莫蘭+楊燕瓊

十里桃林，繁花漫天，夜華站在如夢(mèng)境搬、風(fēng)吹起粉色的浪中。“如畫的眼，漆黑的發(fā)”，沉睡了三年的他微微一笑，伸手對(duì)白淺輕喚：“淺淺，過(guò)來(lái)?！币簧硭匾碌陌诇\淚眼婆娑，飛奔入夜華懷中……畫面到這，歌聲響起：“涼涼天意瀲滟一身花色，落入凡塵傷情著我。生劫易渡情劫難了，折舊的心還有幾分前生的恨”，楊宗緯的醇厚與張碧晨的細(xì)膩遙相呼應(yīng)，一曲《涼涼》讓人掉入那個(gè)桃花紛飛的凄美情境中。

這些音符的創(chuàng)造者就是譚旋。

“有一天我一個(gè)人在工作室，就開(kāi)始自己哼旋律，然后在鋼琴上彈。這首歌不是一口氣寫下來(lái)的，我當(dāng)時(shí)改了兩個(gè)版本，一直到滿意為止。”譚旋說(shuō)。和觀眾們看著唯美MV沉浸于優(yōu)美意境中不同，《涼涼》是他在看完劇本后寫出來(lái)的，當(dāng)時(shí)不僅沒(méi)看到全戲的畫面，去探班時(shí)也都是大綠布背景，“剪輯師還跟我介紹哪是桃林，我真是一臉問(wèn)號(hào)，而且大結(jié)局是我看的第一場(chǎng)戲。”

劇中每個(gè)橋段出現(xiàn)的配樂(lè)是怎么完成的？譚旋介紹，一般是音樂(lè)編輯把做出來(lái)的音樂(lè)剪好并貼到視頻中，全部編輯好后再發(fā)給譚旋看是否適合?！耙徊縿】赡苁畮讞l、上百條的音樂(lè)，每個(gè)人想法都不一樣，需要經(jīng)常和音樂(lè)編輯討論配樂(lè)的位置。”比如白淺跳誅仙臺(tái)那場(chǎng)重頭戲，起初譚旋特別想用郁可唯唱的《思慕》，但林玉芬導(dǎo)演堅(jiān)持想用《涼涼》，“導(dǎo)演剪這場(chǎng)戲的那天正好是我們做好這首歌拿過(guò)去的時(shí)候。配起來(lái)一聽(tīng)，在場(chǎng)的所有人都感動(dòng)得不行，導(dǎo)演也哭了。”除了導(dǎo)演，白淺的飾演者楊冪也曾在微博和開(kāi)播發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)兩次表示聽(tīng)了歌后“淚奔”。其實(shí)差一點(diǎn)這首歌就讓楊冪和趙又廷合唱了，無(wú)奈楊冪那段時(shí)間拍戲無(wú)法抽身，也就沒(méi)促成這樁滿足粉絲念想的美事。

當(dāng)然，《三生三世十里桃花》并不是譚旋“配火”的第一部古裝劇。2011年起，他擔(dān)任制作的古裝劇配樂(lè)有24部，其中2014年多達(dá)7部，從于正的《宮》系列，到《古劍奇譚》、《云中歌》、再到《孤芳不自賞》和《大唐榮耀》，這其中還不算上《杉杉來(lái)了》、《何以笙簫默》、《翻譯官》、《好先生》等時(shí)裝劇，工作強(qiáng)度著實(shí)不低。根據(jù)他的說(shuō)法，配樂(lè)的制作與電視劇的制作時(shí)間平行，從拍攝到完成一般是半年到十個(gè)月之間，長(zhǎng)的也有一年，其間譚旋和他的團(tuán)隊(duì)有時(shí)會(huì)同時(shí)進(jìn)行多部劇的配樂(lè)制作?！耙晕覟楹诵?，寫詞的、編曲的、錄音的，大家各司其職，一部劇總計(jì)會(huì)有一、二十個(gè)人參加，進(jìn)行到不同的環(huán)節(jié)就會(huì)有不同的人負(fù)責(zé)?！?/p>

