鞏蘊(yùn)斐

【摘 要】著名導(dǎo)演喬懷特以擅長(zhǎng)營(yíng)造“影像”之美而聞名，其中對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》的改編更為出眾，使得當(dāng)年喬懷特在眾多年輕導(dǎo)演中脫穎而出。本文通過(guò)對(duì)于這部電影中劇作、人物、攝影、聲音等分析，剖析2005版《傲慢與偏見(jiàn)》的電影特點(diǎn)與張力以及這部作品的時(shí)代意義。

【關(guān)鍵詞】電影分析；《傲慢與偏見(jiàn)》；喬懷特

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0136-02

一、影片簡(jiǎn)介

《傲慢與偏見(jiàn)》是年輕導(dǎo)演喬懷特于2005年根據(jù)英國(guó)女小說(shuō)家簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作品《傲慢與偏見(jiàn)》改編拍攝的電影作品，是這位年輕導(dǎo)演的電影處女作。這部電影上映后的反響使得喬懷特在眾多年輕導(dǎo)演中脫穎而出，或許是喬懷特對(duì)于自己國(guó)家的熱愛(ài)，他的作品中總是帶著濃濃的英國(guó)韻味，無(wú)論是描繪鄉(xiāng)村農(nóng)家還是展現(xiàn)豪華古堡，都將這種氣息表露無(wú)疑，再加上導(dǎo)演喜好長(zhǎng)鏡頭的使用，對(duì)于故事的敘述和整部影片呈現(xiàn)的風(fēng)格顯得是那么的自然和真實(shí)。

二、影片賞析

（一）劇作結(jié)構(gòu)分析

由于這是一部由名著改編而成的電影，并且在之前就有很多的改編版本出現(xiàn)，所以，怎樣出新、怎樣更加吸引觀眾，成為本版本最大的挑戰(zhàn)。對(duì)于《傲慢與偏見(jiàn)》的故事情節(jié)，大家都太熟悉不過(guò)了，可是將文學(xué)作品搬到大銀幕上，并且要在有限的時(shí)間內(nèi)將故事講述清楚，又要起伏跌宕，結(jié)構(gòu)緊湊，對(duì)于一個(gè)第一次拍攝電影的導(dǎo)演，實(shí)屬考驗(yàn)。

總體來(lái)看，整部劇的結(jié)構(gòu)是較為傳統(tǒng)的，開(kāi)端、中段和結(jié)尾都交代得十分清晰，情節(jié)點(diǎn)也設(shè)置得十分恰當(dāng)，故事隨著女主角麗西的出現(xiàn)而開(kāi)始，隨著男主角達(dá)西的出現(xiàn)而展開(kāi)。并且整部電影的情節(jié)推進(jìn)也同樣是切題的，因?yàn)槟兄魅斯_(dá)西的傲慢，使麗西對(duì)達(dá)西產(chǎn)生極大的偏見(jiàn)，就是因?yàn)檫@些偏見(jiàn)，在威克漢姆的謊言中更加深了對(duì)達(dá)西的誤會(huì)，從而在達(dá)西第一次對(duì)自己的表白中拒絕了達(dá)西，并且話語(yǔ)極為憤怒，對(duì)抗情節(jié)在這一刻達(dá)到了最高點(diǎn)。當(dāng)然，在達(dá)西對(duì)于麗西看法的不斷變化中，和幫助麗西家庭做的一系列事情之后，達(dá)西放下了傲慢，同時(shí)麗西也放下了偏見(jiàn)。

《傲慢與偏見(jiàn)》嚴(yán)格說(shuō)來(lái)并不算是單線式的影片，在電影中同時(shí)有著四對(duì)感情線索，分別是麗西的姐姐珍和賓利，貝內(nèi)特先生的遠(yuǎn)房表侄柯林斯和麗西的朋友夏洛特，麗西最小的妹妹莉迪亞和民兵威克漢姆，當(dāng)然，還有主線麗西和達(dá)西。不同的感情線表現(xiàn)了不同的愛(ài)情觀，不同的婚姻觀，其他的三對(duì)更像是對(duì)于麗西和達(dá)西的陪襯和烘托，他們襯托了麗西對(duì)于理想愛(ài)情、理想婚姻的追求，同時(shí)也促進(jìn)了劇情的發(fā)展。

