林鳳生

一、把“科學(xué)圖像”拿來

在自然科學(xué)的各個(gè)學(xué)科中，都有一些內(nèi)涵豐富的圖像，它們對知識的解讀不可或缺。有些圖像結(jié)構(gòu)勻稱，本身就具備了平衡、對稱等美學(xué)特點(diǎn)，故常常被“有心的”畫家一眼相中，作為繪畫創(chuàng)作的形象基礎(chǔ)。荷蘭畫家埃舍爾就是這樣的一個(gè)科學(xué)迷，他常常閱讀科學(xué)著作，用他自己的話來說，他主要是看看書中的圖，內(nèi)容是看不懂的。他根據(jù)“科學(xué)圖像”創(chuàng)作了許多讓人耳目一新的好作品，堪稱科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的典范。依據(jù)“彭羅斯臺階”創(chuàng)作的《上行和下行》就是其中之一。

圖1所示的“彭羅斯臺階”是由數(shù)學(xué)物理學(xué)家羅杰·彭羅斯設(shè)計(jì)的。彭羅斯是英國皇家學(xué)會會員，曾經(jīng)與霍金一起研究宇宙天文學(xué)，取得了不少成果?？臻e時(shí)間他喜歡與他父親（一位有名的遺傳學(xué)家）一起玩玩幾何圖形，并設(shè)計(jì)出了許多不同凡響的幾何圖，彭羅斯臺階就是其中之一。此臺階十分奧妙：如果沿逆時(shí)針方向行走，臺階逐級升高，卻沒有一個(gè)最高；同樣，如果沿順時(shí)針方向行走，臺階逐級下降，也沒有最低處。當(dāng)然，這樣的幾何體客觀上是不存在的。埃舍爾創(chuàng)作的名畫《上行和下行》（圖2）對彭羅斯臺階作了更為精彩的詮釋。他畫了一棟巍峨的宮殿，臺階就圍繞在建筑物頂?shù)乃闹?。有兩?duì)巡邏的士兵，一隊(duì)登階朝上，永遠(yuǎn)不斷地走上臺階，另一隊(duì)走下臺階，也永遠(yuǎn)不會到達(dá)最低點(diǎn)，如此循環(huán)往復(fù)，永遠(yuǎn)沒有一個(gè)盡頭！埃舍爾的再創(chuàng)作為幾何圖形增添了藝術(shù)人文元素，在寫實(shí)的畫面中蘊(yùn)含豐富的科學(xué)內(nèi)涵和神秘色彩，使畫耐人尋味、更有看頭。

比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家瑪格利特也是一位科學(xué)迷（盡管他自己不承認(rèn)）。他的作品畫面詭異、構(gòu)思奇特，讓人覺得神秘兮兮。晚年的他有一次對記者說：“我創(chuàng)作了1000多幅油畫，但是只創(chuàng)造出來100多個(gè)秘密！”事實(shí)上，他的某些構(gòu)思是從科學(xué)圖像里拿來的，例如圖3《女巨人》顯然就是神經(jīng)科學(xué)里著名的圖形艾姆斯房間的翻版。

圖4是美國心理學(xué)家艾姆斯設(shè)計(jì)的一個(gè)奇怪的房間：房間不是方形的，前壁與后壁不平行。左邊的墻壁長度是右邊墻壁長度的近兩倍。

讓兩名身高差不多的女孩分別站在房間的左后角和右后角，如果有人從前面的視窗朝里面看，左邊的女孩像一個(gè)巨人，身高是右邊女孩的近兩倍！這是因?yàn)榉块g內(nèi)的一切要素都使人以為兩個(gè)女孩站得離自己一樣遠(yuǎn)，所以只能判斷在視網(wǎng)膜上成像大的女孩就高，成像小的女孩就矮（圖5）。

二、學(xué)習(xí)科學(xué)理論指導(dǎo)繪畫實(shí)踐

用科學(xué)的理論來指導(dǎo)繪畫實(shí)踐的畫家當(dāng)首推法國畫家修拉，他說過這樣的話：“人們在我的作品里看到了詩意。事實(shí)上我只關(guān)心我的方法。除此之外，其他的我一點(diǎn)兒也不關(guān)心?！?/p>

修拉出生于巴黎一個(gè)富有而顯赫的家庭，他從孩童時(shí)候開始學(xué)習(xí)繪畫。幼年時(shí)，他經(jīng)常和母親一起坐在柏特休蒙公園里休憩。后來許多作品的靈感，都來自他那段時(shí)間的觀察。與當(dāng)時(shí)的許多年輕人一樣，他受到了印象派繪畫的影響。修拉學(xué)畫時(shí)，正是各種顏色研究理論紛紛問世的時(shí)候，當(dāng)時(shí)最出名的是化學(xué)家謝弗勒爾的著作《論色彩的同時(shí)對比規(guī)律與物體固有色的相互配合》。

謝弗勒爾發(fā)現(xiàn)了色彩的同時(shí)對比規(guī)律：兩種顏色并置會影響眼睛對每一種顏色的接受，導(dǎo)致色相與色值發(fā)生偏差。例如把淺綠色與深綠色放在一起，淺綠會顯得更淺，深綠會顯得更深。

印象派畫家莫奈、德加等都閱讀過這本書，并從中受益。對修拉產(chǎn)生直接影響的是美國物理學(xué)家奧格登·魯特的學(xué)術(shù)論文《現(xiàn)代色彩學(xué)》。文中描述了一種特殊的現(xiàn)象：在一定的距離外觀看，放在一起的、不同顏色的小點(diǎn)會自動融合成另一種顏色。于是修拉巧妙地把這種理論應(yīng)用到自己的繪畫實(shí)踐中，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的畫法——點(diǎn)彩畫法。譬如要畫一片綠葉，他并不是在調(diào)色板上將黃色和藍(lán)色顏料調(diào)和后涂在畫布上，而是在畫布上涂了數(shù)以百計(jì)的黃色小圓點(diǎn)和藍(lán)色小圓點(diǎn)。深綠處藍(lán)點(diǎn)多一些，淡綠處黃點(diǎn)多一些，當(dāng)觀者在離畫作稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方欣賞畫時(shí)，這些色點(diǎn)就會在視網(wǎng)膜上連成一片，看起來與一片綠色一般，并且格外和諧、明亮。

他去世太早，只留下了為數(shù)不多的作品，圖6是他的早期作品《側(cè)坐的模特》，從畫中可以看到圖像是由不同顏色的小點(diǎn)組成的，被大家稱為“分割主義”或“新印象派”。修拉的畫法產(chǎn)生了一定的影響，后繼者有西涅克等。

（知 止摘自微信公眾號“藝海拾真”，本刊有刪節(jié)）