摘 要：張恨水可以稱得上是中國(guó)現(xiàn)代通俗小說(shuō)史上的集大成作家，現(xiàn)代文學(xué)史上“章回小說(shuō)大家”和“通俗文學(xué)大師”。張恨水是20世紀(jì)上半葉通俗文學(xué)創(chuàng)作的一座高峰，他的名氣最大，他的作品最多，他的水平最高，他的作品在廣大市民讀者中形成了一股閱讀熱潮，風(fēng)靡一時(shí)，傾倒一時(shí)，形成“張恨水現(xiàn)象”。張恨水在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上是一個(gè)獨(dú)特而復(fù)雜的存在，盡管40年代后張恨水紅極一時(shí)，卻在文學(xué)史上沉寂多年。

關(guān)鍵詞：“張恨水現(xiàn)象” 紅極一時(shí) 沉寂多年

張恨水可以稱得上是中國(guó)現(xiàn)代通俗小說(shuō)史上的集大成作家，現(xiàn)代文學(xué)史上“章回小說(shuō)大家”和“通俗文學(xué)大師”第一人，民國(guó)第一寫手，鴛鴦蝴蝶派代表作家，被譽(yù)為“中國(guó)大仲馬”。

張恨水是小說(shuō)家、散文家、詩(shī)人、畫家、楹聯(lián)大家。他是多產(chǎn)的作家，著作等身，一生創(chuàng)作了一百二十多部小說(shuō)和大量散文、詩(shī)詞、游記等，共近四千萬(wàn)字。張恨水自稱“文字勞工”：流自己的汗，吃自己的飯，他開(kāi)辟了通俗小說(shuō)的“根據(jù)地”，他的作品在廣大市民讀者中形成了一股閱讀熱潮，風(fēng)靡一時(shí)，傾倒一時(shí)，形成“張恨水現(xiàn)象”。

張恨水在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上是一個(gè)獨(dú)特而復(fù)雜的存在，盡管40年代后張恨水紅極一時(shí)，卻在文學(xué)史上沉寂多年。

一、言情世界，武俠義氣，傳奇故事

張恨水是20世紀(jì)上半葉通俗文學(xué)創(chuàng)作的一座高峰。張恨水的《春明外史》《金粉世家》《啼笑因緣》等代表性的作品顯現(xiàn)出創(chuàng)作特征：新儒學(xué)意蘊(yùn)、社會(huì)現(xiàn)實(shí)性、民間價(jià)值取向、獨(dú)特的趣味追求、雅化傾向、對(duì)章回體式的繼承與發(fā)展。張恨水的小說(shuō)大多呈現(xiàn)“言情+俠義+傳奇”范式。

言情世界。言情小說(shuō)、時(shí)代主題與俠義小說(shuō)，這種現(xiàn)代性成為張恨水小說(shuō)廣泛抓住讀者大眾的原因。張恨水小說(shuō)以社會(huì)言情小說(shuō)為主，多描寫現(xiàn)實(shí)生活中的喜樂(lè)悲苦，作品如《如此江山》《藝術(shù)之宮》《北雁南飛》《夜深沉》《秦淮世家》《丹鳳街》《紙醉金迷》等，仿佛鴛鴦蝴蝶派才子佳人的模式，充滿脂粉氣。故事情節(jié)大多以愛(ài)情傳奇和悲劇結(jié)局為主軸，曲折新奇，感情濃郁。人物形象大致有多情才子、薄命紅顏、俠義之士、財(cái)迷老者。人物特征表現(xiàn)為：古道熱腸、俠肝義膽、溫柔多情，最后為成全別人孤獨(dú)離去。作品多以文雅、含蓄、曲折、婉曼的戀愛(ài)語(yǔ)言表現(xiàn)人物的思想情感、個(gè)性特點(diǎn)。張恨水言情小說(shuō)表現(xiàn)了與“五四”文學(xué)現(xiàn)代性不同的另一種形式，他以言情文字繪摹復(fù)雜人性，以武俠義節(jié)影印悲慘時(shí)代的命運(yùn)抗?fàn)?，以傳奇故事直面生活中的糾纏欲望。張恨水作為“新舊交替”過(guò)渡時(shí)代的文化人，審觀善惡二元對(duì)立的背景，刻畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中的主人公，揭發(fā)生活扭曲、道德墮落、心靈腐蝕的命運(yùn)悲劇和社會(huì)悲劇，精妙地演繹了傳統(tǒng)文化的精神特質(zhì)與憂世憂國(guó)的儒學(xué)情懷。他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、消閑與責(zé)任、寫作與商業(yè)的混合運(yùn)籌中，建構(gòu)了一條通往當(dāng)代通俗文學(xué)的發(fā)展道路。

