杜都

摘要：老舍的兩部經(jīng)典之作《四世同堂》和《茶館》被人所熟知，本文就以這兩部作品為例來討論老舍在小說和戲劇之間在人物展覽和表現(xiàn)手法上的貫通，從中可以看得出老舍筆下出現(xiàn)了小說化的戲劇和戲劇化的小說。他的這一創(chuàng)新開拓了文學界的新格局，對現(xiàn)如今很多優(yōu)秀作品產(chǎn)生了深刻影響。

關鍵詞：《四世同堂》；《茶館》；人物展覽；表現(xiàn)手法；穿插；鋪敘；融合

小說和戲劇史老舍作品中占了重要的比重，單純從寫作手法上來看它們之間有著相互影響相互聯(lián)系和滲透的地方，但各自又有著特點。從小說和戲劇可以看到老舍先生的寫作總體風格。作為小說家和戲劇家的老舍在創(chuàng)作作品的時候把戲劇元素融入到了小說，把小說的元素在戲劇中也體現(xiàn)的淋漓盡致，在老舍的戲劇和小說作品中有種內(nèi)在的相通性。

老舍戲劇在結(jié)構方面接近于小說，一個人、一件事都成為了戲劇的開頭，而后戲劇逐步展開，在這個逐步展開的過程中并無明顯的大波瀾，這種敘述結(jié)構類似小說，它是那么的質(zhì)樸和平淡。老舍的戲劇結(jié)構明顯具有這種特征。

一、人物展覽結(jié)構

老舍小說結(jié)構并不是精神宏大和復雜嚴謹，他的小說主要是展示普通市井小民生活及其精神狀態(tài)，屬于生活類小說，小說中世俗生活內(nèi)容及其豐富，地點、人物、事件經(jīng)常作為中心。這樣的代表作品有《二馬》和《小坡的生日》都是一個人物為中心展開敘述。在《月牙兒》中是以典型的幾組人物的生活片段共同展現(xiàn)。老舍的小說結(jié)構和戲劇結(jié)構一樣的簡單，不追求精巧復雜，簡單和自然成為了老舍小說和戲劇的共同特征?！端氖劳谩泛汀恫桊^》在結(jié)構上有著相似的貫通性。

在《茶館》中人物眾多，有各色人等。在整個戲劇中共有七十多個人物，但是在主線上沒有一個人物是貫穿全局的，當然也沒有貫穿全局的事件，劇情在發(fā)展上尤為緩慢。老舍先生在刻畫了三個時代時用社會中的各種人物變化來反映時代的變遷。通過各色人物展現(xiàn)了三個讓人憎惡的舊社會。每個人物在臺戲劇中展現(xiàn)了令人可憎、可笑、可憐的形態(tài)，有依附于帝國主義的鷹犬，有依附于軍閥的渣滓，有依附于反動派的流氓，有販賣人口的劉麻子，有封建社會畸形的龐太監(jiān)，更有黨棍流氓沈處長。在第一幕中的主要事件有常四爺被抓、龐太監(jiān)通過人口販子買康順子、秦仲義看房子、黃胖子調(diào)解糾紛。通過這四件事件把很多人物帶進了戲劇，展現(xiàn)了一個千蒼百孔的舊社會。

《四世同堂》的人物展覽機構也同《茶館》相似，《四世同堂》展現(xiàn)了抗戰(zhàn)八年中淪陷區(qū)北平的生活及其斗爭。小說中出現(xiàn)的人物也有七十多個。老舍以小羊圈胡同為背景以時間為線索將各色人物在小說中進行展示，同時展示的也有血、淚、笑、哭、堅守、背叛。在第一部分惶惑的北平中，老舍以概覽的方式展現(xiàn)了胡同里居民的情況，以祁家為點依次展現(xiàn)了整個小羊圈胡同居民的整體狀況，在概覽住戶的同時也對人人物進行了臉譜化的描述。和《茶館》相同老舍也用一定的事件將人物捆綁在一塊。在一部分的主要事件有祁老太爺祝壽、冠曉荷拉攏錢老人、瑞全出走抗戰(zhàn)、仲石英勇壯舉等。通過兩部作品的分析我們不難看到《茶館》具有生活化的小說特征，《四世同堂》沒有冗長的復雜結(jié)構，簡單和自然成立老舍作品的總體特征。

二、表現(xiàn)手法結(jié)構

我們說老舍小說和戲劇在表現(xiàn)手法上的貫通主要指的是小說和戲劇相互吸收對方的長處，出現(xiàn)了戲劇化的小說和小說化的戲劇。老舍以寫小說出身，在寫作戲劇時必然要帶有小說的風格，老舍在寫小說的時候又喜歡上了寫戲劇。戲劇是需要有大波瀾，但是老舍卻把小的穿插寫的很精致，這種精致的小波瀾主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）細節(jié)穿插

精致的小細節(jié)穿插在老舍《茶館》中非常之多，例如在第一幕中康順子被賣，老舍用康六賣女和龐太監(jiān)買妻兩個部分展現(xiàn)，中間以人口販子劉麻子為連接。劉麻子在收龐太監(jiān)二百兩銀子和付康六十兩銀子的巨大反差讓孤老發(fā)出了“人不如各鴿”的感慨。兩個事件雖然都是悲情的底蘊，但在結(jié)構上張弛有度，孤老的穿插起到了點睛之筆。

（二）少突轉(zhuǎn)多鋪敘

傳統(tǒng)戲劇是需要人物、事件或者時代巨大的轉(zhuǎn)變來起到波瀾壯闊的效果，但是老舍極少應用這種寫作手法。老舍在《茶館》中并沒有展現(xiàn)強烈的沖突，沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，主要應用敘述的書法展現(xiàn)了人物的日常生活。在《茶館》中雖有戲劇性，但只是對不同時期人物命運的展現(xiàn)。

（三）“蓄勢”的烘托手法

在《茶館》中，龐太監(jiān)在未出場的時候，其形態(tài)在已經(jīng)在觀眾的腦海中形成。劉麻子曾說到：在宮里伺候著太后，紅的不得了，家里的打醋瓶子都是瑪瑙做的，把姑娘一過門保證是吃珍饈美味……。用這種鋪墊的方法為龐太監(jiān)的出場蓄勢。觀眾們未見其形、卻知其人。

從《四世同堂》到《茶館》，我們看到了老舍在小說和話劇創(chuàng)作手法上的雜交和形式上的裂變，看到了不同藝術形式之間互相滲透、彼此溝聯(lián)所蘊藏的巨大能量。

參考文獻：

[1]曹書文.政治葬歌與文化挽歌的有機統(tǒng)一——重讀老舍的《茶館》[J].文藝爭鳴，2016（10）.

[2]趙靜.淺談老舍《茶館》思想層面的現(xiàn)代意識[J].衛(wèi)生職業(yè)教育，2011（01）.