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從蝙蝠俠和小丑看超級(jí)英雄漫畫角色關(guān)系的對(duì)抗與共生

2017-03-11 15:25陳香瑩棗莊學(xué)院傳媒學(xué)院277100
大眾文藝 2017年23期
關(guān)鍵詞:蝙蝠俠小丑漫畫

陳香瑩(棗莊學(xué)院 傳媒學(xué)院 277100)

從蝙蝠俠和小丑看超級(jí)英雄漫畫角色關(guān)系的對(duì)抗與共生

陳香瑩(棗莊學(xué)院 傳媒學(xué)院 277100)

超級(jí)英雄漫畫中角色關(guān)系的豐富性和延展性是其越來越風(fēng)靡全球的一個(gè)重要原因。蝙蝠俠和小丑作為超級(jí)英雄故事中最具有代表性的角色,他們之間既“對(duì)抗”又“共生”的典型性角色塑造方式不僅對(duì)讀者產(chǎn)生了較大吸引力,而且對(duì)當(dāng)代漫畫、動(dòng)畫,乃至電影和文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響,具有較高的研究?jī)r(jià)值和借鑒意義。

超級(jí)英雄;漫畫;角色塑造

近年來,隨著超級(jí)英雄電影在好萊塢逐漸占據(jù)商業(yè)電影的主流地位,超級(jí)英雄漫畫在中國市場(chǎng)上所占比重也逐年上升。美國漫畫偏重文學(xué)性的故事風(fēng)格和角色塑造手法為中國動(dòng)漫創(chuàng)作者和觀眾打開了一扇新的窗口。

一、超級(jí)英雄漫畫角色關(guān)系的特征

“超級(jí)英雄”是美國漫畫創(chuàng)造的一個(gè)獨(dú)有概念,指在漫畫中具有特殊能力的正面角色。DC漫畫公司是美國最大的漫畫產(chǎn)業(yè)巨頭之一,其創(chuàng)造的每一個(gè)超級(jí)英雄都有一個(gè)相對(duì)應(yīng)的“超級(jí)反派”,比如萊克斯?盧瑟之于超人,小丑之于蝙蝠俠,豹女之于神奇女俠。時(shí)至今日,這些反派的功能已經(jīng)不僅僅局限于制造故事情節(jié)的矛盾對(duì)抗,他們已然成為正面角色的共生體。超級(jí)英雄和超級(jí)反派的關(guān)系就像是太極的陰陽兩儀——互體、化育、對(duì)立、同根。這種更具魅力的戲劇人物關(guān)系在行為和心理的層面上完善了整個(gè)作品的角色塑造和價(jià)值構(gòu)建,引發(fā)受眾的深度思考。

兩位主要角色既有“對(duì)抗”又有“共生”的關(guān)系模式,在蝙蝠俠和小丑的關(guān)系中表現(xiàn)得尤為典型。這種角色塑造方式對(duì)當(dāng)代漫畫、動(dòng)畫,乃至電影和文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響,具有較高的研究?jī)r(jià)值和借鑒意義。

二、蝙蝠俠和小丑的“對(duì)抗”關(guān)系

如果說蝙蝠俠身上有濃郁的福爾摩斯色彩,小丑則是他的“莫里亞蒂教授”。作為一個(gè)用“笑氣”使每個(gè)受害者死亡時(shí)臉上都露出笑容的變態(tài)連環(huán)殺人魔,小丑成為了蝙蝠俠故事中的第一個(gè)超級(jí)反派。1從這兩個(gè)角色所蘊(yùn)含的象征意義來講,蝙蝠俠是“秩序”的象征,而小丑則是對(duì)“秩序”的反叛。

布魯斯?韋恩之所以成為蝙蝠俠,是因?yàn)閮簳r(shí)在犯罪巷中目睹了父母在自己的身邊被犯罪分子槍殺,于是穿上蝙蝠的裝扮,用超越法律的形式去掃除犯罪。雖然蝙蝠俠的嫉惡如仇有強(qiáng)烈的“復(fù)仇”動(dòng)機(jī),但從某種意義上說,他是道德和秩序的“殉道者”。我們甚至可以套用尼采對(duì)普羅米修斯的評(píng)價(jià)說,蝙蝠俠的悲劇源于他的正義感:一方面是勇敢的“個(gè)人”的無量痛苦,另一方面是英雄的困境,對(duì)于(道德)末日的預(yù)感,這兩個(gè)痛苦世界的力量促使和解,達(dá)到形而上的統(tǒng)一。正是這樣的統(tǒng)一體滿足了讀者們對(duì)于超級(jí)英雄故事的兩個(gè)基本期待:個(gè)人情感的掙扎和對(duì)道德理想的追求,現(xiàn)代社會(huì)背景和古典英雄主義的天然反差也使這個(gè)由探案故事發(fā)展而成的都市傳奇增添了戲劇沖擊力,從而為大眾的廣泛接受提供了基本保證。

