郭晶晶

這臺(tái)“二合一”的“香港舞蹈新勢(shì)力”亮相于展演周第二天下午的“另類(lèi)平臺(tái)”，讓我們親睹了香港現(xiàn)代舞新生代的新面貌。

《回聲摺疊》是李偉能自編自演的獨(dú)舞作品。他以著實(shí)可愛(ài)的笑容和娓娓道來(lái)的獨(dú)白，不厭其煩地解釋“什么是現(xiàn)代舞”以及很多動(dòng)作的涵義，頗得觀眾的喜歡。與此同時(shí)，他還通過(guò)向女性觀眾借鞋子這一互動(dòng)行為，點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)所有女孩子的熱情。椅子、麥克、紅色高跟鞋這些具有明確功能性的道具在他看來(lái)，卻不必約定俗成地運(yùn)用或解讀，而是從不同角度和層面探討人與這些物件的關(guān)系。這恰恰符合了這個(gè)舞種“一切皆有可能”的理念。

《遍地謊蜚》是其編導(dǎo)麥卓鴻在看完英國(guó)劇作家莎拉·肯恩的《驚爆》后受到啟發(fā)創(chuàng)作的，因而設(shè)定了“審判”“階級(jí)”“語(yǔ)境”這三種背景，并用粵語(yǔ)訴說(shuō)人與狗的身份，用三張桌子和三把椅子表現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)的三六九等；此后，他又以“齒輪”為動(dòng)機(jī)創(chuàng)編了一段變幻莫測(cè)且鏗鏘有力的三人舞，并以一系列相互制衡的動(dòng)作，清晰易懂地暗示人性的扭曲與還原，批判人性的虛偽與狡詐，揭露社會(huì)的冷漠與殘酷。

《遍地謊蜚》劇照，攝影：殷鵬

《回聲摺疊》劇照，攝影：殷鵬

兩位青年編導(dǎo)對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用形成了鮮明的對(duì)比：李偉能以溝通觀眾為出發(fā)點(diǎn)，解釋他的舞蹈動(dòng)機(jī)，甚至炫耀他的可愛(ài)與口才；而麥卓鴻使用獨(dú)白，只是為了烘托氣氛。他們各自的學(xué)習(xí)背景、豐富的從舞經(jīng)歷，以及對(duì)現(xiàn)代舞的熱愛(ài)，讓北京觀眾看到了香港現(xiàn)代舞創(chuàng)作新勢(shì)力的勃勃生機(jī)與巨大潛力，更以口頭語(yǔ)言和舞蹈語(yǔ)言的巧妙結(jié)合，同北京的觀眾擦出了驚喜的火花。