孫冬+楊帆

摘 要：好的場景視覺效果能更好的烘托出動畫角色形象的性格愛好和故事發(fā)生的特定氛圍等，為創(chuàng)作出觀眾喜愛的動畫作品打下了良好的基礎(chǔ)。本文從風(fēng)格角度出發(fā)，梳理色彩在不同種創(chuàng)作風(fēng)格的動畫場景設(shè)計(jì)中的使用方式，進(jìn)而突出色彩在動畫場景設(shè)計(jì)中的重要性。

關(guān)鍵詞：色彩；場景設(shè)計(jì)；應(yīng)用

動畫場景設(shè)計(jì)涉及的元素眾多，在這些構(gòu)成最終畫面效果的因子當(dāng)中，色彩的地位舉足輕重。色彩所滲透體現(xiàn)的情感特質(zhì)和象征性在動畫場景中的合理運(yùn)用，會引起觀者強(qiáng)烈的情感變化和心理波動，進(jìn)而影響觀者對一部動畫作品的認(rèn)可程度和共鳴。色彩還會對烘托動畫影片的情感氛圍起到積極的推動左右，會更完整和鮮活的展現(xiàn)創(chuàng)作主題。

1 色彩在不同創(chuàng)作風(fēng)格的動畫場景中的應(yīng)用

1、色彩在裝飾性風(fēng)格的動畫場景中的應(yīng)用

動畫場景設(shè)計(jì)的裝飾性風(fēng)格的動畫作品呈現(xiàn)的畫面效果以平面化和規(guī)律性的元素構(gòu)成，帶有比較強(qiáng)烈的形式與秩序美感。在對自然界客觀存在的色彩的加工和整理過程中，場景設(shè)計(jì)師會依據(jù)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，根據(jù)對于色彩的認(rèn)識進(jìn)行主觀性的改造和加工，再創(chuàng)造出一系列符合主題并帶有藝術(shù)美感的新色彩組合，進(jìn)而形成具有一定主觀意識的形式化、平面化的色彩表現(xiàn)形式。國內(nèi)外的動畫創(chuàng)作一直都對裝飾性風(fēng)格情有獨(dú)鐘，也經(jīng)常會選擇裝飾性的色彩來對主題進(jìn)行烘托和表達(dá)，例如中國以名著《西游記》為藍(lán)本創(chuàng)作的動畫影片《大鬧天宮》中的場景設(shè)計(jì)循了中國傳統(tǒng)的造型方式，以流暢的線條勾勒，輔以和平面化的上色方式，紅色色塊、黃色色塊、黑色線條搭配得當(dāng)，虛實(shí)結(jié)合得恰到好處，將中國傳統(tǒng)美術(shù)的精髓躍然于畫面之上。

愛爾蘭的亨利·摩爾導(dǎo)演的動畫影片《凱爾經(jīng)的秘密》以獨(dú)特的裝飾性的視覺設(shè)計(jì)、精美的色彩和非寫實(shí)、平面化的動作設(shè)計(jì)吸引力無數(shù)的觀眾，是當(dāng)代動畫影片裝飾性風(fēng)格的代表之作。在場景空間的表現(xiàn)上用顏色來進(jìn)行折衷處理，在整體空間塑造上強(qiáng)調(diào)近實(shí)遠(yuǎn)虛，例如在這個(gè)場景中遠(yuǎn)處的腳手架在顏色的處理上進(jìn)行了弱化處理。在《凱爾經(jīng)的秘密》之后，亨利·摩爾還指導(dǎo)制作了《海洋之歌》，同樣延續(xù)了這一裝飾性風(fēng)格和色彩的表現(xiàn)手法