關(guān)注古裝劇的人哪怕不熟悉譚旋這個(gè)名字，也一定不會(huì)對(duì)《愛(ài)的供養(yǎng)》和《劍心》的旋律陌生。如今譚旋可以說(shuō)承包了所有熱播古裝劇的音樂(lè)制作，他自謙說(shuō)自己的音樂(lè)算是比較“符合大眾口味”的。極具古風(fēng)特色的元素如古箏、笛子、豎琴甚至嗩吶都常出現(xiàn)在他的音樂(lè)中，他自曝近期尤其偏愛(ài)愛(ài)爾蘭錫笛，“很多國(guó)外電影都有類似的聲音，如《泰坦尼克號(hào)》主題曲《我心永恒》的開(kāi)頭?！稕鰶觥返那白嘁彩沁@個(gè)樂(lè)器。”不過(guò)他也說(shuō)，古裝劇音樂(lè)其實(shí)不一定要古風(fēng)，而是會(huì)用很多純現(xiàn)代的編排方式，比如鋼琴、吉他，在張杰唱的《三生三世》里甚至用了手碟?！肮叛b劇畢竟離我們太遙遠(yuǎn)了，大家沒(méi)有辦法在現(xiàn)實(shí)中感受它，只能通過(guò)想象。音樂(lè)也是，古時(shí)候的音樂(lè)我們沒(méi)有辦法聽(tīng)到，只能通過(guò)現(xiàn)在的編排演奏方式來(lái)想象，反而發(fā)揮空間比較大?！?好聽(tīng)好記，旋律有規(guī)律，像詩(shī)歌一樣押韻，情感要纏綿——這是譚旋對(duì)古裝劇音樂(lè)的把握。

為了讓歌曲更符合劇的氣質(zhì)，他習(xí)慣去現(xiàn)場(chǎng)探班。一次去探班佟麗婭主演的一部劇，他站在城樓上，腦海里立刻浮現(xiàn)排山倒海的士兵、古時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的壯觀景象，“那些士兵真的特別勇敢，所以我寫古裝打斗戲音樂(lè)的時(shí)候總是很有力量感?！?很早以前給楊冪一部在青島拍的戲?qū)懜瑁T旋看完素材之后就自己到海邊溜達(dá)，繞著海岸線走了六七公里，看了很多拍攝場(chǎng)地，主題曲的旋律就誕生了，“當(dāng)時(shí)楊冪還發(fā)了一條祝福的微博說(shuō)‘一定要幸福，那句話就成了歌的名字?！?/p>

翻看譚旋的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，張杰、霍尊、郁可唯、李宇春等是他的“愛(ài)將”，曾不止一次的合作。問(wèn)原因，譚旋只說(shuō)習(xí)慣和比較熟悉的歌手合作，其實(shí)沒(méi)有什么指向性，很多流行歌手都跟古裝劇的氣質(zhì)很契合，自己也想邀請(qǐng)張學(xué)友、陳奕迅，無(wú)奈“不太好請(qǐng)”，“我還比較喜歡鄧紫棋，覺(jué)得她也適合唱古裝劇歌曲，只不過(guò)她目前為止好像沒(méi)有唱過(guò)內(nèi)地電視劇的歌?！?/p>

譚旋工作室在北京東四環(huán)外的一間公寓內(nèi)，如果沒(méi)看到房間內(nèi)的錄音設(shè)備，會(huì)誤以為這是譚旋的住所，實(shí)際上能躺下的地方只有一張沙發(fā)。面積不大的錄音棚進(jìn)進(jìn)出出過(guò)的知名歌手和演員數(shù)不勝數(shù)，樂(lè)譜上還能依稀看到錄制者翻看的痕跡和簽名。譚旋向記者透露，第一次和張杰合作的時(shí)候因?yàn)椴皇煜?，張杰便要求到他?jīng)常去的錄音棚去錄制，“我其實(shí)也不習(xí)慣去別人的錄音棚，但是還是遷就他?！睕](méi)想到第二次錄音到了譚旋的錄音棚，張杰就再挪不動(dòng)步了，“我這里像家里一樣布置，會(huì)讓人感覺(jué)很放松?！?/p>

譚旋是武漢人，十五歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，大學(xué)在華中師范大學(xué)的音樂(lè)系專攻音樂(lè)教育和音樂(lè)學(xué)，后來(lái)也成了北漂一族，在湖南電廣的北京總部做音樂(lè)編輯，工作了四五年，業(yè)余時(shí)間還給唱片公司做編曲，也寫了不少企業(yè)文化歌曲。其實(shí)他還練習(xí)過(guò)一段時(shí)間美聲，但從未公開(kāi)發(fā)聲過(guò)，只自己錄一些歌曲小樣，“張杰的《聽(tīng)》的小樣就是我自己唱的，但是我太太一直說(shuō)我唱的太難聽(tīng)了?！闭f(shuō)到這，坐在一旁的太太立刻打圓場(chǎng)：“不是不好聽(tīng)，就是唱歌技巧性強(qiáng)，但是情感沒(méi)那么好?！?/p>