小丑則是社會(huì)秩序的“反叛者”,他的犯罪方式是兇殘而游戲化的,這在有他出現(xiàn)的任何一個(gè)故事中都能得到充分而鮮明的體現(xiàn)。這樣的特質(zhì)在資本主義社會(huì)的巨大壓迫下苦苦掙扎的工薪階層中特別容易引起共鳴,盡管這種共鳴埋藏在意識(shí)深處。

總之,小丑和蝙蝠俠是徹底相反的兩個(gè)人——蝙蝠俠象征秩序,小丑象征混亂;蝙蝠俠拒絕主動(dòng)殺人,小丑嗜殺成性;蝙蝠俠黑暗而陰郁,小丑光鮮而瘋癲。雖然小丑一直在強(qiáng)調(diào)著自己和蝙蝠俠各種相同,但他的目的卻是和蝙蝠俠對(duì)抗——有時(shí)候是為了將蝙蝠俠變成“應(yīng)該成為的樣子”,有時(shí)候則僅僅是為了對(duì)抗本身。在《蝙蝠俠:致命玩笑》中,小丑拒絕了蝙蝠俠的幫助;在《蝙蝠俠:黑暗騎士歸來》中,小丑用自殺將蝙蝠俠推到了輿論的絕境;在布萊恩?阿扎列羅的《小丑》中,小丑甚至是在反抗徹底腐壞的哥譚市本身;在《蝙蝠俠:滅族之災(zāi)》中,小丑的暴行是為了喚起蝙蝠俠單獨(dú)和他對(duì)壘的力量。

蝙蝠俠和小丑的角色“對(duì)抗”遵循了一個(gè)原理:主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力,必須與對(duì)抗力量相適應(yīng)。對(duì)抗力量越強(qiáng)大越復(fù)雜,人物和故事也就必定發(fā)展得越充分。2所以,無論是為了蝙蝠俠這個(gè)正面角色,還是要將故事本身推上高潮,都要求小丑擁有極大的行動(dòng)能力和精神力量。

三、蝙蝠俠和小丑的“共生”關(guān)系

從角色內(nèi)涵角度來看,小丑的象征意義是隨著蝙蝠俠的變化而變化的。蝙蝠俠的普通人身份和“黑暗騎士”的反差天然蘊(yùn)含了對(duì)人性的反思和探究,他的角色內(nèi)涵也從有打斗能力的偵探發(fā)展成維護(hù)道德秩序的殉道者。作為與蝙蝠俠互為鏡像的“另一面”,小丑這個(gè)角色也相應(yīng)地從一開始單純的變態(tài)殺人魔慢慢演化成對(duì)秩序的反叛者。

在形象誕生之初,小丑只是一個(gè)用“笑氣”殺人的變態(tài)殺手,他的作用僅僅在于制造故事情節(jié)沖突,用兇殘的犯罪手法和必然的失敗體現(xiàn)蝙蝠俠的機(jī)智果敢,滿足讀者對(duì)于秩序感和安全感的期待。但是在蝙蝠俠故事的發(fā)展過程中,經(jīng)過創(chuàng)作者對(duì)于角色內(nèi)涵的不斷挖掘和角色本身的成長(zhǎng),現(xiàn)在的小丑已經(jīng)演變成了“只為蝙蝠俠而存在”的角色,他存在的最大意義就是作為蝙蝠俠的反面探討蝙蝠俠的“另一種可能”。

從情節(jié)發(fā)展角度來看,小丑和蝙蝠俠具有同樣的悲劇根源,并在故事情節(jié)的發(fā)展過程中互為推動(dòng)力。小丑的起源故事刊登于1951年2月《偵探漫畫》第168期,蝙蝠俠在阻止一個(gè)罪犯破壞化工廠時(shí),失手將他推入化學(xué)制劑中,從而“造就”了小丑。一直以來都是以道德楷模形象示人的蝙蝠俠將如何面對(duì)自己行為的“惡果”,這個(gè)問題貫穿了他們關(guān)系發(fā)展的始終,他們之間除卻善惡對(duì)峙之外有了更為復(fù)雜的人性牽絆。