武俠義氣。張恨水的著作有一股俠膽風(fēng)骨豪情，有一縷堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣節(jié)，老舍稱頌他是“真正的文人”，“最重氣節(jié)，最富正義感”。張恨水始終是一個(gè)有著強(qiáng)烈時(shí)代意識(shí)的新儒學(xué)作家，他非常關(guān)心國(guó)家的前途和百姓的生計(jì)，他的作品，以儒家文化打底，佛道文化鑲邊，俠骨義氣鑄形，表達(dá)一種新的社會(huì)價(jià)值傾向、大眾文化心理、夢(mèng)幻想象力。他的文學(xué)人生是精進(jìn)奮斗、筆耕縱橫的一生，他的文學(xué)作品有剛健有為的精神、高風(fēng)亮節(jié)的俠氣。張恨水小說(shuō)始終貫穿著生命“追尋”主題，他追尋理想愛(ài)，追尋家國(guó)情，追尋“新舊合璧”、俗雅和諧。他的作品是卓爾出眾的名士才情、報(bào)業(yè)生涯、創(chuàng)作經(jīng)歷、愛(ài)國(guó)舉動(dòng)、身世生活的總體寫照，飽含著中國(guó)士大夫傳統(tǒng)的憂患意識(shí)和自強(qiáng)不息的武俠義氣，正如“國(guó)難小說(shuō)”《彎弓集》中的豪言：“背上刀鋒有血痕，更未裹創(chuàng)出營(yíng)門。書生頓首高聲喚，此是中華大國(guó)魂?！?/p>

傳奇故事。張恨水是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的奇觀。張恨水是編織故事的高手，他的作品以語(yǔ)言通俗、描寫細(xì)膩、情節(jié)曲折見(jiàn)長(zhǎng)，描寫市民復(fù)雜的人際關(guān)系、心理狀態(tài)和感情糾葛，揭示市民的世俗人情、多元化的生活追求和道德操守。他擅長(zhǎng)編織出一系列曲折離奇、富有傳奇色彩的故事，能夠激發(fā)廣大市民的閱讀興趣，給他們帶來(lái)精神的愉悅與享受。他巧妙構(gòu)思，點(diǎn)鐵成金，寫出了一部部融言情、武俠、社會(huì)為一體的跌宕起伏、扣人心弦的精彩作品。他擅長(zhǎng)將言情內(nèi)容和傳奇成分融為一體，他的小說(shuō)懸念叢生，人物命運(yùn)跌宕起伏，作品情節(jié)曲折復(fù)雜，結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)完整，吸引了各個(gè)層次的廣大讀者，如《春明外史》《金粉世家》《啼笑姻緣》，通過(guò)戀愛(ài)悲劇反映軍閥統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實(shí)，一經(jīng)問(wèn)世，便引起轟動(dòng)，風(fēng)靡一時(shí)。在轟轟烈烈的“五四”新文化運(yùn)動(dòng)主流之外，在消閑與責(zé)任交織的文化心態(tài)下，張恨水的章回體小說(shuō)呈現(xiàn)出“高雅化的通俗”“傳奇式的情節(jié)”，掀起了轟動(dòng)一時(shí)的“張恨水熱”。

