劉佳音

(湖北大學(xué)外國語學(xué)院，湖北 武漢 430062)

歐·亨利《二十年后》中的人性矛盾

劉佳音

(湖北大學(xué)外國語學(xué)院，湖北 武漢 430062)

歐·亨利以其幽默的天性和諷刺的筆法，賦予作品極大的藝術(shù)魅力,常以人性作為主題，結(jié)局總能出乎人意料之外。本文通過《二十年后》中兩個(gè)對比鮮明的人物形象及小說所映射出的人性矛盾，控訴了資本主義上升時(shí)期社會文明中人性的扭曲，表現(xiàn)了人性的矛盾。

歐·亨利；《二十年后》；人性矛盾

作為美國短篇小說奠基人，歐·亨利是20世紀(jì)初美國最具代表性的現(xiàn)實(shí)主義作家之一。其作品之所以魅力十足，許多人認(rèn)為應(yīng)歸結(jié)于其獨(dú)特的風(fēng)格，如“歐·亨利式結(jié)尾”。其魅力還在于作家通過幽默的創(chuàng)作手法結(jié)合人性主題進(jìn)行小說創(chuàng)作，不同于單純的幽默，歐·亨利的作品往往能在產(chǎn)生幽默效果的基礎(chǔ)上發(fā)人深思。

一、《二十年后》創(chuàng)作總論

作家對于小說主題的選擇不是隨心所欲的，通常都跟他們各自的人生經(jīng)歷和所處環(huán)境有關(guān)。歐·亨利小說中常常出現(xiàn)的人性主題就是他個(gè)人經(jīng)歷和當(dāng)時(shí)美國社會背景所共同影響下的結(jié)果。19世紀(jì)末20世紀(jì)初正是美國歷史上的大變革時(shí)期。經(jīng)歷了南北戰(zhàn)爭的洗禮和奴隸制度的廢除，林肯總統(tǒng)的葛底斯堡演講提出了理想政府應(yīng)該是一個(gè)民治、民有、民享的政府的理念。在兩次工業(yè)革命浪潮的推動下，美國資本主義社會開始了逐步向帝國主義的過渡。資本的不斷集中，使得下層人民的生活更加困難，貧富差距不斷擴(kuò)大，社會的兩級分化現(xiàn)象也越來越突出，社會矛盾日益尖銳，底層人物面臨著強(qiáng)烈的生存危機(jī)，人性的壓抑扭曲，人們的價(jià)值觀、人生觀以及道德觀發(fā)生了巨大的變化[1]。與此同時(shí)，美國國會于1868和1870年分別頒布了美國憲法第四和第五修正案，極大地鼓舞了民心，成千上萬的美國人涌向西部尋找金礦和財(cái)富，西部的生活條件大為改善，更多的工作機(jī)會隨之出現(xiàn)，越來越多的東部人民背井離鄉(xiāng)前往西部開始新生活，《二十年后》的主人公鮑勃就是其中一員。了解歐·亨利本人的人生歷程，就不難理解他為什么最終選擇人性作為他小說創(chuàng)作的主題[2]。歐·亨利小時(shí)候家境優(yōu)渥，但在尚未完成學(xué)業(yè)之時(shí)就已經(jīng)家道中落，突然的家庭變故讓年輕的歐·亨利不得不放棄學(xué)業(yè)，打工謀生。在社會底層摸爬滾打的這段時(shí)間，歐·亨利見聞了許多小人物的生活經(jīng)歷，這也為日后他進(jìn)行小說創(chuàng)作提供了重要的素材。歐·亨利在奧斯汀找到了一份會計(jì)的工作，同時(shí)也結(jié)識了他的發(fā)妻，很快他就在妻子的鼓勵下開始文學(xué)創(chuàng)作。他的短篇小說在很短的時(shí)間內(nèi)就得到美國文學(xué)界極大的認(rèn)可。歐·亨利曾在銀行工作，在此期間被舉報(bào)貪污，他一度逃亡，但最后因妻子重病回家從而被捕入獄。他這次的入獄經(jīng)歷對他的創(chuàng)作其實(shí)也有一定影響。歐·亨利從小就過著漂泊的生活，從東部都市到西部鄉(xiāng)村，他經(jīng)歷過兩種截然不同的生活。歐·亨利的一生艱難坎坷，他深深地感受到了底層社會的痛苦，看透了美國帝國主義社會的罪惡本質(zhì)，所以他的作品通常都是描寫小人物，為社會底層人民發(fā)聲。他善于以小見大，從平常的小事中反映出不平常的社會意義，他的作品多以社會底層的小人物為主，表達(dá)了他對人性之善的崇敬，這就是他的作品具有極大魅力的原因所在?！抖旰蟆繁闶窃谶@樣的背景下創(chuàng)作的。歐·亨利精心安排了這個(gè)“二十年之約”，將現(xiàn)實(shí)的美國社會映射到兩位主人公身上來，性格保守的杰米選擇留在紐約，卻最終成為虛偽冷漠的警察；而敢于闖蕩敢于打拼的鮑勃選擇追隨大流，去西部“求發(fā)財(cái)”，雖保留著善良的本性卻不幸淪為階下囚。歐·亨利通過對這兩位主人公人性矛盾的設(shè)置，揭露了資本主義社會追名逐利的行為下人性的扭曲以及整個(gè)社會對于所剩不多的人性溫情的踐踏，表達(dá)了作者對人性溫暖的呼喚和渴求。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初是美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的黃金時(shí)期，歐·亨利的作品受到了當(dāng)時(shí)美國現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)潮的影響。不同于18世紀(jì)浪漫主義作家,現(xiàn)實(shí)主義作家偏愛寫實(shí),致力于刻畫人物生活現(xiàn)狀,展現(xiàn)人物所處的境地和內(nèi)心的矛盾,并揭露資本主義社會的陰暗?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品觸及了資本主義壟斷階級和下層人民的矛盾, 展現(xiàn)了這種矛盾制約下的社會生活。威廉·豪威爾斯、馬克·吐溫、亨利·詹姆斯等都是具代表性的現(xiàn)實(shí)主義作家[3]。同這些現(xiàn)實(shí)主義作家一樣,歐·亨利作品的主基調(diào)也是寫實(shí)。歐·亨利大部分作品描寫的都是小場景中的小人物，通過講述小人物的故事來反映嚴(yán)肅的社會問題；類似《二十年后》的故事在當(dāng)時(shí)的美國時(shí)常上演，無數(shù)像鮑勃一樣的年輕人趕赴西部求發(fā)財(cái)，他們不時(shí)觸碰及法律的底線，游走于“灰色地帶”，這個(gè)“二十年之約”正揭露了社會發(fā)展給底層人民帶來的壓力和弊端。

