◎楊瀾

淺談光影在西方繪畫中的運(yùn)用

◎楊瀾

光影無處不在，它為藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作中提供了更多的信息和可能。本文通過分析西方繪畫光影的獨(dú)特處理方式和效果，從中揭露光影運(yùn)用的重要性，對增強(qiáng)繪畫表現(xiàn)力有重要作用。

繪畫 光影 藝術(shù) 繪畫 藝術(shù)價值

一、前言

眾所周知，光和影在生活中起到了無比重要的作用，兩者相依，并非單獨(dú)存在。在繪畫作品中，光和影更是起到了不可磨滅的作用。藝術(shù)家利用各種的光影結(jié)合來表達(dá)不同的內(nèi)心思緒或者想傳達(dá)的豐富的內(nèi)心情感，然后使得作品獲得鮮明的藝術(shù)個性，這也是鑒賞家所看重的。在西方繪畫中，光影也有著漫長的歷史和極其重要的作用，通過利用光影和主觀調(diào)節(jié)，使得繪畫作品散發(fā)個性的魅力。光影所表達(dá)的不一樣的魅力和藝術(shù)價值，不僅在古典藝術(shù)家那里起到了很好的運(yùn)用，在當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫作品表現(xiàn)中也起到了極其重要的作用，光影是我們絕對不可忽視的。

二、繪畫中光影的重要性

（一）光和影

“何為光影？陰影就是在稀有光線的情況下，只能是在細(xì)密的物體把光線不惜一切遮擋住它的時候，于是便有了陰影的存在。陰影就是黑暗，亮光是光明，光和影總是與物體相隨?！比欢鴽]有光影，任何物質(zhì)都不會被察覺。光和影是由光產(chǎn)生的，而在繪畫作品中，可以說是把光作為一種重要的表現(xiàn)方式，它存在得十分微妙，又起到了重要的作用。光自身是不存在的物體，卻可以在繪畫作品中作為傳達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心情感的重要表達(dá)方式。畫面中有些陰影部分，體現(xiàn)出來的繪畫作品就會充滿神秘的顏色感。

（二）光影的關(guān)系

光和影是一對矛盾的統(tǒng)一體，因?yàn)橛辛斯獠女a(chǎn)生了影，和物體之間存在著相輔相成的關(guān)系。同時，光和影又是對立的，光的強(qiáng)弱關(guān)系同時又對影的強(qiáng)弱關(guān)系有著直接影響。但是，光達(dá)到極至的亮度時，影就消失在強(qiáng)光中，這就是光和影之間的有趣的關(guān)系。光影是瞬息萬變的，稍縱即逝的，繪畫創(chuàng)作所記錄的光影變化僅僅是一個瞬間的狀態(tài)。

三、光影在西方繪畫中的魅力

（一）文藝復(fù)興到18世紀(jì)繪畫作品的光影魅力

這時是注重明暗對比的時代，是光影的認(rèn)識和創(chuàng)造的階段，主要體現(xiàn)是怎樣客觀地真實(shí)塑造客觀物體。把光的作用與表現(xiàn)發(fā)揮到極致的是倫勃朗，他畫面中的光是有生命的，既遵循光源法則，又具有活力，那些層次豐富的反射光使畫面富有一種剔透感。

人們都說倫勃朗的光是從人身體里散發(fā)出來的，他主動而謹(jǐn)慎地用光，光線若隱若現(xiàn)地出現(xiàn)在畫面上，富有節(jié)奏感。如果說其他畫家用光的效果可以用現(xiàn)代高科技電腦仿制出來，那么倫勃朗的用光效果用我國的一句古話套用就是“此光只應(yīng)天上有”，是任何技巧都無法復(fù)制的。

（一）藝術(shù)家通過光影營造畫面氣氛

1.強(qiáng)烈緊張的光影氣氛。浪漫主義大師德拉克羅瓦的作品有著鮮明的個性，追求解放自由，用強(qiáng)烈的光影、豐富炙熱的色彩營造強(qiáng)烈、緊張的氣氛，使得作品生動有活力，振奮人心，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力?！蹲杂深I(lǐng)導(dǎo)人民》整幅畫氣勢磅礴，色彩與明暗對比強(qiáng)烈，光線照在高舉旗幟象征自由的婦女身上，與身后硝煙彌漫的抗戰(zhàn)場面形成強(qiáng)烈對比。畫面中，強(qiáng)烈的光影所形成的效果與豐富的色彩和充滿動力的構(gòu)圖形成強(qiáng)烈、緊張的氣氛，使得整幅畫撼人心魄。強(qiáng)烈的光影對比，加上煙霧彌漫的渲染，使得整幅畫猶如一支音調(diào)激昂、節(jié)奏快速有力的戰(zhàn)斗進(jìn)行曲，具有強(qiáng)烈的感染力。

2.柔和優(yōu)雅的光影氣氛。光影是藝術(shù)家構(gòu)圖的要素之一，光影越是融合，畫面就越富有柔和優(yōu)雅的魅力。維米爾作品《在窗前讀信的少女》中，由于光的巧妙運(yùn)用，少女纖細(xì)的身材、溫和的表情，柔和地反映在玻璃上面。柔和的光線，精巧和含蓄的用筆，溫潤的色彩，創(chuàng)造出和諧安詳?shù)臍夥?，也使繪畫創(chuàng)作更有意思。

3.神秘的光影氣氛。柏拉圖一生的作品都描繪神秘的燭光、油燈或者不明顯的光源。燭光作為發(fā)光物體往往被巧妙地隱藏起來，這樣被照亮的人臉或道具就成為新的光源，產(chǎn)生幽靜的光影變化，通過這種光線來營造一種特殊的神秘宗教氣氛。

四、結(jié)語

光影在西方繪畫中起到了至關(guān)重要的作用，藝術(shù)家用光來塑造物體的體積感，只要畫面中存在物象，光影便無處不在。換一個角度追求美，不僅關(guān)乎光影問題，還關(guān)系到我們生活中的每個小細(xì)節(jié)。羅丹說過，這世界不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。詩人顧城也說過，黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。

現(xiàn)代技術(shù)條件下，人們可以利用高科技手段，用現(xiàn)代化藝術(shù)形式，研究和利用光和影。但是，在油畫領(lǐng)域中，那些經(jīng)典的作品，偉大藝術(shù)家的傳世之作，仍然是我們汲取藝術(shù)智慧的源泉，使我們豐富自己的靈魂。

[1]達(dá)芬奇.達(dá)芬奇論油畫[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2003.

[2][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，等譯.北京：中國社會科學(xué)出版社，1984.

[3]遲柯.西方美術(shù)史話[M].北京：中國青年出版社，1983.

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

楊瀾，女，四川理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院碩士在讀，研究方向：油畫）