二、中西合璧，雅俗共賞，報(bào)刊小說(shuō)

張恨水的小說(shuō)將中國(guó)傳統(tǒng)的章回體小說(shuō)與西洋小說(shuō)的新技法融為一體，不僅打動(dòng)了普通老百姓，而且感動(dòng)了高層次的讀者，做到了真正的雅俗共賞。茅盾贊曰：“運(yùn)用章回體而善為揚(yáng)棄，使章回體延續(xù)了新生命的，應(yīng)當(dāng)首推張恨水先生。”

傳統(tǒng)章回體式。張恨水的小說(shuō)是憂國(guó)憂世情懷和溫柔敦厚情趣的結(jié)合體。張恨水雖然出生在武門之家，卻是渾身上下滲透著傳統(tǒng)文人氣質(zhì)，往往用辭章展現(xiàn)自己的才華。他借用南唐后主李煜的詞《烏夜啼》中“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，取名張恨水，自小就對(duì)《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》《聊齋志異》等書“著了魔”，沉浸在自制的“黃土?xí)荨?，陶醉于《千家?shī)》的“莫名其妙的有味”，喜歡把玩“風(fēng)花雪月”式的辭章，是個(gè)“畫蝴蝶于羅裙，認(rèn)鴛鴦?dòng)趬嬐摺钡镍x鴦蝴蝶派言情愛(ài)好者，是以“游戲、消閑、世俗”著稱的通俗文學(xué)《禮拜六》的胚子，“專愛(ài)風(fēng)流才子高人隱士的行為”。張氏早年就讀于舊式書館，并沉溺于《西游記》《東周列國(guó)志》一類古典小說(shuō)中，尤其喜愛(ài)《紅樓夢(mèng)》的寫作手法，醉心于風(fēng)花雪月式的詩(shī)詞典章及才子佳人式的小說(shuō)情節(jié)。他的“才子佳人”作品具有豐富的傳統(tǒng)文化特征，在小說(shuō)的內(nèi)容上，鼓吹新知，開(kāi)啟民智，娛樂(lè)消遣，有鮮明的時(shí)代性；在小說(shuō)的形式上，應(yīng)用傳統(tǒng)章回小說(shuō)的回目形式、文本套語(yǔ)、詩(shī)詞嵌入、語(yǔ)言表白。他的小說(shuō)“以社會(huì)為經(jīng)，以言情為緯”，“說(shuō)故事、寫人物、新思想”，“偏重于辭藻”，“力求工整”，采用中國(guó)普通市民最熟悉的小說(shuō)文法：章回體、第三人稱、全知視角、正敘。張恨水是現(xiàn)代通俗文學(xué)史上的一座高峰，他在新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、消閑與責(zé)任、商業(yè)與藝術(shù)等錯(cuò)綜復(fù)雜的文化現(xiàn)象之間尋覓著自己的前進(jìn)方向。

西洋小說(shuō)技法。張恨水的小說(shuō)是高雅化和通俗化的結(jié)合體，將中式的章回體融入西方細(xì)節(jié)的描寫中，獨(dú)創(chuàng)了以俗為雅、雅中藏俗的寫作風(fēng)格。小說(shuō)采用西洋小說(shuō)技法，運(yùn)用西方結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)，靈活采用諸如原型敘事、家庭敘事、偵探敘事和新聞敘事等多種模式敘寫現(xiàn)代都市風(fēng)情；小說(shuō)描摹了拯救者、落難者、背叛者、受害者、犧牲者、殉情者、幫兇者、威逼者、破壞者等角色形象，剖析了都市社會(huì)“民間群落”的命運(yùn)肌理。他大膽借鑒和吸收外國(guó)小說(shuō)的一些表現(xiàn)手法，如景物描寫、人物心理刻畫、內(nèi)心獨(dú)白、性格塑造、細(xì)節(jié)描寫、電影藝術(shù)表現(xiàn)手法。張恨水在表現(xiàn)形式上的高明和獨(dú)到，注重傳統(tǒng)形式和民族化的敘述方式的沿用，迎合讀者大眾“念舊”的情感，又積極接受了新文學(xué)的白話文，不局限于人物外部形態(tài)描寫，強(qiáng)化了西洋小說(shuō)中對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)的刻畫，構(gòu)建了閱讀者“尚奇”的趣旨，將水墨畫般的風(fēng)景描寫和真實(shí)細(xì)膩的心理描寫結(jié)合起來(lái)表現(xiàn)小說(shuō)人物形象，這是章回小說(shuō)改良史上成功的創(chuàng)造。