（二）人物分析

人物的塑造是電影的核心，況且這是一部由名著改編的電影，當(dāng)人們看過(guò)書中的描述之后，每個(gè)人的心中肯定都會(huì)有一個(gè)自己塑造的電影人物，怎樣讓書中的人物展現(xiàn)在大銀幕上的時(shí)候，能夠最貼切原著呢？我認(rèn)為，不僅要人物的形象貼切，而且演員的表演功底同樣是非常重要的。

導(dǎo)演在選角的時(shí)候十分用心，他是希望能夠完全尊重原著的，導(dǎo)演認(rèn)為原著中的人物麗西20歲，達(dá)西28歲，莉迪亞15歲，他們經(jīng)歷的情感就是年輕人的初戀，他本人正是因此而感動(dòng)，并希望把這種感動(dòng)傳遞給觀眾。

事實(shí)證明了導(dǎo)演對(duì)于原著的理解和對(duì)于演員的選擇是正確的，無(wú)論是扮演麗西的奈特利還是扮演達(dá)西的馬修等等，都讓觀眾感受到了對(duì)于書中人物描寫的立體感和真實(shí)性，還有那俗氣和略帶勢(shì)利的母親，演員布蘭達(dá)·布萊斯用夸張的表演和尖酸的聲音將其刻畫得深入人心，以及不太管事的父親但是對(duì)于女兒深深的愛(ài)，還有過(guò)于害羞而時(shí)刻隱藏自己的大姐珍，看起來(lái)呆呆的瑪麗，狂野和些許風(fēng)騷的莉迪亞，對(duì)于莉迪亞被邀跟隨民兵團(tuán)而嫉妒心滋生的凱蒂，同樣傲慢并且看不起下等人的賓利小姐等等一系列的人物，導(dǎo)演對(duì)于演員的要求以及演員對(duì)于角色的理解和演繹，都將情節(jié)推進(jìn)使得影片更具戲劇的張力。

（三）攝影分析

1.長(zhǎng)鏡頭。導(dǎo)演喬懷特擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭來(lái)講述故事，他將長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用得恰到好處，尤其是影片開(kāi)始的部分和舞會(huì)的部分。影片開(kāi)始的部分，隨著麗西的出現(xiàn)，鏡頭跟隨著麗西回到家中，跟隨不同的人物到達(dá)不同的地方，將貝內(nèi)特一家人大致的形象展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾在故事的開(kāi)端便簡(jiǎn)要地了解主要人物的性格特征，從而更好地解讀故事和進(jìn)入劇情，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用就是具有真實(shí)性的特點(diǎn)，能夠?qū)⑸畹臍庀⒏玫卣故窘o觀眾。

2.遠(yuǎn)景。影片中導(dǎo)演對(duì)于遠(yuǎn)景的運(yùn)用極為出彩，遠(yuǎn)景以展現(xiàn)宏大場(chǎng)面為主要目的，創(chuàng)造一種抒情的戲劇情調(diào)，同時(shí)也是對(duì)于空間和人物關(guān)系的一種交待，在影片開(kāi)頭，一個(gè)體現(xiàn)生機(jī)和希望的典型的英國(guó)鄉(xiāng)村的遠(yuǎn)景隨著清脆的鳥(niǎo)聲出現(xiàn)，將故事發(fā)生的環(huán)境和整個(gè)影片的氣氛介紹給大家。

還有一處就是當(dāng)麗西得知姐姐珍在去尼德斐莊園的路上因?yàn)榱苡甓忻鞍l(fā)燒的一段，雖然知道這是母親的計(jì)策，但是麗西認(rèn)為還是應(yīng)該去看望生病的姐姐，在去莊園的路上，導(dǎo)演就采用了遠(yuǎn)景拍攝，營(yíng)造出一種天地相接的感覺(jué)，畫面感十足，讓人置身于影片之中，將英國(guó)鄉(xiāng)村美麗的風(fēng)景表現(xiàn)得一覽無(wú)遺。遠(yuǎn)景中的人物是十分渺小的，但是不影響人們對(duì)于人物的理解，導(dǎo)演或許就是希望能夠達(dá)到這樣的效果，在美麗的畫面中，麗西渺小的身軀在畫面中跳動(dòng)，并且因?yàn)橄逻^(guò)雨的鄉(xiāng)村道路中充滿了泥濘，麗西還幾次差點(diǎn)摔倒，正是這些，也讓觀眾看到了麗西作為女性的堅(jiān)強(qiáng)和自信，以及對(duì)于人格獨(dú)立的追求，讓觀眾對(duì)于這個(gè)角色更加了解和喜愛(ài)。

