劉雪非

（濰坊學(xué)院，山東 濰坊 261061）

才子絕代君王薄命
——帝王詞人李煜

劉雪非

（濰坊學(xué)院，山東 濰坊 261061）

文人們贊嘆李煜的才氣，也常為李煜當(dāng)了皇帝早逝而遺憾，于是有了“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王”的慨嘆 ，似乎是因他當(dāng)了皇帝，斷送了文學(xué)史上的一個(gè)天才。其實(shí)恰恰相反，通過對他前后期詞作的分析，我們可以看出，正是那些當(dāng)了亡國奴之后的經(jīng)歷而作的發(fā)自內(nèi)心、包含血淚的詞作，才真正具有強(qiáng)烈的震撼力和感染力，才真正成就了李煜詞的輝煌。

李煜；帝王；詞人

一

有著帝王和詞人雙重身份的李煜，在中國文學(xué)史上是個(gè)特例。他以其出眾的才華，使五代詞至李煜達(dá)到高峰。在其短暫的一生中，雖然留下的詞作數(shù)量不多，今存詞約40首左右，但千余年來卻受到人們的高度贊譽(yù)。其帝王生涯的得失成敗和藝術(shù)生命的歷程也一直成為人們頗有爭議的話題。歷代學(xué)者從各自不同的角度，用不同的眼光對李煜其人及其作品進(jìn)行了很多深入細(xì)致的審視和研究。王國維在《人間詞話》中這樣評價(jià)李煜：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞?！鼻叭嗽趹{吊李煜時(shí)，說他“作個(gè)才人真絕代”，但后面一句是“可憐薄命作君王”,于是就有了“李煜如果不當(dāng)皇帝”的議論和慨嘆。李煜精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞的成就尤高，具有較全面的藝術(shù)修養(yǎng)和難得的藝術(shù)天分；而作為帝王的李煜，則國破家亡，并過早地結(jié)束了自己的生命。

其實(shí)作為李璟的第六子，本來輪不到他承襲皇位的，而且他自己也沒有當(dāng)一國之君的準(zhǔn)備，“被父兄之蔭育，樂日月以優(yōu)游”。但“自太子冀已上，五子皆早亡”，命運(yùn)還是把他推上了皇位。李煜也有做好皇帝的愿望?！赌咸茣酚涊d：“煜嗣位初，專以愛民為急，蠲賦息役，以裕民力。尊事中原，不憚悲屈，境內(nèi)賴以少安者，十有五年?！钡?，他繼位時(shí)國勢已經(jīng)衰落，而他本人又缺乏經(jīng)世治國之才，面對北宋的強(qiáng)大實(shí)力，他能做的只有對宋稱臣納貢，以求偏安一方，國破家亡是遲早的事情。他從繼位到被毒死僅17年時(shí)間。如果不當(dāng)皇帝，李煜不至于在剛剛步入人生42年頭時(shí)被宋太宗一杯牽機(jī)藥了解了性命，以他的修養(yǎng)和才華，應(yīng)該會(huì)在文學(xué)史上留下更多的作品。

李煜的壽命如果長久一些，那他給后人留下的作品從數(shù)量上講必定多于目前。但是我們應(yīng)該看到，李煜那些膾炙人口、流傳千古的詞作，象《虞美人》《相見歡》《烏夜啼》《浪淘沙》等卻是他從受人推崇的一國之君淪為階下囚，身心備受侮辱深哀巨痛的血淚之作，是角色地位的天壤之別，是亡國之恨的切膚之痛。正是這些作于他生命中最后兩年的詞，奠定了李煜文學(xué)史上的杰出地位。相比較而言，他被俘之前的絕大多數(shù)詞作，雖然數(shù)量眾多，但因其主要描寫的是奢華的宮廷生活及歌舞宴飲，或沿襲傳統(tǒng)題材寫男女戀情、離愁別緒，雖然在藝術(shù)上也達(dá)到較高的成就，但影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他后期的作品。李煜詞的成就與皇帝的命運(yùn)息息相關(guān)，如果李煜不經(jīng)歷從帝王到囚徒這一劇變，他寫不出字字如淚的絕妙好詞，也就成就不了李煜詞的地位。

