姜寶林

作為訪學(xué)的王少倫，在一學(xué)年里要解決一些問題，要進(jìn)步，最好是有一個(gè)飛躍，才不致于無功而返。所以，我給少倫的建議一開始就是直面問題，希望他能夠脫胎換骨，開辟一個(gè)新氣象。

少倫是和博士生一起上課的，我采取的辦法就是先針對每一個(gè)同學(xué)的缺點(diǎn)，明確各自該怎么糾正、該走什么方向，因人而異，因?yàn)槊總€(gè)人的天資、學(xué)歷、經(jīng)歷、功底都不一樣，關(guān)鍵是要尋找一條適合自身發(fā)展的道路。

少倫敢于直面問題，善思好悟，加之勤于實(shí)踐，很快就找到了自己的定位和方向。當(dāng)然，這和他多年的探索及厚實(shí)的積淀密不可分，尤其是他不守成規(guī)的求新求變精神，讓他養(yǎng)成了善于思考的習(xí)慣，為探究更高的藝術(shù)層次，他堅(jiān)信付出才有收獲。少倫在自省中否定自我，在執(zhí)著中鑄就自我完善，他將蛻變的痛苦當(dāng)成獨(dú)有的享受。在初到北京的較長一段時(shí)間里，他都是在那種極度矛盾和迷茫的狀態(tài)下度過的，他甚至發(fā)問自己是否為畫畫的料，我認(rèn)為這是好的征兆。果然，在他回了趟老家后，神使地選擇了以龍門石窟為表現(xiàn)對象，一口氣畫了一批石窟作品，就是后來的《河洛逸風(fēng)》系列，馬上別開生面。因?yàn)槭哌@個(gè)題材，攝影作品居多，國畫、西畫也都有人嘗試，但是少倫跟他們路子不同，少倫是從山水科班出來，有長期積累的經(jīng)驗(yàn)，因此他的視野不同，進(jìn)步很快。他的第一批石窟作品出來以后，讓我大吃一驚，面貌煥然一新，跟他以前的作品截然不同，如此把那種博大深厚的中華文化和歷史積淀，以及佛教的慈悲莊嚴(yán)之精神融于畫面，躍然筆端，不能不說是一個(gè)飛躍。

題材選對了，是一個(gè)畫家在發(fā)展中的幸事。少倫從小就生長在那里，對那里的一草一木他熟悉，他熱愛，有深厚的情感。再者就是經(jīng)過觀念和思維上的更新，使得他在創(chuàng)作《河洛逸風(fēng)》系列時(shí)，又開始尋找新的形式感和筆墨語言。因?yàn)槭呤菤v史限定的一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在，在創(chuàng)作表現(xiàn)時(shí)，必須加上自己主觀的感情，體現(xiàn)自己對藝術(shù)的思考和追求。少倫畫石窟題材，他不是用塊面的、素描的關(guān)系來畫，而是選擇了以線條為主的表現(xiàn)手段，畫面中用線條組成一個(gè)整體的旋律美，給人一種嶄新的感覺，這就是他成功的關(guān)鍵。蛻變后的少倫自然要追求畫面新的完善，再看他一幅幅新作也就越顯輕松和更富表現(xiàn)力了，有的畫面雖然用筆不多，但氣韻十足，語言單純，畫面越顯精進(jìn)成熟。

畫如其人，我覺得少倫人好，人好才能畫好，二者才能相得益彰。我希望他能夠沿著這個(gè)方向，繼續(xù)往前走！勇敢地往前走，而且還要有一個(gè)新的突破！

（作者系中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、國家一級美術(shù)師）