安倩兒 （北京舞蹈學院 100081）

音樂劇《吉屋出租》經(jīng)典片段分析

安倩兒 （北京舞蹈學院 100081）

音樂劇《吉屋出租》是九十年代最具代表性，最輝煌的現(xiàn)代搖滾音樂劇。本劇是編劇喬納森.拉爾森（Jonathan.Larson）運用最低層的人物形象，和在生活中最不起眼的時間，將現(xiàn)如今最難詮釋的感情“愛”從音樂，舞蹈，表演各個方面的角度體現(xiàn)的淋漓精致。

本文是從《吉屋出租》全劇中挑選出了四個經(jīng)典片段，從片段的歌詞，人物塑造，傳達主旨三個方面，對這四個經(jīng)典片段進行分析，從而將全劇的中心思想和經(jīng)典片段的藝術特征得以達到清晰的體現(xiàn)

音樂??；吉屋出租；經(jīng)典片段；歌詞；人物塑造；傳達主旨

音樂劇這個藝術形式到今天已存在了一個多世紀，英國倫敦的西區(qū)和美國的百老匯是音樂劇的兩大匯集地，在經(jīng)歷了早期時期，蕭條時期，黃金時期，音樂劇與流行文化的離而復合，概念音樂劇的出現(xiàn)（復蘇時期），國際化，當今的音樂劇發(fā)展可謂是蒸蒸日上，百老匯已然不再是紐約的幾個街區(qū)，西區(qū)也不再是倫敦地圖上的一個小方塊，音樂劇已經(jīng)走向全球，也正以巨大的生命力在世界文化消費市場上爭奇斗艷，成為大眾文化的一顆明珠。一個多世紀的歷練，大大小小的經(jīng)典音樂劇作品層出不窮，除了大家最熟知的世界四大音樂劇《歌劇魅影》、《貓》、《悲慘世界》、《西貢小姐》，音樂劇《吉屋出租》是90代最輝煌的音樂劇之一，也是搖滾音樂劇的杰出代表作。編劇喬納森.拉爾森（Jonathan.Larson）運用最低層的人物形象，和在生活中最不起眼的時間，將現(xiàn)如今最難詮釋的感情“愛”從音樂，舞蹈，表演各個方面的角度體現(xiàn)的淋漓精致。

選擇《吉屋出租》的經(jīng)典片段分析作為論題，首先是因為在校期間曾參與全劇的排練，有親身實踐的過程；其次是在實踐過程中，由于出于對此劇的熱愛，翻閱了大量資料以及視頻資料，充分了解到了此劇的創(chuàng)作背景，發(fā)生年代，角色背景的故事，并將這些所了解的運用到實踐過程當中，而最后的結果是我被《吉屋出租》最深處的那份感情，每個人物關系，每首唱段內容，每一個矛盾沖突感動；最后，這部劇對筆者來說具有很大的意義，所以，選擇經(jīng)典片段進行分析及論述，是為了在以后的學習過程中，可以對其他的劇目實施同樣的學習方式，并將更多的經(jīng)典音樂劇普及開來。

一、音樂劇《吉屋出租》概況

（一）音樂劇《吉屋出租》創(chuàng)作背景

《吉屋出租》這部創(chuàng)作于上世紀90年代的百老匯經(jīng)典音樂劇，堪稱百老匯音樂界上的輝煌傳奇，之所以堪稱傳奇，之所以如此受歡迎，是因為它勾勒出了藝術家掙扎的人生百態(tài)，訴說了動人的愛情故事，在音樂素材上更打破了傳統(tǒng)百老匯劇場的模式，

涵蓋了豐富的音樂類型與元素，是一大特色與改變，并且《吉屋出租》被稱為三大搖滾音樂劇的最后一部，前兩部是1967年的《毛發(fā)》和1975年的《合唱班》。于1996年1月26日首次公演于紐約的紐約劇場工作室，并從該年4月移至百老匯，一直演出至2008年，全球的演出場次達到5124場，總票房達到兩億八千萬美元。

Larson創(chuàng)作《吉屋出租》，翻閱了大量的資料，其中大部分的元素都是從《波希米亞人》改編而成，而 Larson也從他的生活中吸取了很多靈感，他也曾經(jīng)和自己的室友住在一棟破公寓里，和劇中一樣，他們的公寓沒有房門，他曾經(jīng)也和一位舞者談了長達四年的戀愛，這位舞者也就是劇中的Maureen,這名舞者在和他在一起的時候也會因為其他男人而離開Larson，而最后和Larson分手的原因卻是為了一個女人，這個女人也就是劇中的Joanne。

