張緒忠

摘 要：一篇文章的誕生，大體要經(jīng)過搜集資料、構(gòu)思和動(dòng)筆寫作三個(gè)階段。要想寫好一篇文章，就必須講究章法，即重視對文章內(nèi)容進(jìn)行總體的設(shè)計(jì)和合理的組織，考慮如何開頭，如何結(jié)束，如何分層次段落，如何設(shè)置文眼懸念，如何安排呼應(yīng)起伏，使文章言之有序、言之有理。章法正是安排文章結(jié)構(gòu)的方法和藝術(shù)，正是劉勰所說的“若筑室之須基構(gòu)，裁衣之待縫緝矣”中的“基構(gòu)、縫緝”，也正如兵法棋譜中“謀定而后局布”所指的“布局”。

關(guān)鍵詞：中學(xué)；作文；布局

“何謂附會？謂總文理，繞首尾，定與奪，合涯際，彌綸一篇，使雜而不越著也。若筑室之須基構(gòu)，裁衣之待縫緝矣。”（劉勰《文心雕龍﹒附會》）

一篇文章的誕生，大體要經(jīng)過搜集資料、構(gòu)思和動(dòng)筆寫作三個(gè)階段。要想寫好一篇文章，就必須講究章法，即重視對文章內(nèi)容進(jìn)行總體的設(shè)計(jì)和合理的組織，考慮如何開頭，如何結(jié)束，如何分層次段落，如何設(shè)置文眼懸念，如何安排呼應(yīng)起伏，使文章言之有序、言之有理。章法正是安排文章結(jié)構(gòu)的方法和藝術(shù)，正是劉勰所說的“若筑室之須基構(gòu)，裁衣之待縫緝矣”中的“基構(gòu)、縫緝”，也正如兵法棋譜中“謀定而后局布”所指的“布局”。

章法屬于文章形式的范疇，它受文章內(nèi)容制約，反過來又為表現(xiàn)文章內(nèi)容服務(wù)。章法最主要的作用就是著眼于一篇文章的全局，盡可能完美地體現(xiàn)作者對于著片文章的總體設(shè)計(jì)，盡可能鮮明突出的為表達(dá)主題服務(wù)。在作文中，我們有必要有一個(gè)對所寫文章的總體設(shè)計(jì)（提綱），不論粗細(xì)，應(yīng)該先擬定一個(gè)，為作文“立定格局”。

作文章法，最主要的是思路、線索、文眼和結(jié)構(gòu)這四個(gè)方面，它們關(guān)系著一篇文章的成功與否。

思路——上窮碧落下黃泉，茫茫兩處皆洞然

思路，“思”而有“路”，是文章思想內(nèi)容的脈絡(luò)，它體現(xiàn)作者對所寫事物的認(rèn)識過程，是作者對事物認(rèn)識思考分析的思維軌跡。張志公先生認(rèn)為：“作者的思路是他對客觀事物怎樣觀察、理解、認(rèn)識的反映。思路不是憑空產(chǎn)生的，而是以客觀事物為基礎(chǔ)的?？陀^事物反映在作者頭腦里，經(jīng)過觀察、理解、認(rèn)識的過程，形成了他對這樣事物的印象、看法、態(tài)度或感情。把這些印象、看法、態(tài)度或感情理出個(gè)頭緒來，就是所謂思路?！焙玫乃悸沸纬珊玫恼路?，紊亂的思路帶來了混亂的結(jié)構(gòu)。要文章的結(jié)構(gòu)好，必須求之于思路。

為什么有的文章會出現(xiàn)思路不清的毛病呢？第一是寫文章的人對寫作對象的底細(xì)不清楚，心中無數(shù)。寫一個(gè)人，對這個(gè)人的肖像、經(jīng)歷、性格、思想、才能等都知道得不多，勉強(qiáng)去寫，必定是前言不搭后語，讓人不知所云。寫一件事，對這件事的來龍去脈、意義結(jié)果等都不清楚，或者只知道個(gè)大概，文章寫出來必定是眉目不清。第二是寫文章的人不大愛動(dòng)腦筋，想問題的功夫不夠?？陀^事物是復(fù)雜的，要想了界事物的本質(zhì)，必須用心思考。

為了寫好文章，我們需要注意鍛煉思路。注意鍛煉思路的開闊活躍和嚴(yán)密細(xì)致。遇到事物多觀察、多思考，要仔細(xì)地看，一邊看、一邊想，看清楚，先明白。寫文章，根據(jù)寫作目的考慮，哪些寫進(jìn)去，哪些不寫，哪些多寫，哪些少寫，先寫什么，后寫什么，從哪里寫起，從哪里轉(zhuǎn)彎，從哪里結(jié)束，心中有數(shù)，再一步步寫下去，寫完之后反復(fù)讀讀、改改。一個(gè)人的思路開闊了、暢達(dá)了、活躍了、清楚了，他設(shè)計(jì)的文章格局才能周密、合理。