報(bào)人作家。張恨水是從“《禮拜六》的胚子”走上職業(yè)寫作的，有復(fù)雜的成長(zhǎng)經(jīng)歷和突兀的感情體驗(yàn)，歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)30年的報(bào)人生涯，以寫小說(shuō)養(yǎng)家，靠稿酬吃飯，憑筆桿子買了房子買了塊地，以“文字勞工”養(yǎng)了三十多口家人，自己還能辦一份報(bào)紙《南京人報(bào)》，是極為成功的報(bào)人小說(shuō)家?，F(xiàn)代報(bào)刊機(jī)制、稿費(fèi)回饋制度、謀生養(yǎng)家動(dòng)機(jī)，促使他廣泛接觸都市文化，積極搜集新聞創(chuàng)作素材，并且促成了他市場(chǎng)意識(shí)的形成。報(bào)界生涯使張恨水耳濡目染于新聞時(shí)事，將新聞時(shí)事寫進(jìn)小說(shuō)，使小說(shuō)獲得了巨大經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)反響。張恨水的小說(shuō)無(wú)論是在敘事體制還是敘事趣味上，都帶有明顯的報(bào)章小說(shuō)的特點(diǎn)，他主動(dòng)適應(yīng)報(bào)紙連載的要求，尊重普通民眾的接受水平和閱讀趣味，積極探尋、拓展現(xiàn)代通俗小說(shuō)的生長(zhǎng)空間，帶來(lái)了現(xiàn)代通俗小說(shuō)的商業(yè)性成功，造就了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)雅俗共存的文壇格局。張恨水作為報(bào)人作家，有豐富的人生閱歷、強(qiáng)烈的職業(yè)責(zé)任、高度的時(shí)訊敏感、堅(jiān)韌的謀生動(dòng)機(jī)、自覺(jué)的求新激情、狂熱的寫作心扉、卓越的創(chuàng)作才華。張恨水，作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的通俗文學(xué)大師，他的社會(huì)言情小說(shuō)，無(wú)論在內(nèi)容上還是在形式上，都對(duì)后世通俗文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響，他的成功得益于報(bào)刊，又回饋了報(bào)刊，報(bào)人生涯使張恨水獲得了最深厚的底蘊(yùn)，成了優(yōu)秀的小說(shuō)家。

三、創(chuàng)作才華驚人，讀者分布廣，小說(shuō)發(fā)行量大

論起中國(guó)現(xiàn)代的通俗小說(shuō)，張恨水可以稱得上天字第一號(hào)人物。他的名氣最大，老舍曾稱張恨水是“國(guó)內(nèi)唯一的婦孺皆知的老作家”；他的作品最多，他一生創(chuàng)作了中長(zhǎng)篇小說(shuō)一百二十多部，作品汗牛充棟，比巴爾扎克還多；他的水平最高，每一部作品都力圖創(chuàng)新，他在小說(shuō)的主題、題材、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、細(xì)節(jié)、回目，甚至人物的小動(dòng)作上，都傾注了大量心血，他把中國(guó)的章回體小說(shuō)引入現(xiàn)代，提高到一個(gè)雅俗共賞的新水平。張恨水為中國(guó)傳統(tǒng)的通俗小說(shuō)奏出了絕響。

