丁 可，丁文霞

服飾元素在動(dòng)漫角色設(shè)定中的作用

丁 可，丁文霞

動(dòng)畫(huà)作品的核心價(jià)值在于能否與觀者進(jìn)行交流，在交流的過(guò)程中，最先與視覺(jué)產(chǎn)生碰撞的便是動(dòng)漫角色的服飾造型。雖然每一部動(dòng)畫(huà)作品都展現(xiàn)了各自服飾元素的不同形態(tài)和內(nèi)涵，但它們暗含的文化闡釋大致是相通的。動(dòng)畫(huà)作品中的角色服飾穿戴除了讓觀眾獲得直接的視覺(jué)體驗(yàn)之外，還能表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。因此，服飾造型設(shè)定作為角色造型設(shè)定的基礎(chǔ)，在動(dòng)畫(huà)中起到了至關(guān)重要的作用。

角色設(shè)定;服飾元素;服飾色彩;服裝配飾;本土特色

動(dòng)畫(huà)作品的核心價(jià)值在于能否與觀者進(jìn)行交流，在交流的過(guò)程中，最先與視覺(jué)產(chǎn)生碰撞的便是動(dòng)漫角色的服飾造型。“顯而易見(jiàn)，對(duì)動(dòng)漫角色的服裝造型設(shè)計(jì)進(jìn)行相應(yīng)的研究，具有非常重要的意義，它能把動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)推向更高的平臺(tái)。”[1]在一些動(dòng)漫作品中，服飾的分布與穿戴向觀眾傳達(dá)了穿衣者的身份和地位；在另一些動(dòng)漫作品中，又代表其角色隸屬的派別，以及角色的性格特質(zhì)。服飾實(shí)際上就是對(duì)虛擬角色無(wú)聲的刻畫(huà)與描述，讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入人物劇情，并了解人物的設(shè)定特征。因此，服飾元素作為角色造型設(shè)定的基礎(chǔ)，在動(dòng)畫(huà)中有著不可或缺的重要性。

一、動(dòng)畫(huà)服飾色彩元素

(一)動(dòng)畫(huà)服飾色彩元素的分類(lèi)

服飾色彩設(shè)定主要分為兩大類(lèi)：一是高飽和度的色彩搭配，二是以灰色調(diào)為主的色彩搭配。

1.高飽和度的色彩搭配大多運(yùn)用在熱血類(lèi)動(dòng)漫中。近二十年來(lái)長(zhǎng)期雄踞日本熱血?jiǎng)勇袷椎膭?dòng)畫(huà)片《海賊王》的作者尾田榮一郎在對(duì)待作品角色的服飾設(shè)計(jì)上非常重視色彩設(shè)定。尾田擅長(zhǎng)的是對(duì)三原色的巧妙處理，因三原色具有很強(qiáng)的感染力和藝術(shù)魅力，能夠緊緊抓住觀眾的眼球。作品中的人物主角路飛身穿紅色背心，以及高飽和度的藍(lán)褲子；劍客索隆綠色的頭發(fā)和深綠色的肚兜；航海士娜美的橘色短發(fā)以及海上廚師山治的金色短發(fā)；寶藍(lán)色的大海以及布滿云彩白藍(lán)相交的天空則是出場(chǎng)度很高的動(dòng)畫(huà)景色。尾田之所以會(huì)使用飽和度很高的顏色裝點(diǎn)他的作品，是因熱血類(lèi)題材的動(dòng)漫需要通過(guò)色彩設(shè)定去配合洋溢青春活力和張揚(yáng)爆發(fā)力的主題特征，并且在動(dòng)漫周邊的擴(kuò)展上，服飾顏色也可以代表特定的人物，從而進(jìn)行簡(jiǎn)約動(dòng)畫(huà)延伸產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。尾田榮一郎在服飾色彩元素采集上花了很大的心血，從作品中可以看出他對(duì)角色特征分析的深入性并理解的徹底性。