兩人相識(shí)于2009年，那時(shí)太太在英國(guó)上學(xué)，因?yàn)榭措娨晞　洞笱诀摺芳尤肓俗T旋的音樂(lè)粉絲群，后來(lái)譚旋給劉愷威和胡杏兒主演的一部劇做音樂(lè)，想在英國(guó)做后期，希望有人幫忙溝通，兩人就私下加了QQ?！八诰W(wǎng)上和現(xiàn)實(shí)中不太一樣。在網(wǎng)上比較活躍?！碧f(shuō)。相戀后，譚旋還帶著她跟于正、陳思誠(chéng)、何晟銘一起在望京吃烤肉，圓了她的粉絲夢(mèng)，“那次還開(kāi)玩笑說(shuō)陳思誠(chéng)和何晟銘是我們的媒人。世界這么大，我們就通過(guò)一根互聯(lián)網(wǎng)的網(wǎng)線修成正果?！爆F(xiàn)在譚旋已經(jīng)是“西瓜爸比”，有一個(gè)五歲的可愛(ài)女兒，從音樂(lè)狂人變成了“曬娃狂魔”。

Q=《北京青年》周刊 A=譚旋

Q：類似《笑傲江湖》的這些主題曲是不是都會(huì)往大氣的風(fēng)格走？

A：大部分是，很多古裝劇場(chǎng)面都比較大，排山倒海的士兵，大場(chǎng)面的遠(yuǎn)景都需要大氣的音樂(lè)來(lái)烘托，但也需要細(xì)膩的情感在里面。古裝劇音樂(lè)風(fēng)格挺豐富的。但主題曲一定要大氣，要能振奮人心，也是很多制片方要求要展現(xiàn)的。

Q：為配角配樂(lè)會(huì)有特別考慮，設(shè)計(jì)嗎？

A：在為全劇配樂(lè)時(shí)要分不同的人物情感線，不同的人物個(gè)性。基本每部劇都會(huì)有附線人物，就像《古劍奇譚》陳偉霆和李易峰的《兩人行》就是兄弟情的感覺(jué)。

Q：你作曲比較多，作詞比較少，為什么？

A：我覺(jué)得作詞比作曲更熬人，而且不是我擅長(zhǎng)的，我寫詞一般都看感覺(jué)。有時(shí)做全劇配樂(lè)就要先把劇拿回來(lái)看一下素材，看得有感覺(jué)了我就會(huì)先把詞寫出來(lái)，再來(lái)作曲。另外好多都是我先把曲做好，別人來(lái)填詞。每次我都會(huì)跟作詞人大量的溝通，影視劇的歌曲非常有指向性，可能某場(chǎng)戲就是要用這首歌，我就會(huì)跟他們講這場(chǎng)戲前后的內(nèi)容、歌詞內(nèi)容的框架，像臺(tái)本一樣，把男女主角的對(duì)話，感覺(jué)都跟他們說(shuō)。

Q：在網(wǎng)上看到一些評(píng)價(jià)說(shuō)你“高產(chǎn)但是不精”，怎么看？

A：人的精力都是有限的，我現(xiàn)在正在不斷減少數(shù)量，希望把每個(gè)作品做得更精。這個(gè)世界上所有的作曲家、畫家無(wú)不是經(jīng)過(guò)大量的累積才成為天才的，我們平時(shí)業(yè)余活動(dòng)特別少，夫妻的紀(jì)念日什么的我都在工作室干活，就想不斷累積自己的作品，再提高自己的質(zhì)量。

Q：配樂(lè)工作在劇組里受重視嗎？

A：我們都是劇組的螺絲釘?，F(xiàn)階段是比前幾年更受重視了，現(xiàn)在大投資，制片人對(duì)音樂(lè)的要求也越來(lái)越高了。

Q：做《三生三世十里桃花》配樂(lè)的時(shí)候有什么印象深刻的故事嗎？

A：錄音的時(shí)候我們請(qǐng)了國(guó)際首席的愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，他們?nèi)啼浿屏死锩嫠泄芟乙魳?lè)，拉大提琴的老師錄完就說(shuō)這個(gè)曲子太好聽(tīng)了，等混好了一定要發(fā)給他們聽(tīng)一下?！度馈愤@個(gè)劇名也比較好記，當(dāng)時(shí)很多老師都有很深的印象。春節(jié)期間播這個(gè)劇的時(shí)候就有很多人給我留言說(shuō)“我當(dāng)時(shí)參與錄音的劇，沒(méi)想到現(xiàn)在這么火?！?