二

人們常以入宋為界，把李煜的創(chuàng)作分為前后期。而正是生活境遇的改變，直接導(dǎo)致了他的詞作內(nèi)容風(fēng)格前后期的迥然不同。

李煜繼位時(shí)的南唐是建立在長江中下游地帶的相對富庶的小朝廷，作為“生于深宮之中，長于婦人之手”、“不失其赤子之心”的一國之主李煜，生活也非常豪華奢侈，這一時(shí)期的生活狀態(tài)從他前期的詞作中可以得到彰顯。詞多選取宮廷生活中追求享樂和感官刺激，寫男女艷情，也抒發(fā)離愁相思。風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫花間習(xí)氣。代表作是《浣溪沙》：“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞蕭鼓奏?！本捅憩F(xiàn)了他晝夜醉酒歌舞的生活，以色彩明麗、意象艷麗的筆調(diào)反映了這種不加節(jié)制地縱情逸樂、沉迷于對醇酒美人追逐的風(fēng)氣，從這種不思進(jìn)取的生活狀態(tài)我們也可看出南唐亡國的原因。期間的代表作品還有《玉樓春》：“晚妝初了明肌雪……臨春誰更飄香屑，醉拍欄桿情味切……”。“通篇以奔放自然之筆，表現(xiàn)一種全無反省和節(jié)制的完全耽溺于享樂中的意興，既沒有艱深的字面需要解說，也沒有深微的情意可供闡述，其佳處極難以話語言傳。而卻是寫得極為俊逸神飛的一首小詞?！盵1]葉嘉瑩先生的觀點(diǎn)可以說是對他前期詞作思想性、藝術(shù)性的總結(jié)。

其實(shí)他前期詞值得稱道的是那些抒寫離愁別恨的作品。當(dāng)時(shí)，他經(jīng)歷了他深愛的大周后的去世，更經(jīng)受著南唐小朝廷內(nèi)外危機(jī)的加深。詞中融入了他對個(gè)人命運(yùn)和國家前景的憂傷，這種狀態(tài)反映在他的詞作中表現(xiàn)出的是一種深深的哀愁和憂郁，其心境是“孤寂”、“無言”、“惆悵”。如《清平樂》：“別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！薄斑@首詞脫盡書卷氣和脂粉氣，而采用白描與比興相結(jié)合的手法，驅(qū)遣形象鮮明、生動(dòng)流暢而又千錘百煉的藝術(shù)語言，準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)出一種最普遍最抽象的離愁別恨的情感，把這些人人心中所欲言而又不能自言的東西，寫的很具體、很形象，使人不僅心理感受得到，眼里似乎也看得到，而且手里幾乎也觸摸得到。由此可見，在欣賞這首詞時(shí)，……應(yīng)著眼于他絕妙的抒情意境與精彩的表達(dá)藝術(shù)?！盵2]

宋太祖天寶八年（公元975年）11月，宋滅南唐，李煜肉袒出降，囚禁于汴京，封為“違命侯”。從一國之君到階下囚的懸殊變化，他失去的不僅是歡樂、自由，更是尊嚴(yán)和生存的安全感，因而，過著“日夕以淚洗面”的屈辱的生活。這一時(shí)期李煜的詞作彌漫著的所謂“亡國之音”或許只是一個(gè)外層的表現(xiàn)而已，追究真正的悲苦和感傷的根源，還是來自于作為飽受中國傳統(tǒng)文化熏陶和浸染的中國古代知識分子普遍具有的憂患品格。尤其李煜更是以其獨(dú)特的至性和率真，以血淚悲慨凝成的真摯情感，來抒寫他豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界?！断嘁姎g》之“無言獨(dú)上西樓”，盡寫幽居生活的孤獨(dú)與寂寞。《破陣子》寫國破家亡時(shí)的哀怨和憂愁。

在李煜晚期詞中，懷戀、不滿、悔恨、怨憤往往與悲愁、傷痛自然交融，他以血與淚、悔與恨、愁與悲構(gòu)筑他的詞章。因而這時(shí)期的詞作具有強(qiáng)烈的感染力和震撼力。可以從他的千古傳誦的《虞美人》一詞中得到淋漓盡致的體現(xiàn)：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”可謂字字珠璣，聲聲帶血，詞中流露了不加掩飾的故國之思，直抒對故國的眷戀，思想境界更高。據(jù)說就是這首讓南唐“舊臣聞之，有泣下者”，而“宋太宗聞之而怒”的詞，成了李煜的絕命詞。宋太宗正是聽了這首詞，命令秦王趙廷美賜牽機(jī)藥，將李煜毒死。一首《虞美人》葬送了一個(gè)亡國之君，卻成就了一代詞帝的輝煌，使這場悲劇得以另一種藝術(shù)形式流芳千古。王世貞《藝苑卮言》曾評到：“‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’，情語也?！?/p>

通過對比，我們可以看出，李煜因其獨(dú)特的個(gè)性、身世和所遭逢的人生經(jīng)歷而使其從悲苦中逐漸自覺、懺悔、痛悼，以至上升到一種對人生的憂患，使他后期的詞作在內(nèi)容上與前期有著根本的區(qū)別，詞的格調(diào)也表現(xiàn)為沉郁凄愴、哀怨動(dòng)人，詞多發(fā)自內(nèi)心，寫的是從未有人寫過的作為亡國君主的故國之思。而詞中流露的，又主要是追惜年華、感慨人世無情、哀嘆命運(yùn)等容易引起普通人共鳴的情緒，因此藝術(shù)感染力大大加強(qiáng)。清沈雄《古今詞話》有言：正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。凄涼悲壯、意境深遠(yuǎn)。王國維贊嘆：“后主之詞，真所謂以血書者也。”