2.以灰色調(diào)為主的色彩搭配主要運(yùn)用于暗類(lèi)動(dòng)漫。暗類(lèi)動(dòng)漫為動(dòng)畫(huà)題材的一類(lèi)，主要以壓抑的圖像劇情和文字?jǐn)⑹鰹槭侄?，揭露社?huì)現(xiàn)實(shí)或人性丑惡。日本動(dòng)漫作品《another》就是一部經(jīng)典的暗類(lèi)，整部作品的畫(huà)面色調(diào)偏重于暗色或是摻灰的顏色，不僅通過(guò)劇情，更通過(guò)色彩讓觀眾感受壓抑。劇中的女主角從始至終身著深灰色的校服，黑色的長(zhǎng)筒襪，此外沒(méi)有更多的服飾描寫(xiě)，或許很多人會(huì)覺(jué)得在角色設(shè)定上過(guò)于單調(diào)，但恰恰是這一點(diǎn)呼應(yīng)了整部作品的暗黑走向。作者在作品中并沒(méi)有提及女主基本信息如性格特質(zhì)、日常興趣愛(ài)好等，而是通過(guò)簡(jiǎn)單的服飾設(shè)計(jì)和劇情背景色彩來(lái)完成整個(gè)故事線索，旁敲側(cè)擊式的豐滿人物形象。

服飾色彩客觀描述作品角色，服飾色彩的搭配也體現(xiàn)了國(guó)家地域性的本土文化偏好。比如：中國(guó)本土動(dòng)畫(huà)經(jīng)典之作《大鬧天宮》，孫大圣的衣著以紅和黃為主要色彩設(shè)定，這正是印證了中國(guó)傳統(tǒng)特色?！懊耖g有‘紅配黃，喜煞娘’，說(shuō)的就是紅黃兩色的搭配是經(jīng)典的喜慶色，這也與孫悟空喜歡熱鬧，做事風(fēng)風(fēng)火火的性格不謀而合?！盵2]

(二)服飾色彩元素在造型設(shè)定中的重要性

色彩是富于主觀性的感覺(jué)，人眼與色彩的溝通會(huì)產(chǎn)生某種實(shí)質(zhì)性的心理情感，如脆綠色讓人感受到自由、愜意；紅色教人心起一腔熱血。不單是心理情感，且單純的視覺(jué)感受會(huì)蔓延，產(chǎn)生其他的感官體驗(yàn)，如紅色讓人感到炙熱；藍(lán)色讓人感到?jīng)鏊?。色彩以?dòng)畫(huà)服飾為橋梁面向觀眾產(chǎn)生的效果更為豐富，因橋梁產(chǎn)生的效果是雙向的，動(dòng)畫(huà)服飾的色彩不僅帶給觀眾各樣心理感受或感官感受，并且展示了虛擬角色的各樣設(shè)定特征，使虛擬角色活于圖像中。動(dòng)畫(huà)服飾色彩的設(shè)計(jì)遵循整個(gè)作品的色彩偏好以感染觀者情緒，并連同著景物、環(huán)境的色彩搭配來(lái)渲染整部動(dòng)漫的氣氛。

“在角色的造型設(shè)計(jì)中，色彩是最為重要的造型元素之一，色彩的應(yīng)用是最重要的表現(xiàn)手段之一。”“色彩直接影響到角色形象的塑造、情節(jié)氣氛的渲染以及作品主題的揭示，直接關(guān)系到一部動(dòng)畫(huà)作品的觀賞性、感染力乃至內(nèi)容意義的傳達(dá)?！盵3]服飾色彩元素在動(dòng)漫作品中闡揚(yáng)其重要性，雖然它只能作為色彩概念范圍中的一小部分，但如若缺失，動(dòng)漫作品就如同少了靈魂，遠(yuǎn)是言語(yǔ)所不能表達(dá)的。色彩最能夠喚起人們的聯(lián)想，動(dòng)畫(huà)中的反派們穿著的色彩往往偏重于深紫或黑色，這兩種色調(diào)的結(jié)合代表了陰郁等負(fù)面元素，相反，動(dòng)畫(huà)中的正派，服飾色彩多為紅色，明黃色等朝氣蓬勃的顏色。這些都是角色設(shè)定中不可或缺的因素。