1988年,阿蘭?摩爾在《蝙蝠俠:致命玩笑》中對(duì)小丑的起源和本質(zhì)進(jìn)行重構(gòu)和完善,這部圖畫小說奠定了摩登時(shí)代以來小丑故事的基調(diào)。這個(gè)故事中,小丑提出了一個(gè)理論:“只要經(jīng)歷過噩夢(mèng)般的一天,再清醒的人也會(huì)發(fā)瘋?!毙〕蟊救司褪沁@個(gè)理論的結(jié)果,他不斷地傷害其他人,有很多時(shí)候是為了證明這個(gè)理論的普遍性。

而在蝙蝠俠的起源故事中,布魯斯?韋恩在犯罪巷中親眼目睹了雙親被歹徒槍殺,這正是小丑所說的“噩夢(mèng)般的一天”。雖然韋恩并沒有像小丑那樣發(fā)狂作惡,而是戴上頭套成為了蝙蝠俠,但是在小丑看來,這樣的行為也是與其無異的瘋狂舉動(dòng)。對(duì)他來說,既然蝙蝠俠是因?yàn)橥瑯拥脑蛟斐傻寞傋樱敲此麄兙褪峭瑯拥娜恕?/p>

在這樣的心理基礎(chǔ)上,小丑所做的一切都是在和自己的“影子”玩樂。在斯科特?斯奈德的《蝙蝠俠:滅族之災(zāi)》中小丑襲擊了每一個(gè)“蝙蝠家族”的成員,目的是避免蝙蝠俠被家人之愛“腐化”,他要保證蝙蝠俠處于和他同樣的狀態(tài)。所有對(duì)小丑有印象的人,哪怕本身并不是漫畫迷,也會(huì)記得他在克里斯托弗?諾蘭的電影《黑暗騎士》中小丑對(duì)蝙蝠俠說出了那句著名的“You complete me”。

在人物塑造的對(duì)照和反襯中進(jìn)行人物深層性格的揭示,對(duì)主要角色而言是一條根本原則。3但是一般在故事的創(chuàng)作過程中,這樣的對(duì)照和反襯是“單向”的,即“小角色”是為主要角色服務(wù)的。蝙蝠俠和小丑則是“雙向?qū)φ铡?,他們就像是一塊硬幣的兩面,映照出了同一種精神力量向著不同方向發(fā)展的兩種截然相反的可能性。

四、結(jié)語

蝙蝠俠和小丑的共生和對(duì)抗是一個(gè)對(duì)立統(tǒng)一體,這兩種力量相互反應(yīng)、相互驅(qū)動(dòng),為角色提供了成長(zhǎng)動(dòng)力,也增加了角色的矛盾性和豐富性,從而造就了一對(duì)漫畫史上的經(jīng)典形象。

性格是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心。4人物形象特征在故事中占有核心地位。美國超級(jí)英雄漫畫以角色為核心的授權(quán)經(jīng)營模式要求創(chuàng)作者們將角色的人物性格的辨識(shí)度和豐富性放在首要位置,而豐富立體的人物性格又給予故事更開闊的延展性和更長(zhǎng)久的生命力,從而形成市場(chǎng)和創(chuàng)作的良性循環(huán)。這種將市場(chǎng)規(guī)律和藝術(shù)理念相互融合、相互促進(jìn)的運(yùn)作體系無疑對(duì)當(dāng)下中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)具有深刻的借鑒價(jià)值。

注釋:

1.Cowsill, Alan; Irvine, Alex; Manning, Matthew K;McAvennie, Michael; Wallace, Daniel. DC Comics Year by Year[M]. London: DK CHILDREN, 2016:31.

2.(美)羅伯特?麥基.故事——材質(zhì)?結(jié)構(gòu)?風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東,譯.天津:天津人民出版社,2014:370.

3.(美)羅伯特?麥基.故事——材質(zhì)?結(jié)構(gòu)?風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東,譯.天津:天津人民出版社,2014:114.

4.(德)黑格爾.美學(xué)[M]. 朱光潛譯.北京:商務(wù)印書館,1979:300.

陳香瑩(1987.8- ),女,山東棗莊,碩士研究生 棗莊學(xué)院教師。

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