創(chuàng)作才華驚人。張恨水博覽群書，記憶超群，是個(gè)典型的“才子”。他每日創(chuàng)作五六千字，白天寫小說(shuō)，編副刊，夜間編新聞，看大樣，是報(bào)界的搖錢樹(shù)。他廣泛的閱讀使他繼承了中國(guó)古代士大夫們忠君愛(ài)國(guó)的思想，他對(duì)言情小說(shuō)和武俠小說(shuō)的喜愛(ài)又拓寬了自己的視野。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，張恨水是最多產(chǎn)的作家，現(xiàn)代作家中無(wú)出其右者。張恨水的小說(shuō)同時(shí)創(chuàng)作的數(shù)量多，在鼎盛時(shí)期，他能同時(shí)創(chuàng)作六七部小說(shuō)。長(zhǎng)期強(qiáng)迫性高速寫作，大大鍛煉了他的文字功夫，提高了他的敏銳判斷力，他不僅是當(dāng)時(shí)最多產(chǎn)的作家，而且是作品最暢銷的作家，還有很高的國(guó)際聲譽(yù)。

讀者分布廣。張恨水是我國(guó)杰出的現(xiàn)代通俗文學(xué)大師?！督鸱凼兰摇肥菑埡匏湃A橫溢的扛鼎之作，1927年2月至1932年5月，連載于《世界日?qǐng)?bào)》，百萬(wàn)余字，是張恨水連載時(shí)間和篇幅都最長(zhǎng)的作品。他傾其一生為市井百姓寫作，激情昂揚(yáng)地把市場(chǎng)和讀者放在首位，在“游戲”“消閑”“世俗”中，創(chuàng)制出人生平臺(tái)，充滿了茅盾所批的“游戲的消遣的金錢主義的文學(xué)觀念”。張恨水擁有眾多的“粉絲”，以中國(guó)大中城市市民為主體的讀者數(shù)量堪以億計(jì)，大多數(shù)小說(shuō)作品在問(wèn)世之初就在廣大市民讀者中形成了一股強(qiáng)大的閱讀熱潮，風(fēng)靡一時(shí)，蔚然壯觀。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《春明外史》《金粉世家》和《啼笑姻緣》在社會(huì)上的銷行量，是任何一部現(xiàn)代小說(shuō)都難以抗衡的。

小說(shuō)發(fā)行量大?！短湫σ蚓墶肥菑埡匏髌分杏绊懽畲蟮囊徊?，它問(wèn)世后，立即引起全國(guó)性的轟動(dòng)，“上至黨國(guó)名流，下至風(fēng)塵少女，一見(jiàn)著面，便問(wèn)《啼笑因緣》”。其后，一再被改編成評(píng)書、評(píng)彈、京劇、滬劇、評(píng)劇、粵劇、話劇、大鼓等多種藝術(shù)形式，截至20世紀(jì)末，十余次被搬上影視屏幕，小說(shuō)再版已達(dá)26次，這樣的盛況在20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上是獨(dú)無(wú)僅有的?！短湫σ蚓墶穼⒀郧?、譴責(zé)及武俠成分交融一體，這部小說(shuō)在發(fā)表的當(dāng)時(shí)就因各大電影公司爭(zhēng)先要將之拍攝為電影而幾成新聞，由它改編成的戲劇和曲藝也不在少數(shù)，而因《啼笑因緣》而作的續(xù)書之多更是民國(guó)小說(shuō)之最。張恨水的名聲如日中天，即使不看小說(shuō)的人也知道這個(gè)作家。

四、市場(chǎng)化運(yùn)作，文化性消費(fèi)，大眾化品嘗

張恨水是當(dāng)時(shí)通俗文學(xué)的金字招牌。張恨水的文學(xué)作品在走向市場(chǎng)、迎合市場(chǎng)、適應(yīng)市民文化消費(fèi)這一方面獲得了巨大成功。

