梁文

不知從何時開始，中國人的各路熒屏幾乎被各路“上神”“小仙”“神獸”霸占。

電視劇遠(yuǎn)的不說，《三生三世十里桃花》和《青云志》（其實還有《花千骨》），已經(jīng)帶火相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)小說。電影院里，觀眾嚼著爆米花剛剛看完馬特·達(dá)蒙和景甜在長城上打《山海經(jīng)》里的神獸饕餮。這一邊，又一部以饕餮為主角的網(wǎng)劇《神獸麻將館》22日正式上線。其實在此之前，各路網(wǎng)劇早就是“玄幻仙俠”的天下了。

以前，人都說中國各種劇“婆婆多”“媳婦多”，現(xiàn)在又成了“神仙多”？有一種“美好”的解釋認(rèn)為，“玄幻是中國人的科幻”，“好萊塢有黑科技，我們有神”。更多人說，玄幻扎堆是投資方在跟風(fēng)——不論婆媳劇、抗日劇、諜戰(zhàn)劇、宮斗劇，劇劇皆“風(fēng)”。這話自然在理，只是今天這風(fēng)為什么吹在了“神仙”身上？

筆者認(rèn)為，“玄幻仙俠”扎堆，本質(zhì)上是當(dāng)下市場對00后的一種迎合。市場是殘酷的，越來越被中年危機折磨的70后、80后，未必還有心思去琢磨“幾生幾世，哪兒有桃花”，但在二次元文化熏陶下長大的00后，正無憂無慮地成為“觀劇”主力。在他們眼里，或者說，一些編劇認(rèn)為在他們眼里，玄幻仙俠是“二次元文化中國化”的完美載體，各路身披古裝“斗神打怪”的俊男美女，完全可以同時擁有“動漫氣”和“仙氣”。但不論在仙界還是凡間，好故事的前提永遠(yuǎn)是“故事好”，良心劇的根基永遠(yuǎn)是“有良心”。回顧中國熒屏各種經(jīng)典，制作精良、表演用心都是共同的評語。

換句話說，玄幻也好，魔幻也罷，都是流行的表現(xiàn)形式，一個好故事的“內(nèi)核”則是相對固定的。離了它，外表再玄幻，演員再俊俏，想勾人看到第二集，也難。相信各路仙俠都懂這個理，期待中國的玄幻劇再接再厲?！?/p>