三

李煜的詞之所以具有強(qiáng)烈的感染力，除了在題材上的創(chuàng)新之外，還在于他對詞傾注的深摯情感和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

“李煜之所以為李煜與李煜詞之所以為李煜詞，在基本上卻有一點(diǎn)不變的特色，此即為其敢于以全心傾注的一份純真深摯之感情。在國破家亡之前，李氏所寫的歌舞宴樂之詞，固然為其純真深摯感情的傾注，在亡國破家之后，李氏所寫的痛悼哀傷之詞，也同樣為其純真深摯之感情的一種全心的傾注。”[3]“真”是李煜前后期詞一貫的特點(diǎn)，他的詞都是“緣情而發(fā)”，都是他內(nèi)心的自然流露，因而情感抒發(fā)真切坦白，沒有無病呻吟。不論是“臨春誰更飄香屑，醉拍欄桿情味切”，還是“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，“自是人生常恨水常東”，“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”，這些情感都是從他心里流出來的對人生和命運(yùn)的慨嘆，讀后極易產(chǎn)生共鳴。

與前期描寫帝王享樂生活和閨閣相思的華麗和清新、意象活潑生動(dòng)相比，后期多用唐五代詞人少用的白描手法，語言樸素得如同日常口語，完全不同于花間詞人濃妝艷抹、鋪排夸張，沒有一絲刻意的雕琢、修飾，但卻情真意切，具有震撼人心靈的藝術(shù)感染力?！断嘁姎g》里的“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”一句，就把一個(gè)被幽囚的皇帝的孤獨(dú)、寂寞表現(xiàn)得淋漓盡致。所以俞平伯《讀詞偶得》中說：“六字之中，已攝盡凄婉之神?！薄稇浗稀贰岸嗌俸?，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)！”特短小的詞，尤其后三句，寥寥數(shù)筆，就寫盡了往昔的繁華生活。但最妙處在于通過對往昔生活的描寫，來表現(xiàn)今日處境的凄涼。他的后期詞的白描手法的技藝，已達(dá)到了爐火純青的地步，不僅形成了他獨(dú)特的風(fēng)格，也顯示了他高超的藝術(shù)修養(yǎng)。正如周之琦在《詞評》中說：“予謂重光，天籟也，恐非人力所及?！?/p>

李煜的確為詞的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，“詞到李煜，無論內(nèi)容或形式都發(fā)生了極為明顯的變化。他在詞史上，集五代詞之大成，又開創(chuàng)了一個(gè)劃時(shí)代的新時(shí)期?！彼某删停靡嬗谒乃囆g(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)天分，更得益于他獨(dú)特的人生境遇。

雖然南唐后主李煜在藝術(shù)的領(lǐng)域取得了較高的成就，尤其是詞作更成為南唐詞的杰出代表，但是我們也應(yīng)該看到李煜作為南唐國的皇帝，畢竟是失敗的。雖然就當(dāng)時(shí)客觀的形勢而言，南唐的滅亡已是大勢所趨，然而他采取的消極避世的態(tài)度，又在一定程度上加速了南唐國的滅亡。因此我們在看到李煜詞的憂患與悲苦、懺悔與痛悼的積極意義的同時(shí)，也不能忽略了其消極的影響。因此無論是帝王將相，還是黎民百姓都應(yīng)該倡導(dǎo)一種健康而理性的人生，以一種蓬勃向上的精神狀態(tài)去應(yīng)對人生。

［1］葉嘉瑩.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，1988．

［2］劉揚(yáng)忠.唐宋詞鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，1988．

［3］葉嘉瑩.唐宋詞名家論稿[M].石家莊：河北教育出版社，1997．

The Unique Emperor Poet Li Yu

LIU Xue－fei
（Weifang University,Weifang 261061,China)

People appreciate Li Yu’s literary talent while expressing regrets over his early death after being enthroned.A poem once sighs that he was an incomparable talent in the history of literature,however,it was unfortunate that he became an emperor.It seems that his authority was at the cost of a talent in literary history.On the contrary,a comparison of his earlier and later works concludes that it is the later works tinged with tears and blood of being a slave of foreign power that are the most shocking and appealing constituent parts of his brilliant achievements.

Li Yu；emperor；poet

陳冬梅

I206.2

A

1671-4288(2017)03-0069-03

2017-02-24

劉雪非（1968－），女，山東濰坊人，濰坊學(xué)院外國語學(xué)院副研究員。