社會環(huán)境和個(gè)人經(jīng)歷這兩大因素不僅僅為歐·亨利進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作提供了素材有，也使其作品具有現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特色，源于生活并高于生活，借當(dāng)時(shí)社會的典型人物揭露資本主義社會的癥結(jié)和矛盾所在，加上富有個(gè)人特色的表現(xiàn)手法，使得其作品廣受大眾喜愛。

二、《二十年后》中的人性矛盾

《二十年后》中的兩個(gè)主要人物其特征都是十分復(fù)雜的。小說的主人公鮑勃是社會制度的犧牲品，而另一位主人公杰米則是社會制度的維護(hù)者，二人由之前的朋友關(guān)系變成警察與罪犯的關(guān)系正體現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和不確定性。其實(shí)，通過仔細(xì)分析作品的敘事結(jié)構(gòu)，不難發(fā)現(xiàn)人性存在著一種完全相反的走向。作為通緝犯的鮑勃體現(xiàn)著人性中的自然本真，然而，作為正義化身的警察杰米實(shí)則是個(gè)冷酷無情的人，他們各自本身就是矛盾的個(gè)體，相互之間又凸顯著對立。鮑勃和杰米同為生活在紐約的青年，熱情勇敢的鮑勃有雄心，決定到西部去闖蕩，然而年長兩歲且比較保守的杰米卻選擇留在紐約，“在杰米看來天下似乎只有一個(gè)紐約”，顯然他是一個(gè)理智冷靜的人。這看似是無關(guān)緊要的選擇，但實(shí)則反映了二人不同的性格，同時(shí)也為后面二人的“二十年之約”埋下伏筆。在踐行約定之時(shí)，二人的表現(xiàn)卻截然不同。鮑勃雖然知道自己的罪犯身份，但是他為了履行承諾，還是不遠(yuǎn)千里冒著被逮捕的危險(xiǎn)前來赴約，但身為警察的杰米卻顯得如此漫不經(jīng)心，甚至是過分理智。在鮑勃回憶他的摯友的時(shí)候，他用了“哥們、小子、老兄，老朋友”這些詞來稱呼他的故友，這說明他對這位朋友的感覺仍然親切?！白钜玫摹薄绊斶蛇傻摹薄耙f忠誠可靠，這老兄天底下數(shù)第一[4]”“大好人”這些溢美之詞的使用表明鮑勃對這位老友的喜愛和想念。而杰米卻冷靜地聽鮑勃敘述對他來說同樣熟悉的“二十年之約”，然后他不動聲色的叫一個(gè)便衣警察逮捕了鮑勃。在與鮑勃交談后杰米得知鮑勃就是通緝犯,離開前他還故意對鮑勃說：“我得走了！希望你的朋友真能來。到時(shí)候沒來你就走嗎？”。其實(shí)此時(shí)杰米內(nèi)心已經(jīng)同這段友情做了告別，想問出鮑勃逗留的時(shí)間以便施以逮捕。另一方面,鮑勃的回答卻十分堅(jiān)定誠懇，“不會，至少我等他半個(gè)鐘頭。如果杰米還活在這世上，等半小時(shí)他準(zhǔn)來。再見了，警官?！弊鳛榫斓慕苊妆憩F(xiàn)得冷漠無情，而作為通緝犯的鮑勃卻表現(xiàn)得誠實(shí)坦蕩，二人性格的對比在這一問一答中更加鮮明。

