大學(xué)階段迪爾曼·克瑞恩在歷史專業(yè)學(xué)習(xí)之外，學(xué)習(xí)攝影。在從事新聞攝影工作時(shí)，利用業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)藝術(shù)攝影。他從工作坊教學(xué)中受益匪淺。迪爾曼·克瑞恩自70年代開(kāi)始學(xué)習(xí)攝影，到90年代初最終走上使用大畫(huà)幅、鉑金印相的藝術(shù)創(chuàng)作道路。迪爾曼·克瑞恩用了十多年的時(shí)間尋找并最終確定了自己攝影的道路。

朱炯：您從90年開(kāi)始從事鉑鈀印相的創(chuàng)作，到今天一共是26年了，能說(shuō)一說(shuō)鉑鈀印相的美在哪里嗎？

迪爾曼·克瑞恩：它非常地安靜，它看起來(lái)不會(huì)對(duì)你大喊大叫，而且它其實(shí)有時(shí)候看起來(lái)像水彩，而不是那種油畫(huà)的感覺(jué)。油畫(huà)是在畫(huà)布上一層一層的畫(huà)起來(lái)，但是水彩就是用水做的顏料，或者是液體來(lái)進(jìn)行做畫(huà)的，它是在紙上做畫(huà)。當(dāng)然我并不是畫(huà)畫(huà)方面的專家，但是我所說(shuō)的鉑鈀印相看起來(lái)非常柔和。黑色的深，是那種紫羅蘭色的深，看起來(lái)并不是那么硬，而且白色給你一種不同的層次感，而且在不同的影調(diào)之間它會(huì)有一些變化，一點(diǎn)一點(diǎn)的變化，它不會(huì)是很硬的一下變化?？傊雌饋?lái)很微妙。

朱炯：您說(shuō)您喜歡鉑鈀的視覺(jué)效果，那您的創(chuàng)作的題材跟鉑鈀印相之間是個(gè)什么樣的關(guān)系？怎么針對(duì)鉑鈀工藝進(jìn)行題材的選擇和造型的處理？

迪爾曼·克瑞恩：對(duì)于我來(lái)講，我更看重主題，因?yàn)槲抑牢疫x定主題之后，最后肯定是一個(gè)鉑鈀印相工藝的作品。并不是說(shuō)我遇到它，我能不能用鉑鈀工藝來(lái)制作，來(lái)選擇我的題材，不是的。當(dāng)我看到一些事物，它對(duì)我來(lái)說(shuō)是有吸引力的，這樣的話，我來(lái)進(jìn)行拍攝，然后我所拍攝的作品在最后就會(huì)變成鉑鈀印相工藝的作品。無(wú)論是我拍攝一個(gè)農(nóng)場(chǎng)也好，一個(gè)晴朗的天也好，都是會(huì)如此。

所以終歸看主題是什么，我選的是一個(gè)主題。那么關(guān)于這個(gè)主題，其實(shí)吸引我的是這個(gè)事物帶來(lái)的歷史，它是做什么用的，它的歷史含義是什么，這是我所考慮的。所以當(dāng)我在拍攝一個(gè)火車(chē)站的時(shí)候，我對(duì)于這個(gè)火車(chē)站的歷史進(jìn)行研究，它是怎么樣進(jìn)行使用的，它當(dāng)時(shí)是怎樣被設(shè)計(jì)的。當(dāng)我在拍攝工廠的時(shí)候，我也會(huì)研究這個(gè)工廠的歷史，這個(gè)工廠是做什么的，而且它里面有什么樣的機(jī)器，那這些不同的機(jī)器是怎么設(shè)計(jì)的，里面是不是有一些泵站等等。

當(dāng)然我也會(huì)考慮光，我會(huì)考慮光是如何照射到物體里面的。所以當(dāng)我去蘇格蘭進(jìn)行攝影的時(shí)候，比如說(shuō)我會(huì)拍一些老教堂等等，我會(huì)事先對(duì)它進(jìn)行研究，然后你們也會(huì)發(fā)現(xiàn)我所拍攝的照片跟我朋友拍攝的照片是非常不一樣的。例如我的朋友保羅·卡普尼格羅，我們都拍攝蘇格蘭的巨石陣。面對(duì)同樣的一個(gè)地點(diǎn)，我們所拍出來(lái)的照片和效果都是不一樣的。因?yàn)槲宜褂玫木褪倾K鈀印相這樣的工藝，我朋友所拍的就是銀鹽方面的工藝，他們與事物的聯(lián)系以及考慮的重點(diǎn)是不一樣的。當(dāng)我想拍攝中國(guó)的時(shí)候，我會(huì)先研究一下中國(guó)的歷史，當(dāng)然我們知道中國(guó)的歷史太長(zhǎng)了，因?yàn)橹袊?guó)的歷史太長(zhǎng)，所以我了解的只是一小部分而已，但是我需要了解為什么這個(gè)建筑物或者是一個(gè)物體在那里，然后它是如何適應(yīng)它所在的環(huán)境的。