（四）聲音分析

1.音樂(lè)分析。影片中，音樂(lè)與情節(jié)和人物語(yǔ)言等一起配合，對(duì)于影片氛圍的營(yíng)造，人物心理的突出起到了十分重要的作用。

擔(dān)綱本片音樂(lè)創(chuàng)作的是以作《神鬼克星》深獲矚目的意大利電影音樂(lè)家達(dá)利歐·馬利安尼利，達(dá)利歐讓鋼琴與弦樂(lè)之間和諧地交融出一篇時(shí)而淡雅、恬靜，時(shí)而輕盈、奔放的浪漫音樂(lè)詩(shī)篇，如在舞會(huì)時(shí)的音樂(lè)《Meryton Townhall》，濃郁的古典韻味，歡快、輕盈，配合當(dāng)時(shí)參加舞會(huì)的女孩們快樂(lè)的心情，將氛圍營(yíng)造得十分得當(dāng)。又如《A Postcard To Henry Purcell》，這是一曲在第二次舞會(huì)中，達(dá)西邀請(qǐng)麗西跳舞時(shí)的配樂(lè)，在當(dāng)時(shí)，麗西因?yàn)橥藵h姆的謊言而對(duì)達(dá)西產(chǎn)生了一些偏見(jiàn)和誤解，此時(shí)這段音樂(lè)顯得有些無(wú)奈和哀傷，舒緩而又漫長(zhǎng)。最后當(dāng)達(dá)西得知姨媽去找麗西攤牌，威脅麗西不可以和達(dá)西結(jié)婚，而麗西堅(jiān)決地拒絕了，然后達(dá)西先生在晨光中向著麗西緩緩走來(lái)時(shí)的配樂(lè)《Liz On Top Of The World》，激昂、熱情，對(duì)于接下來(lái)要發(fā)生的事情起到了一個(gè)鋪墊的作用。

2.音響分析。不僅僅是音樂(lè)，片中對(duì)于聲效和音響的表達(dá)也是十分貼切的，因?yàn)楸酒闹饕h(huán)境是英國(guó)的鄉(xiāng)村，對(duì)于極富有鄉(xiāng)野氣息代表性的鄉(xiāng)村中的家畜和其他動(dòng)物聲音的表現(xiàn)，十分襯托本片的主題思想，生活氣息十足，具有真實(shí)感。如影片開(kāi)頭的鳥(niǎo)聲，女主人公回家路上的豬叫聲，貝內(nèi)特家里的狗叫聲，還有瑪麗的鋼琴聲，貝內(nèi)特一家在吃飯的時(shí)候碰響的碗碟聲等等，既體現(xiàn)了生活中的真實(shí)感，又將人物的性格和周圍的環(huán)境交待出來(lái)。

三、小結(jié)

《傲慢與偏見(jiàn)》是年輕導(dǎo)演喬懷特的電影處女作，也正是因?yàn)檫@部影片讓眾多觀眾認(rèn)識(shí)了這位富有才氣的年輕導(dǎo)演，導(dǎo)演將名著再次搬上了大銀幕，并賦予影片新的時(shí)代氣息，給予觀眾新的詮釋空間，并將畫面拍攝得唯美、浪漫，極具有古典氣息，在鏡頭、景別、音樂(lè)的使用中都給予觀影者不一樣的感受，有種身臨其境的感受。對(duì)于本片，雖然說(shuō)反響是褒貶不一的，但是無(wú)論怎樣，導(dǎo)演所要表現(xiàn)的效果達(dá)到了，并且是新穎的，而且在票房上也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。詮釋經(jīng)典，但不推翻經(jīng)典，這是導(dǎo)演喬懷特在拍攝本片時(shí)對(duì)自己的要求，并且我認(rèn)為，導(dǎo)演做到了。

參考文獻(xiàn)：

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