歐·亨利短篇小說最突出的特色就在于明暗線結(jié)合的情節(jié)安排，同時(shí)，為了在結(jié)尾處出奇制勝，歐·亨利在前面做足了各種準(zhǔn)備，使得故事精巧有趣，嚴(yán)密合理，直到出現(xiàn)順應(yīng)邏輯、合情合理的“歐·亨利式結(jié)局”?！抖旰蟆愤@部短篇小說的故事情節(jié)看似簡單，實(shí)際上卻大有文章。小說一開頭描寫了一名執(zhí)勤的警察，并沒有透露人物的其他信息。作者刻意描繪警察巡邏的畫面作為小說的背景，事實(shí)上這位巡邏的警察就是杰米，這個(gè)最關(guān)鍵的信息被作者隱瞞了，便于后面情節(jié)的構(gòu)造。接著，另一陌生男子的出場，通過該男子的自述，讀者得知他是鮑勃。隨后，作者又對鮑勃劃火柴的細(xì)節(jié)做了描寫，“只見這人長著個(gè)方下巴，臉色發(fā)白，目光倒炯炯有神，右邊眉毛附近留著個(gè)小白傷疤。領(lǐng)帶扣針歪別著，上面鑲著顆大鉆石?！弊x完回首，讀者才會明白作者在此處這樣細(xì)致地描寫的作用就在于杰米暗中認(rèn)出了鮑勃就是警方的要犯，但鮑勃卻對此不知。從他們后續(xù)的對話中，讀者可以對鮑勃的所作所為以及性格都有個(gè)大致的了解，從鮑勃的敘述中可以看出，他以前與杰米的關(guān)系要好，而且一直強(qiáng)調(diào)杰米是個(gè)忠實(shí)可靠的好人。警察在與鮑勃的對話過程中卻顯得很警惕，警察在和鮑勃結(jié)束對話后就離開了。約二十分鐘后，一位高個(gè)子的人走了過來，說自己就是杰米。兩人一見面就相認(rèn)了，熱情地交談了起來。從兩人的交談中，讀者可知鮑勃在西部發(fā)展不錯(cuò)，而杰米只是在紐約的政府部門謀個(gè)職位。兩人手挽著手沿著馬路走著，就在街角的光亮出，鮑勃驚訝地發(fā)現(xiàn)對方不是杰米，而對方直接回了一句“二十年足可以把一些好人變成壞人”，小說情節(jié)在此處瞬間達(dá)到高潮，隨后結(jié)局馬上來臨了：這個(gè)人其實(shí)是來抓鮑勃的便衣警察。讀者看到這里，就跟鮑勃本人一樣，感到迷惑不解。直到那張紙條的出現(xiàn)，一切真相大白。杰米借他人之手對鮑勃進(jìn)行了抓捕，還聰明地保護(hù)了自己正義的形象。故事到這戛然而止，鮑勃讀完紙條后手輕微抖動，讀者的心也隨之打動[5]。作者埋下的“引子”令整個(gè)故事的情節(jié)安排都顯得十分巧妙、天衣無縫，每個(gè)人物的出場和情節(jié)高度契合，讓人不禁贊嘆作者手法之高明。