朱炯：那么您拍攝的樹(shù)、石頭、水，該如何了解它們的歷史呢？

迪爾曼·克瑞恩：關(guān)于樹(shù)、石頭、水，其實(shí)有的時(shí)候我會(huì)做一些聯(lián)想，比如說(shuō)在我面前一棵樹(shù)，我會(huì)考慮它跟環(huán)境是如何融合的，為什么它會(huì)在這樣一個(gè)環(huán)境里。當(dāng)然有的時(shí)候樹(shù)、石頭、水并沒(méi)有什么樣的歷史，但是我會(huì)想，比如有一個(gè)樹(shù)其實(shí)我已經(jīng)經(jīng)過(guò)這個(gè)樹(shù)很久了，有的樹(shù)是我跟我的妻子所經(jīng)過(guò)的，經(jīng)過(guò)了很多次，看過(guò)很多次的樹(shù)，所以我就會(huì)想到這一點(diǎn)來(lái)進(jìn)行拍攝。另外因?yàn)橛械臉?shù)，我會(huì)拍攝很多次，那么拍攝很多次就是我會(huì)找出一些好的照片。

我所拍攝的照片可能會(huì)有一點(diǎn)不一樣，因?yàn)槲沂欠浅Ｗ⒅仄椒仓械囊恍┟?。比如說(shuō)我會(huì)看這個(gè)物體到底哪些是值得關(guān)注的。再比如說(shuō)如果你要是讓我拍攝一個(gè)非常著名的地點(diǎn)，那我所拍出來(lái)的照片可能是跟別人所拍出來(lái)的照片非常不同的，因?yàn)槲宜吹目赡苁沁@個(gè)著名地點(diǎn)的一個(gè)側(cè)面，或者是其他的一部分等等。如果我站在一個(gè)非常經(jīng)典的照片之前，讓我來(lái)拍攝，可能也是不同的，因?yàn)槲铱此慕嵌群臀业男那槭遣煌?。在我的展覽中大家可以看到有一張照片，是一個(gè)老沙發(fā)，我站在這個(gè)沙發(fā)之前的時(shí)候我就會(huì)想在五十年前到底是誰(shuí)住在這個(gè)房子里，為什么他們搬新家的時(shí)候沒(méi)有把這個(gè)沙發(fā)帶走，然后把它留下來(lái)，然后我會(huì)考慮它背后會(huì)有什么樣的故事。

朱炯：我看到您在過(guò)去的采訪中，特別推崇三位攝影師，我想知道，您從過(guò)去的三位經(jīng)典的攝影師當(dāng)中學(xué)習(xí)的東西，以及對(duì)您今天創(chuàng)作的影響，以及您什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)了他們的作品？

迪爾曼·克瑞恩：的確如此，其實(shí)我很早就知道他們，我在1976年學(xué)習(xí)歷史的時(shí)候就已經(jīng)知道他們幾個(gè)，這是我學(xué)習(xí)攝影最好的榜樣，也是最好的一些方式。弗雷德里克·埃文思對(duì)于我火車(chē)站的這個(gè)作品非常重要，因?yàn)槊绹?guó)火車(chē)站看起來(lái)有點(diǎn)象教堂，弗雷德里克·埃文思就有很多這樣的作品。另外一個(gè)叫尤金·阿杰，他非常關(guān)注普通的事物，讓我對(duì)這些也有很多的了解。另外一個(gè)是約瑟夫·蘇德克，他對(duì)于不同的地點(diǎn)會(huì)有不同的理解以及拍攝的方式，比如對(duì)一些房子的拍攝等等，所以他會(huì)讓我關(guān)注一些小的地點(diǎn)，讓我關(guān)注這樣的拍攝，所以他們幾個(gè)給我很多靈感。

朱炯：在今天，我相信您還一直在學(xué)習(xí)，像您這樣資深的攝影師，而且還是這樣的年齡，您是怎么學(xué)習(xí)的？

迪爾曼·克瑞恩：其實(shí)總有很多的東西需要學(xué)，比如我就在自己創(chuàng)作鉑鈀印相工藝作品的時(shí)候，在這個(gè)過(guò)程中進(jìn)行學(xué)習(xí)。當(dāng)我在出去外景進(jìn)行拍攝的時(shí)候，我把我所拍攝到的照片跟我認(rèn)為我會(huì)拍攝到的照片這樣兩種效果進(jìn)行對(duì)比，然后我從這里進(jìn)行學(xué)習(xí)。當(dāng)然了，我會(huì)學(xué)習(xí)一些不同的攝影技術(shù)，在我的辦公室里面有一個(gè)非常大的書(shū)架，上面有很多書(shū)，我會(huì)學(xué)習(xí)一些攝影技術(shù)，當(dāng)然我也會(huì)從其他的非常著名的一些攝影師那里進(jìn)行學(xué)習(xí)，當(dāng)然我也會(huì)去一些展覽，也就是說(shuō)我需要安排一些自己的時(shí)間來(lái)進(jìn)行學(xué)習(xí)。