《吉屋出租》并不是第一部搖滾音樂劇，但是它卻被看作是使搖滾音樂劇真正成為一種流派的劇目，也有許多人把它看做是美國音樂劇史的第二個《俄克拉荷馬》。本劇以現(xiàn)實生活中最低層的人物形象及故事為題材，貼近觀眾心理，劇中有8個角色，人物關系雖然復雜，但在喬納森.拉爾森有條不紊的邏輯下歸整的非常清晰而不顯的繁瑣。劇中的角色形象都是社會中不同類型人物，他們在面對生活的壓迫，病痛的折磨，愛情的抉擇從未選擇過逃避，劇中的主線人物Angel雖然沒有打敗病魔，但卻用自己的樂觀向上，堅強，和對所有事物人物的珍惜和愛，告訴所有人不拋棄，不放棄，該劇將真實的人生境況和周圍朋友的生活點滴搬到了舞臺上，從而造就了一個由不同文化，性向，音樂拼湊而成的社會。

（二）音樂劇《吉屋出租》故事內容

Mark正在構思著他的新電影，同屋染上毒癮的Roger正在擺弄著他很久沒彈的吉他，他們的生活過的很拮據(jù)，甚至都交不起房租，這時他們接到了三通電話：安慰失戀的兒子的媽媽，遭遇了綁架的朋友Collins的求救和房東Benny催房租的電話，而遭遇綁架的Collins遇到了街頭藝人Angel的幫助，兩人很快的熟悉并產生了好感。一次偶然的機會，MiMi與Roger一見鐘情，但是Roger仍然籠罩在前女友自殺的陰影之中，并果斷的拒絕了MiMi，與此同時，Roger和Mark得到了房東Benny的最后通牒，再不交房租就把他們趕出去，除非他們幫助他得到Maureen，可他們并沒有理會Benny的無理要求，Mark，Angel和Collins正幻想著有朝一日去SANTAFE開始新的生活。

除夕夜，幾個好友正在聚會，MiMi和Roger正沈浸在愛情中，Maureen和Joanne也重歸于好，這時Mark和Roger被要挾逐出旅店，還好Angel和Collins及時趕到，Benny終于屈服了，但他見到了前女友MiMi，并暗示她重新回到自己的懷抱，可雖然MiMi拒絕了卻還是遭到了Roger的嫉妒。Roger由于不信任MIMI，兩人吵了起來，他們的關系就像Maureen和Joanne一樣分分合合，兩對情人又一次分手了，而相濡以沫的Angel和Collins卻永遠的分開了，Angel被艾滋病奪去了生命。Angel的葬禮過后，Mark又接受了一份新的工作，MiMi得知Roger要去Santafe，Mark極力勸阻卻遭到了Roger的責備，Mark感覺到Roger是因為害怕看到MiMi也像Angel一樣因艾滋病而死去才離開這里，不過在去往Santafe的路上，Roger改變了初衷又回到了紐約。

新的一年的圣誕節(jié)，Mark和Roger回到了原來的生活，可是卻不見了MiMi，不久，Joanne和Maureen扛著生病的MiMi來向他們求救，虛弱的MiMi向Roger表達了自己的愛意，Roger深受感動，MiMi逐漸好了起來，回到了Roger的身邊，大家才深深的領悟到珍惜愛的重要性。

二、音樂劇《吉屋出租》經(jīng)典片段研究

（一）《Rent》片段分析

《Rent》是一首不折不扣的搖滾風格歌曲，歌曲位置位于全劇第一幕的第二首，演唱方式為多人重唱，是所有角色一起演唱的曲目，并清楚的交代了劇中8個角色的人物關系和矛盾。這一段描寫的是在貧民窟中拮據(jù)的生活，一個又一個的電話讓大家都心煩意亂，于是開始對這個看不到希望的生活開始控訴，故事發(fā)生在圣誕節(jié)前夜，盡管是沒有希望的生活，但是在看不到希望的生活中，至少還有他們充滿激情的“藝術夢”支撐著他們走下去。