歐·亨利在其復(fù)雜的人生經(jīng)歷中培養(yǎng)了善于捕捉事物及人物本質(zhì)的能力，使得他的小說在語言運(yùn)用中十分簡潔卻又直擊要害。與其一貫風(fēng)格一致，《二十年后》的語言表達(dá)方面也是十分簡潔精煉，這就使得小說簡單易讀?！抖旰蟆返钠绦s意味深長，歐·亨利用最簡潔的語言平鋪直敘地描寫了杰米和鮑勃二人的故事。文章開頭僅僅用了短短數(shù)段文字就將兩位主人公帶入讀者視角，沒有過多描寫二人的過去，而是通過二人的對話，尤其是鮑勃的敘述將整個(gè)故事呈現(xiàn)于讀者面前。作者在描述二人對話時(shí)采用了許多口語表達(dá)，使讀者身臨其境之感。小說中有三處描寫，其他幾乎都是對話，這三處描寫分別是：小說開頭警察巡邏的情景的描寫、對話過程中對鮑勃外貌的描寫以及在警察和鮑勃對話結(jié)束后對當(dāng)天天氣的描寫。這些描寫也十分簡潔，作者沒多花一詞一句在交代其他事物上。再之，《二十年后》里是幾乎沒有對人物的心理描寫的，人物的所思所想都反應(yīng)在他們的行為和言語上。這樣的做法其實(shí)是給讀者留了更多想象的可能，就像“一千個(gè)讀者心中就有一千個(gè)哈姆雷特”，這樣的留白其實(shí)也體現(xiàn)了作者簡潔有力的語言所帶來的美學(xué)價(jià)值所在。

歐·亨利在《二十年后》中大量運(yùn)用了反襯對比的表達(dá)技巧，在對鮑勃和杰米這兩個(gè)主人公的外表、語言和性格描寫作者都使用了反襯手法。小說一開場就這樣描寫杰米，“一位巡警在馬路上威風(fēng)凜凜地走著。他的威武是習(xí)慣成自然，而不是擺給人看的架勢，”“體格魁偉”“看起來是好一個(gè)太平天下的衛(wèi)士的形象”。這些描述勾勒出一位高大正直的警察形象。然而當(dāng)讀者看到杰米的做法和態(tài)度之后，卻很難對其稱贊。即使在認(rèn)出自己二十年未見的朋友之后，依然不動聲色；在物欲橫流的紐約，杰米的人性被極度扭曲，作者處處都表達(dá)了對資本主義社會價(jià)值觀的嘲諷。上文也提到了作者在杰米和鮑勃對話期間穿插了對鮑勃外表的描寫，從鮑勃的臉色和右眼附近的白色傷疤到領(lǐng)帶上和懷表上的鉆石，作者將一個(gè)在西部社會摸爬滾打的形象呈現(xiàn)在讀者面前。在語言描寫方面，杰米話少且語隱、言淺，鮑勃話多且話直、言深。一見到警察，鮑勃就毫無保留地把自己前來赴約的事情說了出來，在同警察的交談過程中也難掩自己對故友的思念之情以及對這份友情的珍重。然而，杰米在整個(gè)過程中未曾流露出一絲見到兒時(shí)故友的激動之感，表現(xiàn)得十分冷漠。事實(shí)上，資本主義的進(jìn)一步發(fā)展使得人們的價(jià)值觀早就發(fā)生了變化，杰米也沒能幸免，成了一個(gè)冷漠麻木的人。歐·亨利別出心裁地將人性美好的一面賦予給通緝犯鮑勃卻將在友情和職責(zé)之間抉擇的難題拋給身為警察的杰米。外表上，鮑勃的卑微和杰米的高大形成鮮明的對比；然而在內(nèi)心深處，鮑勃的誠實(shí)率真誠實(shí)卻將杰米的冷漠麻木反襯出來。作者通過對兩位主人公無法調(diào)和的矛盾的敘述和描寫，深刻地展現(xiàn)人性矛盾，引人深思。

三、結(jié)語

從廣義上說，歐·亨利的作品批判了美國資本主義社會的黑暗，《二十年后》觸及了一個(gè)深層次的問題，那就是資本主義制度的進(jìn)程與人性的對立。作者通過巧妙的情節(jié)安排和看似荒唐實(shí)則合理的結(jié)尾，讓讀者在閱讀時(shí)始終伴有深深的思考，細(xì)細(xì)品位便可悟出其中的人性矛盾。

[1]張 莉，吳 宇. 歐·亨利《二十年后》對人性矛盾的揭示[J]. 芒種, 2012, (1) :66-67.

[2]田 芳. 歐·亨利小說中的人性主題[J]. 湘潮, 2008 ,(12) :70-71.

[3]潘淑娟. 論美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展[J]. 吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào), 2009,(9): 136-137.

[4]歐·亨利著, 張經(jīng)浩譯. 歐·亨利短篇小說精選[M]. 北京: 中國對外翻譯出版公司, 2011:1-12.

[5]洪 潔. 玄機(jī)處處巧無痕—從歐·亨利的《二十年后》看短篇小說的情節(jié)構(gòu)造與理解[J]. 外國語文, 2011 ,(9): 5-6.

(責(zé)任編輯：胡光波)

2017—02—05

劉佳音，女，江西景德鎮(zhèn)人，湖北大學(xué)外國語學(xué)院研究生。

I106.4

A

2096- 3130(2017)03-0009- 03

10.3969/j.issn.2096-3130.2017.03.003