市場(chǎng)化運(yùn)作。稿費(fèi)制度、家庭負(fù)擔(dān)是促使張恨水小說(shuō)創(chuàng)作走向市場(chǎng)的外部推力，學(xué)貫中西、才通古今的創(chuàng)作奇力是張恨水成為報(bào)刊“搖錢樹(shù)”的關(guān)鍵，作品的美學(xué)特征與市場(chǎng)效應(yīng)達(dá)到高度統(tǒng)一，文學(xué)聲譽(yù)和報(bào)刊收入達(dá)至推波興瀾。借助傳播迅速、覆蓋面廣大的大眾媒介，張恨水的小說(shuō)很快占領(lǐng)了市場(chǎng)，30年代的北平，有五六家報(bào)紙同時(shí)連載張恨水的數(shù)篇長(zhǎng)篇小說(shuō)，每天下午兩三點(diǎn)，就有很多讀者在報(bào)館門前排隊(duì)，欲先睹為快。每天晚上九點(diǎn)，報(bào)館來(lái)索稿的編輯便排隊(duì)等在張家門口，張恨水在稿紙上奮筆疾書，數(shù)千字一氣呵成，各交任務(wù)。張恨水主要寫市民階層的人生悲歡和生活狀態(tài)，用喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式迎合中下層民眾的閱讀期待、審美心理。他的小說(shuō)為報(bào)社帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)效益，也大大地改善了他自己的生計(jì)狀態(tài)，他引以為榮的是“自家在北平的大宅子，是用稿費(fèi)換來(lái)的”，“全家三十多口人，靠一枝筆，日子倒過(guò)得不錯(cuò)”。眾多作品除了靠報(bào)刊發(fā)財(cái)，還開(kāi)拓了視頻市場(chǎng)的聚財(cái)效應(yīng)，如《梁山伯與祝英臺(tái)》《滿江紅》《孔雀東南飛》《夜深沉》等都被改編為電影電視出版發(fā)行，取得了日進(jìn)斗金的經(jīng)濟(jì)效益。他的代表作《啼笑因緣》，再版二十多次，先后六次拍成電影，創(chuàng)下了一個(gè)記錄，甚至有不法書商盜用張恨水的名字，“山寨”出了一百多部偽書，在市面上也賣了好價(jià)錢。

文化性消費(fèi)。張恨水身處“準(zhǔn)大眾文化時(shí)期”，他的小說(shuō)作為大眾文化產(chǎn)品，擁有數(shù)量廣大的讀者，他的讀者上至鴻儒，下至白丁。作為報(bào)人的張恨水，深諳大眾媒介對(duì)于小說(shuō)傳播的巨大魔力，也適應(yīng)都市民眾的文化消費(fèi)能力。他以記者視角、新聞面孔、故事“社會(huì)化”、報(bào)刊“副文本”、文本“雜語(yǔ)化”的技巧，使其小說(shuō)得以暢銷，贏得了廣大讀者趨之若鶩的喜愛(ài)。他有意識(shí)地借鑒了一些電影特寫、電影蒙太奇、電影旁白等手法，使小說(shuō)具有被改編成電影的優(yōu)勢(shì)，拓展了文化消費(fèi)的新格局。張恨水小說(shuō)被改編成電影的有數(shù)十部，僅《啼笑因緣》就創(chuàng)造了電影神話。新興電影藝術(shù)與張恨水小說(shuō)相得益彰，文化張力、經(jīng)濟(jì)收益與社會(huì)效益相輔相成。直到當(dāng)下仍有市場(chǎng)，2004年上映了38集電視連續(xù)劇《啼笑姻緣》，2006年上映了30集電視連續(xù)劇《夜深沉》，2008年上映了42集電視連續(xù)劇《紙醉金迷》。