1.歌詞分析

在Mark和Roger接到媽媽對失戀兒子的安慰，Collins的求救這一系列的電話后，最后被催促租金的Benny的電話徹底惹怒了，Mark一摔下電話歌曲開始。首先，Mark和Roger的第一句對唱歌詞：“MARK：怎么用清醒的鏡頭，記錄著一天一天的瘋狂生活。炸彈，雞蛋，催款單，都換成一句給錢或滾蛋！Rent”“ROGER：怎么寫一首歌，如果你手中每一個和旋都背叛，當音符沉默曾經(jīng)的烈火，這一刻要如何點燃”充分的將Mark和Roger對生活的不滿赤裸裸的體現(xiàn)出來，而之后的這句：“只能點燃青春，和海報，和劇本”是告訴大家在他們的生活中，唯一的希望就是這個能讓他們充滿激情的藝術理想，盡管他們的生活很艱苦，卻可以依然堅持他們的夢想。

接下來，Joanne的一小段臺詞：“接電話Maureen，是我Joanne，你的新代理經(jīng)紀人，你吃飯了嗎？別給我轉移話題，親愛的 你一天沒吃飯了，你吐不了，你也受不了，數(shù)碼延遲器沒有爆炸，也就有一點小小的火花，嘿別打給Mark”清楚地交代了她與Maureen和Mark的關系以及三個人之間的矛盾沖突。Joanne是Maureen的新代理經(jīng)紀人，兩個人是一對同性戀，Maureen就是因為Joanne而離開的Mark，而Joanne的占有欲不允許她看見自己的情敵Mark，所以告訴Maureen無論發(fā)生什么事都不要打給Mark。交代人物關系準確明了，干凈利索。

之后，遭遇綁架的Collins被劫匪打著出場，Collins唱著：“怎么去回答這個古老的問題，要錢還是要命，不說就要命”表現(xiàn)出了他的求助和無助，最后，Benny出場給他的女朋友打電話唱到：“Alison 親愛的，你別擔心他們一定會答應我的條件的，你就看著吧。什么？你說我墮落了，那讓他們走著瞧”徹底激化了矛盾之后，全體演員開始演唱整首歌最激烈的部分，歌詞中充斥著“怎么拋下你的過去，每一天他都在你身邊彷徨，他侵入顛覆吞噬撕裂你的心，直到你瘋狂”“什么才能把人心相連，容身在這時代動蕩巨變，呼嘯的狂瀾”這樣極端的詞句，其實這些歌詞看似消極，但其實是他們對美好生活的一種向往和渴求，他們身患艾滋，受生活壓迫，他們在努力的面對自己生活的同時，唱著“房租我不給”來保衛(wèi)著自己最后的尊嚴和斗志，結束了整首歌。

2.人物塑造及傳達主旨

從歌詞的分析我們可以看到，這一大段的搖滾樂出現(xiàn)，而且是出現(xiàn)在全劇第一幕的第二首，不僅是為了清楚的交代劇中所有角色之間的人物關系和矛盾，還將每一個人物的性格得以表現(xiàn)，并且，傳達給我們劇中角色對生活不放棄，還依舊充滿斗志的樂觀精神，是全劇不可缺少的片段之一。

（二）《Today for you》片段分析

《Today for you》是全劇核心主人公Angel的獨唱片段，片段位于全劇第一幕的第六首，是在MiMi與Roger在的一見鐘情后出現(xiàn)的。描寫的是Angel在和Colinns相遇并雙方產生好感后，喜歡異裝癖的Angel給大家?guī)淼囊欢伪硌荩部梢哉f是Angel這個核心人物的初次亮相。

1.歌詞分析

這首歌筆者認為是整劇中的重點之一，因為Angel就是全劇中最主要的核心。全曲的歌詞把Angel將Benny的狗Evita殺害以示報仇后，在回去的路上見到了他的受傷的親親，也就是Collins，然后為他包扎傷口并一見鐘情的故事用說唱的形式，歌舞兼并形成了一個片段。這個片段的歌詞所描述的報仇事情雖不是很好，但是歌詞將Angel殺死Benny的狗Evita的過程寫的幽默中帶有諷刺，尤其是：“我們達成協(xié)議，各一千大洋來打底tax free，幫她剪枝，還加紅利，真沒人想到結局會這么好，在我的魔爪下那條狗早已死翹翹。一小時之后EVITA在23樓，還沒來得及對他的子民招招手，向玉嬌龍死了心在武當山頭，空翻三百六，擁抱地球”這幾句，不僅幽默風趣，還帶著夸張手法將Evita翻下樓的過程表現(xiàn)的清晰，仿佛畫面就在眼前，讓人感覺幸災樂禍。