2、寫實(shí)性色彩在動畫場景中的應(yīng)用

在寫實(shí)性風(fēng)格的動畫的場景設(shè)計(jì)往往側(cè)重于應(yīng)用相對寫實(shí)的描繪和表現(xiàn)手法，在造型手法、質(zhì)感、明暗關(guān)系、色彩規(guī)律等方面的處理與運(yùn)用上，大多數(shù)會遵循客觀的自然規(guī)律，這么做的好處就是更貼合日常生活，使觀眾與動畫影片之間產(chǎn)生情感上的互動，視覺上具有自然的真實(shí)感，符合大眾的的一般審美需求。同時(shí)在處理透視的變化、空間的表現(xiàn)、明暗光照效果等方面也更多的依照自然發(fā)展變化，營造真實(shí)可信的氛圍。國內(nèi)外的場景設(shè)計(jì)師在制作寫實(shí)主義風(fēng)格的動畫作品時(shí)對于色彩的選擇依靠這種寫實(shí)手法，會根據(jù)場景設(shè)定的具體地理位置、氣候等依據(jù)季節(jié)性真實(shí)表現(xiàn)四季、地貌、光線等特征。比如表現(xiàn)晴朗天空時(shí)，選擇藍(lán)色一般是其主體色。

迪士尼制作的很多三維動畫影片都選取了寫實(shí)性的風(fēng)格，例如《海底總動員》場景色彩的運(yùn)用中，真實(shí)地表現(xiàn)海洋在有光照下和深海的景物色彩效果，強(qiáng)調(diào)對象色彩的真實(shí)感。

3、實(shí)驗(yàn)性動畫的色彩表現(xiàn)

實(shí)驗(yàn)性動畫是以實(shí)驗(yàn)為目的，往往削減商業(yè)性，凸顯的是個(gè)性風(fēng)格。這種特性決定了實(shí)驗(yàn)性動畫在色彩的表現(xiàn)方式上更為獨(dú)特和自由，甚至淡化或直接拋棄所謂的主題和情節(jié)。實(shí)驗(yàn)性動畫更多的關(guān)注圖形、色彩、動作、聲音、光影，以此賦予作品具有暗示意義的靈魂。有很多動畫導(dǎo)演在制作實(shí)驗(yàn)性動畫時(shí)將焦點(diǎn)集中在畫面色彩語言的探討上，如瑞士實(shí)驗(yàn)性動畫導(dǎo)演喬治·史威茲·貝爾的作品采用的那些簡單概括具有印象主義特質(zhì)的顏色，自然流動的筆觸；動畫短片《卡夫卡》畫面低明度的色調(diào)，和黑白的畫面效果，成功的表現(xiàn)了卡夫卡灰暗簡單的生活和孤獨(dú)偏執(zhí)的性格特點(diǎn)。

2 經(jīng)典二維動畫影片中的色彩應(yīng)用

日本動畫導(dǎo)演今敏可謂是一個(gè)動畫奇才，一生中作品無數(shù)，代表作品有《千年女憂》，《東京教父》，《紅辣椒》等。今敏的動畫影片彰顯了他高超的駕馭色彩的能力，影片畫面洋溢著富有都市氣質(zhì)的顏色。冷灰色調(diào)的林立的城市建筑的夾縫中有金色光線射出，而那些鮮紅的顏色和溫暖的橘色則是表達(dá)了動畫主題和錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾現(xiàn)實(shí)。這些顏色是具有隱喻作用的這些色彩的表達(dá)也是隱喻式表達(dá)作者理念的造型手法。

在今敏的動畫影片中還經(jīng)常使用互補(bǔ)或?qū)Ρ刃缘念伾?，比如動畫影片《東京教父》，描繪拾荒者的生活環(huán)境時(shí)采用了以紅色為主的偏暖的色調(diào)，而表現(xiàn)都市景象的時(shí)候卻是選用了偏冷的并且明度較低的綠色調(diào)，這種冷暖比對實(shí)則反映的是兩個(gè)不同生活環(huán)境，補(bǔ)色的使用更神層面的時(shí)對于不同生活態(tài)度和世界觀的影射。而某種程度上，色彩作為一種視覺構(gòu)成要素漸漸被觀者認(rèn)可和熟悉的時(shí)候，這種具備對比關(guān)系的色彩更經(jīng)常性的在影片中被使用，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)更為熱烈的情感與比較。在這部作品中，色彩既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風(fēng)格。色彩是一部影片成功的催化劑，有了它，影片才會吸引更多的觀眾，提高影片的藝術(shù)魅力。