二、動(dòng)畫(huà)服裝配飾元素

(一)動(dòng)畫(huà)服裝配飾的種類(lèi)

現(xiàn)今，服裝配飾在服裝領(lǐng)域占據(jù)著越發(fā)重要的地位，它的形式和功能多種多樣。而在動(dòng)畫(huà)中，服裝配飾能夠襯托起人物服裝，有時(shí)甚至單用某一配飾來(lái)系統(tǒng)的代表某個(gè)人物從而形成符號(hào)，如首飾、帽子、領(lǐng)帶、吊帶、腰帶、綁腿等，考驗(yàn)畫(huà)者能否將這些配飾融合應(yīng)用在角色服飾之中。

與現(xiàn)實(shí)意義的配飾不同，在動(dòng)畫(huà)服飾設(shè)定中服裝配飾不光指的是項(xiàng)鏈、手鐲、耳環(huán)等飾品，還包括發(fā)型、發(fā)色、瞳色等可供設(shè)定的元素。它們有一個(gè)共同點(diǎn)，就是可以與整個(gè)人物造型設(shè)定相搭配，甚至與整部作品主題相應(yīng)和。有時(shí)動(dòng)畫(huà)服裝配飾被用來(lái)當(dāng)作陪襯，僅僅為了配合角色特征；有時(shí)為了劇情需要，它們被賦予特殊使命，作為主體推動(dòng)故事走向；也有時(shí)顧到作品題材，它們就需要成為故事背景的附屬，雖看起來(lái)單一無(wú)趣，卻不可缺少。

(二)動(dòng)畫(huà)服裝配飾在角色設(shè)定中的作用

角色服裝配飾在角色設(shè)定中的作用有三種：1.錦上添花，強(qiáng)調(diào)角色服飾的粉飾作用；2.與人物服裝穿戴主題相串聯(lián)，為單調(diào)服裝結(jié)構(gòu)做延伸；3.與服裝主題相分離，與動(dòng)畫(huà)主題相應(yīng)和，突出角色特征?！柏S富多彩的服飾設(shè)計(jì)在動(dòng)漫中能夠給觀眾煥然一新的感覺(jué)，也能夠提高動(dòng)漫的趣味性，對(duì)提升動(dòng)漫的整體價(jià)值有著重要作用，值得動(dòng)漫制作者加以重視?！盵4]

以海賊王為例：劇中某一段說(shuō)到了一名曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的老海賊成為了一名資深廚師，在對(duì)這樣的人物進(jìn)行刻畫(huà)時(shí)，自然是用到白色作為廚師服的顏色設(shè)定，但與眾不同的是，尾田在他的廚師帽上下了一番功夫，將原本普通的廚師高帽加長(zhǎng)了好幾倍，在感官上給人不一樣的觸動(dòng)。這頂“直沖云霄”的廚師帽在帶來(lái)幽默的視覺(jué)效果的同時(shí)，也表現(xiàn)出了這位老廚師資質(zhì)的高深，暗示他不僅僅是一名普通的廚子。雖然尾田只是做出拉長(zhǎng)帽子的簡(jiǎn)單改變，但這種巧妙的運(yùn)用確確實(shí)實(shí)在角色設(shè)定上激起一朵不小的浪花。

再例，日本動(dòng)漫《火影忍者》中的角色統(tǒng)一著裝向我們傳達(dá)了人物角色作為忍者的身份。但如若我們未觀看過(guò)這部動(dòng)漫，而是單看服裝，綠色的馬甲，深藍(lán)色的寬松褲子加上繃帶綁腿似乎并不能清楚的傳達(dá)他們的身份。所以，作者在服裝配飾上進(jìn)行了衍生設(shè)計(jì)：護(hù)額、手里劍、特殊忍者鞋等。各人的配飾雖屬同一系列，但都不盡相同，根據(jù)每個(gè)忍者的屬性和派別來(lái)看，武器不同，護(hù)額圖案也不同。這就是應(yīng)用在動(dòng)漫中角色服裝配飾的厲害之處。