2.人物塑造及傳達主旨

在本片段中，成功的塑造了安琪這個人物樂于助人、嫉惡如仇的性格。他行為舉止大膽，經(jīng)常男扮女裝，化濃妝、戴假發(fā)，穿色彩艷麗的上衣和裙子，腳踏高跟鞋，因為他是一名同性戀者。他所代表的就是流浪街頭藝人的當中的一群特殊人群，而且這種身份特征是這部劇當中的一個亮點，Larson花了許多筆墨來描寫這部分人群，還包括另外兩個重要人物——Marueen和Joanna，她們是一對女同性戀。而Angel的重要之處就是因為他身上還有另外一個非常特殊的地方，身患艾滋，這種反傳統(tǒng)的主題第一次正式的被搬上舞臺，并且花了許多筆墨來描述。Angel在面對人生的態(tài)度上，表現(xiàn)出來的心態(tài)則是完全相反的。他積極的面對生活，疾病，面對周圍人異樣的眼光，也許這就是Larson為什么要為這個人物取名為Angel的原因。而這種極大的反差也讓這個人物的性格張力得到了充分的體現(xiàn)。

（三）《I’ll cover you》片段分析

這個片段是全劇的主旨片段，它出現(xiàn)在全劇第二幕的第四首。MiMi和Roger的感情破裂，Maureen和Joanne吵架鬧分手，大家都要離開，可是Angel卻真的永遠的離開了，艾滋病帶走了他，Collins最愛的人離開了他，他抱著Angel最喜歡的紅外套，唱起了他們曾經(jīng)一起唱過的歌曲，回憶Angel帶給他每一個美好的瞬間。

1.歌詞分析

這個片段是由Collins主唱，其他角色伴唱完成的，片段歌詞從頭到尾都是Collins對Angel的一點一滴的回憶?！罢埬阕哌M我心的城堡，一千個吻是我要的回報，讓我用愛，把你擁抱，打開心門，讓我走近你，一個人偷偷住在你心里，但一千個吻我會給你，我的愛在等待你擁抱”整首歌曲的旋律帶著悲傷，不舍，卻又讓人感覺心酸，遺憾，而美好。筆者最感動的一句歌詞是“如果說我們買不到愛的永恒，那就租下這份情，租金是我的一生”，這四句詞中包含著所有人對Angel的懷念，對Angel的感謝，和對Angel的那份愛。到副歌部分，其他角色的伴唱用的是全劇的主題旋律《seasons of love》,將全劇的矛盾，人物關系全部推向最高點。

2.人物塑造及傳達主旨

首先，在全劇中，Angel從頭至尾都牽扯著本劇的主旨內容“愛”，他身患艾滋，卻用最樂觀，最積極的生活方式，珍惜著身邊的每一個人給予他的每一份情感，用自己最純潔的感情對待每一個人，每一件事，Angel的離去，讓整部劇到這段的時候，把“愛”這個情感全部拋出，Collins抱著Angel的衣服痛心的唱著他們的回憶，而Angel身披純潔的白紗，緩緩地走上臺階，最后的回眸一笑，環(huán)視大家，去了天堂，他直到最后留給人們的都是最開心的一面。Larson身邊肯定也有這樣給他希望，讓他如此感動的朋友，才會寫下那句“如果說我們買不到愛的永恒，那就租下這份情，租金是我的一生”來永遠的懷念他的朋友。

三、結論

音樂劇作為一個綜合門類的藝術，它所表達的東西也是豐富多彩的，筆者認為，大膽的嘗試與創(chuàng)新是當今音樂劇發(fā)展比較重要的一點，我們需要打破一些傳統(tǒng)的模式，選擇那些最親民，最接近社會底層的事跡作為題材來演繹，向Larson一樣，大膽的用最敏感的群體，體現(xiàn)最純潔的感情，這也許是當今音樂劇發(fā)展需要更加深入探索的一個論題。

[1]慕羽.《西方音樂劇史》[M].上海音樂出版社，2004年9月第一版2006年8月第二次印刷

[2]張旭.文碩.《音樂劇導論》[M].上海音樂出版社，2004年9月第一版 2006年8月第二次印刷

[3]吉屋出租[J].電影，2006年02期.

[4]廖向紅.《音樂劇創(chuàng)作論》[M].中國戲劇出版社，2006年10月北京第一版第一次印刷.