《紅辣椒》以盜夢為主題，非常具有想象力，影片中那種以人的夢境為線索，去看別的事物，給人一種全新的影片形式和不一樣的視覺享受。夢境是不能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的，但是，影片中卻顛覆了這種思維方式，讓夢境可以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)生活，并讓它和現(xiàn)實(shí)生活逐漸地融為一體，尤其在畫面詼諧朦朧的色彩方面，是一種讓人淚流滿面的電影。

由于對夢境的描述所導(dǎo)致的復(fù)雜敘事，看第一遍往往并不容易把握故事的核心，但是影片種種奇思妙想的元素，色彩斑斕富有創(chuàng)造力的畫面和造型，足以讓熱愛動畫片的人看得興致盎然。而如果耐心地再看一遍，在這些充滿視覺沖擊力的畫面之下，包含著種種發(fā)人深省的話題，對個(gè)體、民族乃至人類的心理式的探究與反省。

3 《僵尸新娘》中的“哥特式”色彩

《僵尸新娘》是導(dǎo)演蒂姆伯頓的系列哥特式風(fēng)格的動畫作品中的一部。整部動畫色彩黑暗壓抑，個(gè)性十足。為了營造這種暗黑風(fēng)格，導(dǎo)演和藝術(shù)指導(dǎo)在這部影片的顏色搭配上煞費(fèi)苦心。在《僵尸新娘》中，影片以冷色調(diào)為基礎(chǔ)，片子的絕大部分場景的背景顏色以灰色、幽藍(lán)色和黑色搭配，這樣的搭配突出了一種陰冷、神秘的氣氛，這種搭配正是哥特式風(fēng)格不可缺少的。導(dǎo)演用色彩的寓意為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)被金錢和欲望所操控的毫無生氣的世界。與人類世界相反，鬼魂世界卻是色彩斑斕的，人間沒有的顏色地獄中樣樣都有。地獄中的色彩搭配看起來或許有些詭異，卻不會給人恐怖的感覺。所有鬼魂的形象設(shè)計(jì)都使用獨(dú)特的形狀、鮮明的色彩搭配，再加上搞笑的機(jī)械運(yùn)動，看起來反倒有些可愛。雖然地獄里燈光很灰暗，背景卻絢麗多彩，這樣的設(shè)計(jì)包含無限的希望，局部場景用暖色使鏡頭充滿溫暖的感覺。新娘的臉色是幽藍(lán)色，而新郎的臉色卻青而發(fā)綠，兩人都偷偷斜視著對方，蒼冷的環(huán)境側(cè)面襯托出了主人公憂郁的心情，創(chuàng)造出一個(gè)凄涼悲哀的場景，增加了這部影片的思想深度。

在實(shí)際的場景色彩設(shè)計(jì)中，所選取和表現(xiàn)的內(nèi)容不僅僅是真實(shí)世界的色彩的還原，而是需要設(shè)計(jì)師依照動畫類型和劇情進(jìn)行精心的編排，對色彩的進(jìn)行加工、分解和組合，進(jìn)行主觀加工呈現(xiàn)的一種“再創(chuàng)造”的色彩。在這個(gè)過程中實(shí)際上是可以充分發(fā)揮個(gè)人的藝術(shù)表現(xiàn)力和主觀能動性的過程，造型設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)、動作設(shè)計(jì)與色彩設(shè)計(jì)實(shí)則是統(tǒng)一的整體，協(xié)同一致為實(shí)現(xiàn)劇本和創(chuàng)作主題服務(wù)，與其他構(gòu)成的元素相比，而色彩的情感象征意義及多變性也是突出動畫場景的空間感視覺審美效果的有效手段。

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