線索——穿花蛺蝶翩翩舞，自在嬌鶯恰恰啼

光有明晰的思路和豐富的質(zhì)料，若沒有貫穿全篇文章起縫合、連綴作用的線索，也不可能出現(xiàn)一篇章法嚴(yán)格、結(jié)構(gòu)精巧的好文章。

線索起的就是穿織連綴文章各個(gè)組成部分的作用。在不同體裁的文章里，用來作為線索的事物也往往是不同的。記敘文里情節(jié)可以是線索，事件的發(fā)展過程可以是線索，重要的場面可以是線索，人物的活動(dòng)可以是線索，有紀(jì)念意義的物品可以是線索。抒情散文里，人物的思想變化可以是線索，作者的感情發(fā)展可以是線索，抒情主人公的生活體驗(yàn)可以是線索。議論文、說明文里，觀點(diǎn)可以是線索，材料可以是線索，論證方法可以是線索，事物的形狀、構(gòu)造、性質(zhì)、特征、用途等都可以是線索。線索有“單線”“復(fù)線”“多線”的種類?！皬?fù)線”，可有明暗、平行、交叉、主副之分，魯迅小說《藥》就有明暗兩條線索。“多線”，也有輻射、曲折、輪輻向心等多種情況。

線索是作者謀篇布局的思路在文章里面的反映，是黏合、貫穿文章各個(gè)部分使之成為一個(gè)有機(jī)整體的脈絡(luò)或網(wǎng)絡(luò)。線索明晰，文章的總體結(jié)構(gòu)就能安排得“雖千波百折，而能自稱條理”，合理且又嚴(yán)謹(jǐn)。

文眼——娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍

詩有詩眼，文有文眼。

文眼，應(yīng)是通常所說的在文章里起畫龍點(diǎn)睛作用的關(guān)鍵性筆墨，或者說，是指那些與“全文之旨”互相照看、互相輝映的傳神詞句。它是文章意脈的焦點(diǎn)，由它可以窺視中系心，提挈全文，對結(jié)構(gòu)文章起著重要的作用。

由于作者、體裁、內(nèi)容的不同，文眼的具體形式、安排方法是多種多樣、不拘一格的。

如楊朔散文《雪浪花》，老漁民老泰山對女青年們講的那句意味深長的話“是叫浪花咬的”，作者在文章收束時(shí)，擴(kuò)展了這句話的含義，“我覺得”?！笆墙欣嘶ㄒУ摹北闶恰堆├嘶ā芬晃牡奈难?。

文眼與詩眼相仿，都要體現(xiàn)為煉字、煉句，在穩(wěn)重能起到呼兵喚將的作用。

結(jié)構(gòu)——各抱地勢，勾心斗角

文章結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)。在學(xué)生的作文中，屬于結(jié)構(gòu)不完整方面的毛病是相當(dāng)多的：有的抱著一種寫到哪兒算哪兒的草率態(tài)度；有的是虎頭蛇尾，后勁不足；有的是畫蛇添足，節(jié)外生枝；有的是賓主不分，干支不明；有的是顧此失彼，漏洞百出。

出現(xiàn)上述弊端的原因，不外有以下兩條：

第一，對現(xiàn)實(shí)生活和要寫的事物不熟悉。孫犁說：“結(jié)構(gòu)的問題，也不只是寫作手法的問題。作者熟悉現(xiàn)實(shí)生活，深切感受到了生活的動(dòng)蕩，作者的感情灌注在所寫的事件里，作者有概括材料、取舍材料的能力的時(shí)候，才會有好的結(jié)構(gòu)。”要提高自己的結(jié)構(gòu)能力，就應(yīng)關(guān)注生活、熟悉生活，還要鍛煉自己概括和取舍材料的能力。

第二，寫作態(tài)度輕率、不嚴(yán)肅，不肯用功，對于名篇佳作的結(jié)構(gòu)很少揣摩、研究，寫文章馬馬虎虎。

以上四個(gè)方面，是文章布局的關(guān)鍵，弄好了這些，其他如裁減、層次、呼應(yīng)、懸念等問題的安排就會水到渠成。

文章的布局，與作者的思想水平、思維能力、邏輯能力及知識修養(yǎng)等息息相關(guān)。郭沫若說：“文風(fēng)同思想方法關(guān)系也是很密切的，像邏輯辯證法等都是思想方法，如果思路不通，也斷然寫不出好文章。不合邏輯就是不通?！碧岣邆€(gè)人修養(yǎng)，才是寫好文章的前提。另外，我們要經(jīng)常研究名家名作的章法形式，對提高我們布局文章的能力大有裨益。