(wǎng)絡(luò)，解禁了原先文學(xué)陣地中的倫理道德，人類原有的經(jīng)典被解構(gòu)，伴隨著原著的“再創(chuàng)造”，大量歷史形象被顛覆，歷史認(rèn)知被篡改，價(jià)值混亂，美丑難分，善惡難辨，真假顛倒。文學(xué)創(chuàng)作變得自由隨意，缺乏精品意識(shí)，低俗作品充斥著市場(chǎng)。在文學(xué)閱讀中，“娛樂(lè)至上”成為信條，文學(xué)接受被強(qiáng)化凸顯，讀者在文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生重要影響的同時(shí)，對(duì)作家作品過(guò)分頤指氣使。不論是文學(xué)的創(chuàng)作還是文學(xué)的閱讀，這種“戲說(shuō)”心理都直接造成了作者或者讀者的責(zé)任感缺失，不利于社會(huì)正確價(jià)值觀的形成。

結(jié)語(yǔ)

開(kāi)放便捷、互動(dòng)性強(qiáng)的新媒體環(huán)境改變了文學(xué)創(chuàng)作和閱讀的習(xí)慣，文學(xué)變得更加多元與豐富，文學(xué)創(chuàng)作回到了原初的娛樂(lè)消遣和自我表達(dá)，打破了經(jīng)典的藩籬，卸下了強(qiáng)加在身上的重負(fù)；傳播方式的改變使創(chuàng)作變得不再遙遠(yuǎn)。但這種大眾化繁榮的表象之下卻存在某種隱憂。一方面，新媒體文學(xué)降低了文學(xué)創(chuàng)作的門檻，使得人人都有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)夢(mèng)，促進(jìn)了文學(xué)的繁榮；但是，對(duì)文學(xué)的要求應(yīng)該更高，也就是說(shuō)，在人人都有機(jī)會(huì)成為作家創(chuàng)作文學(xué)的時(shí)候，真正的文學(xué)就被要求具有更深層次的意義，創(chuàng)造更高層次的閱讀審美活動(dòng)。在注重文學(xué)的消費(fèi)性的同時(shí)，也必須注重文學(xué)創(chuàng)作的精神內(nèi)涵；在注重文學(xué)創(chuàng)作的大眾化的同時(shí)，必須強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)典性。面對(duì)新媒體文學(xué)語(yǔ)境中所表現(xiàn)出來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，更要注重時(shí)代賦予文學(xué)的精神和責(zé)任，才能真正實(shí)現(xiàn)文學(xué)的大繁榮大發(fā)展，打造出順應(yīng)潮流的時(shí)代最強(qiáng)音。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃雪梅.新媒體帶來(lái)廣電發(fā)展的新機(jī)遇[J].中國(guó)傳媒科技,2014(02):19.

[2]蔡思文,譚云明.盛大文學(xué)的運(yùn)營(yíng)模式[J].網(wǎng)絡(luò)傳播,2010(07):66.

[3]柯優(yōu)優(yōu),等.新媒體時(shí)代大學(xué)生文學(xué)創(chuàng)新新變[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2015(35):2.

[4]徐小龍.虛擬社區(qū)對(duì)消費(fèi)者購(gòu)買行為的影響[J].財(cái)貿(mào)經(jīng)濟(jì)，2012(03):114-123.

Study on Reading Form in the Context of New Media Literature

LI Jia，GUO Jian-qing
（School of Liberal Arts，Shanxi Datong University，Datong Shanxi,037009）

The responsibility of the enhanced interaction brings the change of the change of literature in the context of modern literature to digital television，the Internet，mobile phones as the carrier to build the new media platform already indicates a new“new media era”.New media literature，has not only the media，but opens the new literary hall.And literature is closely related to the reading and writing in the new media in the context of the fragmentation trend intensified，the author and the reader's interaction，and the rise of the spirit of the game，also showed the debris in the shallow generalization and randomness，prominent literary consumption，the polarization of length and the author and the reader's lack of sense of responsibility.

new media；reading；literary consumption；responsibility

I059.99

A

〔責(zé)任編輯 裴興榮〕

2017-02-25

山西省高等學(xué)校教學(xué)改革項(xiàng)目“文藝學(xué)學(xué)科地方化與歷史化的教學(xué)體系構(gòu)建”（J2011074）

李 佳（1979-），女，山西懷仁人，碩士，講師，研究方向：文藝?yán)碚撆c批評(píng)；郭劍卿（1964-），教授，通信作者。

1674-0882(2017)03-0051-05