在美式動(dòng)漫中的漫威英雄系列，總能看到超英雄人物披著斗篷出現(xiàn)在高樓上，這里的“斗篷”就是一項(xiàng)普遍的角色服飾設(shè)計(jì)。試想，如若將主角們的斗篷去除，會(huì)是什么樣的情形，雖然超人如常飛起，毀滅博士一樣能夠釋放大絕招，但是，超級(jí)英雄也就失去了“英雄本色”。漫威歷史的后期，很多衍生配飾設(shè)計(jì)都發(fā)生了變化，斗篷不再只是斗篷，畫(huà)者賦予了它們神奇的力量。漫威著名反派：緋紅斗篷，她身著的赤色斗篷是她的重要武裝，作用強(qiáng)大，可幫助她在戰(zhàn)斗中懸浮、隱身甚至瞬間移動(dòng)，也可以轉(zhuǎn)變?yōu)殇h利的劍刃攻擊她的敵人。不難看出，這里的服裝配飾就不再是單純的裝飾，而是與動(dòng)畫(huà)角色即動(dòng)畫(huà)背景相應(yīng)和的伴侶，成為了藝術(shù)上的延伸。

服裝配飾在一定程度上代替了文字?jǐn)⑹?，?jiǎn)單直觀的向觀眾們展現(xiàn)角色的特征刻畫(huà)。不論是單純的裝飾配合服裝的統(tǒng)一性，或是呼應(yīng)動(dòng)漫主題與角色融為一體，它都是角色設(shè)定中重要的一頁(yè)。

三、時(shí)代背景下的角色整體服飾造型

每一部動(dòng)漫都有屬于自己的大背景，不論是虛擬世界觀，還是古朝，或是摩登未來(lái)，都有各自的時(shí)代背景。時(shí)間線是故事發(fā)展的要素之一，角色的整體服飾需要配合大體的時(shí)間背景并符合所屬時(shí)期的主流特質(zhì)進(jìn)行設(shè)定。如，描述日本維新時(shí)期的動(dòng)漫作品，格斗角色服裝基本都是霸裝和服(手持刀劍的維新義士所穿戴的戰(zhàn)斗和服)；政權(quán)人物則是偏向西洋風(fēng)的西裝皮鞋；普通角色都是茶式和服(老百姓穿戴的普通起居和服)。再如，美國(guó)五六十年代時(shí)流行牛仔服，因此這段時(shí)期內(nèi)的漫威作品，角色們褪去英雄服裝后，大多都是以身穿藍(lán)色牛仔褲的造型出現(xiàn)，動(dòng)漫角色的服飾體現(xiàn)時(shí)代感。

動(dòng)畫(huà)《NANA》是由矢澤愛(ài)的漫畫(huà)《NANA》改編而成。動(dòng)畫(huà)觸及到眾多社會(huì)敏感性問(wèn)題如私生子、婚外情、就業(yè)現(xiàn)狀等，配合這樣的故事背景所設(shè)定的人物服飾可使觀者感受到動(dòng)畫(huà)作品中所映射的作者情感，也可為劇情的展開(kāi)做好鋪墊。作品中充斥著“新新人類(lèi)”式朋克風(fēng)格的服飾穿戴，讓觀者仿佛置身于當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)族群。相對(duì)于其他架空題材的動(dòng)漫，這部作品更加注重考驗(yàn)作者的服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)技能。

中華文明的大背景對(duì)整體服飾造型元素可以起到很好的作用。中華文明輝煌燦爛，五千年的歷史不僅有哲學(xué)與歷史，詩(shī)歌與散文，建筑與制作，服飾文化也是異彩紛呈，各個(gè)朝代有其不同的服飾風(fēng)格，如周朝的寬袍大袖，趙國(guó)的胡服騎射，唐宋自由奔放的錦衣華服，以及明清時(shí)期肥闊端正的旗服。到了近代，中華服飾引入西方元素，加入了傳統(tǒng)的改造，如中山裝。當(dāng)代社會(huì)，隨著信息化和交通的日益便捷，國(guó)際化趨勢(shì)越來(lái)越快，地球各個(gè)角落幾乎都能做到朝發(fā)夕至，地球已經(jīng)變成了村落。全球化的背景下，服飾得到了全球化發(fā)展，因此，在進(jìn)行動(dòng)漫作品創(chuàng)作時(shí)，需要根據(jù)創(chuàng)作背景進(jìn)行時(shí)代分析。學(xué)習(xí)服飾歷史知識(shí)是必要的，只有在細(xì)節(jié)上準(zhǔn)確，才可以向觀者傳達(dá)正確的人物信息以及故事背景。