大眾化品嘗?！鞍嫱庑侣劇笔切≌f(shuō)可讀性、趣味性的巨大利器。張恨水的成名作《春明外史》，作者以報(bào)人的眼光，揭示了20年代中國(guó)社會(huì)政界、軍界、學(xué)界以至娛樂(lè)圈等社會(huì)各階層的種種怪現(xiàn)狀，甫一問(wèn)世，就受到極大歡迎，洋洋灑灑90萬(wàn)字，在《世界晚報(bào)》上連載57個(gè)月，轟動(dòng)京城?！督鸱凼兰摇吩凇妒澜缛?qǐng)?bào)》副刊《明珠》上連載5年之久，展現(xiàn)了一個(gè)“香消了六朝金粉”的豪門貴族的盛衰史?！短湫σ蚓墶房窃凇犊旎盍帧飞?，小說(shuō)將纏綿悱惻的言情和鋤強(qiáng)扶弱的武俠傳奇熔于一爐，揭露了橫暴的軍閥丑態(tài)。小說(shuō)巧于構(gòu)思，富于想象，諷喻辛辣，語(yǔ)言通俗，描寫細(xì)膩，情節(jié)曲折，受到無(wú)數(shù)讀者的歡迎，一時(shí)文壇中竟有“啼笑因緣迷”的口號(hào)。他的小說(shuō)成為中國(guó)20世紀(jì)20至40年代大紅大紫的暢銷書，“張恨水”三個(gè)字成為金字招牌，“張恨水現(xiàn)象”成為小說(shuō)界的新紀(jì)錄。

五、結(jié)語(yǔ)

張恨水的小說(shuō)有鮮明的時(shí)代特色和豐富的個(gè)性色彩，他的通俗小說(shuō)，沒(méi)有“五四”新文學(xué)的“陳義過(guò)高”“研究高深”，而是表現(xiàn)得趣味化、通俗化；沒(méi)有純文學(xué)的重探索性、先鋒性，而是重情感性、平視性。張恨水認(rèn)為“小說(shuō)就是小說(shuō)，并不是歷史”，“與布告有別”，“與教科書也有別”，“吾作小說(shuō)，令人讀之而不否認(rèn)其為小說(shuō)”。他創(chuàng)作的現(xiàn)代都市風(fēng)情小說(shuō)，是都市社會(huì)“民間群落”的生動(dòng)印記，他的風(fēng)情小說(shuō)力避主流話語(yǔ)中心，避開(kāi)熱鬧與喧嘩，以一種游走的姿態(tài)融入社會(huì)。

張恨水正直清白，俠肝義膽，“堅(jiān)主抗戰(zhàn)，堅(jiān)主團(tuán)結(jié)，堅(jiān)主民主”，用如椽之筆“揭春明外史嘲金粉世家刻畫因緣堪啼笑，看新燕歸來(lái)望滿江紅透喚醒迷夢(mèng)向八一”，描繪了平民百姓自?shī)首再p的社會(huì)浮世圖。張恨水用幾千萬(wàn)字的辛勤勞作，為中國(guó)幾億讀者描繪了生動(dòng)開(kāi)闊又氣象萬(wàn)千的人生畫卷，描繪了物質(zhì)主義價(jià)值觀統(tǒng)治的觀念世界、金錢權(quán)力支配的感情世界、官商一體的權(quán)力世界，他把中國(guó)通俗小說(shuō)推上了時(shí)代的高峰，為中國(guó)文學(xué)的現(xiàn)代化奉獻(xiàn)了畢生的精力。

張恨水是20世紀(jì)通俗文學(xué)的經(jīng)典巨匠。

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作 者：池喜生，文學(xué)碩士，廣州松田職業(yè)學(xué)院基礎(chǔ)課部副主任，黨委宣傳部副部長(zhǎng)，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

編 輯：杜碧媛