高澤遠

【摘 要】在國家鼓勵開拓電影市場等背景下，中國電影市場愈加受到社會的重視。電影市場經(jīng)濟環(huán)境刺激傳統(tǒng)電影投資環(huán)境的改變與制作模式的創(chuàng)新，大量跨行業(yè)人才也紛紛涉獵電影創(chuàng)作，越來越多突破傳統(tǒng)類型的影片涌現(xiàn)出來。在消費社會的情境下，以趨同觀眾口味、網(wǎng)絡營銷互動、名人效應等手段成為獲取高票房的途徑?！艾F(xiàn)象電影”成為新世紀中國電影轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物，電影創(chuàng)作者也正積極迎合“現(xiàn)象電影”的新調(diào)整。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)象電影；社會

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）02-0148-01

一、“現(xiàn)象電影”的概念以及背景

“現(xiàn)象電影”應是一個帶有多重含義的名詞，它是“話語消費”醞釀出的電影，是自帶“話題爭議”的電影。隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，以及中國電影導演的更新?lián)Q代，以往從事不同行業(yè)的人都加入到導演行業(yè)中，如作家、演員等。不可否認，這些新生代導演為中國電影帶來了“新氣象”和“高票房”。他們以自己獨有的思維方式打造別具一格的電影類型。或許是因為新生代導演更加了解現(xiàn)代主流文化和時尚的趨勢，其內(nèi)容題材更接地氣，從而捕獲了一大批青少年“粉絲”。

從客觀上來說，網(wǎng)絡時代的進步推動了“現(xiàn)象電影”的發(fā)展，網(wǎng)絡營銷、制造消費話語已成為推銷電影的必要手段，也為中國電影市場的蓬勃發(fā)展做出了貢獻，但電影市場秩序出現(xiàn)了混亂，電影環(huán)境過于娛樂化、商業(yè)化，同類型電影層出不窮，大量廣告的植入，明星效應，只求票房不求創(chuàng)新等問題凸顯，都為中國電影行業(yè)帶來了巨大爭議。

二、“現(xiàn)象電影”的多樣影像

電影可稱為藝術(shù)片，它是以動畫或其他造型藝術(shù)形式作為人物造型和環(huán)境空間造型的主要表現(xiàn)手段，追求故事片的逼真性，運用夸張、神似、變形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人們的生活、理想和愿望，是一種高度假定性的藝術(shù)。

近年來，我國電影票房持續(xù)增長，根據(jù)廣電總局公布的數(shù)據(jù)，2015年全國電影總票房為440.69億元，同比增長48.7%。國產(chǎn)影片票房為271.36億元，占總票房的61.58%。全年觀影人次達12.6億，同比增長51.08%。2015年成為了國產(chǎn)電影的“崛起年”，國產(chǎn)片以60%以上的份額力壓進口片。同時中小成本電影如《煎餅俠》《夏洛特煩惱》都成為票房“主力軍”。相比2013年校園青春、都市青年愛情片的涌現(xiàn)，2015年的電影質(zhì)量和話題爭議有了質(zhì)的飛躍。在市場經(jīng)濟下，中國電影市場出現(xiàn)了前所未有的繁榮，電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)了新態(tài)勢?！蹲窖洝肥且徊颗c動畫相結(jié)合的奇幻片，其中動畫人物是影片的組成部分，也是構(gòu)成動畫片風格的主要視覺因素。導演打破常規(guī)，讓電影設計更加有創(chuàng)意，細致入微的小人物豐富了細節(jié)，導演運用想象設計出創(chuàng)意空間。當動畫場景撞上現(xiàn)實，它們之間可以相互影響、相互借鑒，發(fā)揮創(chuàng)造力，吸取其中精華，讓設計更豐富，使劇情具有像動畫片一樣的生命力，讓設計同人、環(huán)境、風格、形式融為一體，和諧自然，表現(xiàn)完整的、自由的個性空間。這也是《捉妖記》獲得高票房的原因之一，但《捉妖記》廣受爭議也是因其動畫特效，國人一直將其3D效果與好萊塢大片特效相比較，使《捉妖記》的“高票房”受到巨大爭議?；蛟S正是輿論的爭議才造就了“現(xiàn)象電影”的高票房。

從最開始的《人在囧圖》，到2013年的《泰囧》，幾乎所有觀眾對徐崢的系列電影充滿期待，《港囧》作為“囧途”系列的后繼之作，已然沒有了《泰囧》“黑馬”般的魅力，在人物和劇情沖突上都未能讓人耳目一新。雖然《港囧》在商業(yè)上取得了一定的成績，但卻在內(nèi)容上得到一致“差評”。經(jīng)典橋段的拼接、元素的“亂燉”，使電影情節(jié)顯得非?？桃?。最大的原因在于人物的缺位，使《港囧》步入了真正的“囧途”。

三、對“現(xiàn)象電影”的思考

本文對《捉妖記》《港囧》兩部電影進行分析，引發(fā)一些深思?！艾F(xiàn)象電影”雖然改變了大眾的審美方式，但是大眾對大片的訴求越來越高，想要獲得高票房僅僅通過明星效應與話題制造是遠遠不夠的。中國電影市場逐漸成熟，市場化、經(jīng)濟化背景下的電影行業(yè)面臨著轉(zhuǎn)型和挑戰(zhàn)。高票房對于中國電影市場來說，的確是繁盛景象，但如何突破自身的缺陷，新生代導演的電影觀能否一直主宰電影市場的風向，娛樂化、時代化的電影是否能喚起不同年齡觀眾的深思，等等，這些問題都亟待電影工作者做出思考和改變。精神文明建設比商業(yè)助推更為重要，希望中國電影的蓬勃態(tài)勢不是短暫的“曇花一現(xiàn)”，在娛樂和消遣過后，我們相信，中國電影會真正步入一個持續(xù)發(fā)展的黃金時代。

參考文獻：

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