四、結(jié)論

服飾設(shè)定在動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)中具有基礎(chǔ)性作用，動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者要具備專(zhuān)業(yè)服裝設(shè)計(jì)技能，并將此類(lèi)技能靈活運(yùn)用于作品設(shè)定中，想象力，創(chuàng)造力以及縱覽全局的能力自是不可或缺。在設(shè)計(jì)制作動(dòng)畫(huà)角色屬性的同時(shí)，也能搭配出與之相符的服飾造型，不僅故事情節(jié)吸引觀眾，也能在動(dòng)漫整體造型設(shè)計(jì)上制造出全盤(pán)的視覺(jué)盛宴。我們需要透徹了解服飾設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)定中的重要作用，爭(zhēng)取在這一點(diǎn)上尋找?guī)?dòng)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突破口，實(shí)現(xiàn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

當(dāng)代，日本和美國(guó)兩大動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)大國(guó)就向我們展示了非常成功的例子，尤其是日本，不論是本國(guó)建筑，美食風(fēng)韻，或是傳統(tǒng)習(xí)俗，都竭力融合在動(dòng)漫作品中，在畫(huà)者家喻戶曉的同時(shí)，其作品在世界范圍內(nèi)引發(fā)文化熱潮。中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)歷程中，具有中國(guó)特色的傳統(tǒng)服飾飾演了重要的角色?！皠?dòng)漫服飾作為文化的一種載體，在吸收傳統(tǒng)文化精神的同時(shí)，自然也肩負(fù)著傳承文化的責(zé)任?！畤?guó)際化’視覺(jué)符號(hào)的泛濫與‘本土化’視覺(jué)語(yǔ)言的失語(yǔ)。是我們面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。”[5]動(dòng)漫作品中有關(guān)中國(guó)傳統(tǒng)服飾的優(yōu)秀設(shè)定，有利于弘揚(yáng)中國(guó)文化魅力，面向全球的同時(shí)，竭力保守本國(guó)文化特色，將動(dòng)漫作為一種傳播媒介向外擴(kuò)散中國(guó)特色文化的種子。因此，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的作用不容小覷，中國(guó)上下五千年的歷史文明中有著數(shù)不勝數(shù)的珍寶，服飾文化則是其中一隅，激起中國(guó)本土文化浪潮實(shí)在值得迫切努力。

[1] 陳宇剛.服裝造型設(shè)計(jì)在中國(guó)動(dòng)漫角色設(shè)定中的作用及特點(diǎn)[J].電影評(píng)介,2015(7):66.

[2] 夏三鰲.動(dòng)漫角色服飾本土化設(shè)計(jì)——吉祥裝飾符號(hào)的運(yùn)用[J].文藝爭(zhēng)鳴,2010(24):137.

[3] 何海燕.淺談色彩在動(dòng)漫角色設(shè)定中的應(yīng)用[J].美術(shù)教育研究,2013(1):100.

[4] 汪婷婷.服飾造型在動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2013(17):146.

[5] 李偉敏.中國(guó)傳統(tǒng)裝飾符號(hào)在現(xiàn)代動(dòng)漫角色服飾設(shè)計(jì)中的傳承與創(chuàng)新[D].重慶:重慶大學(xué),2008.

責(zé)任編輯：李應(yīng)青

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1673-1794(2017)03-0080-03

丁可，安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生，研究方向：動(dòng)漫設(shè)計(jì)與理論研究；丁文霞，安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，博士(安徽 蕪湖 241000)。

2017-02-21