周珍

一把紫砂 強(qiáng)勢(shì)現(xiàn)身

時(shí)隔一年半，翦淞閣再度現(xiàn)身拍場(chǎng)，作為此次拍賣夜場(chǎng)的重要部分，收藏品牌翦淞閣一直在市場(chǎng)上享有較高的認(rèn)知度，業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)它“代表著一種高品位、高質(zhì)量的文玩收藏”。其主人黃玄龍為臺(tái)灣著名收藏家，此番保利華誼（上海） 首拍推出的“翦淞閣專場(chǎng)”已是雙方的第三次合作。

晚間19：40分，夜場(chǎng)準(zhǔn)時(shí)開始，全場(chǎng)座無虛席，“神采璀璨·翦淞閣文房韻物志”專場(chǎng)首件拍品Lot600號(hào)拍品清初17世紀(jì)至18世紀(jì)劉海蟾水丞筆格以9萬元起拍，20萬元落槌，成為該專場(chǎng)的開門紅，此后更是高潮迭迭。

而最令人驚喜的，無疑是在眾人的矚目之下，主人黃玄龍又拿出了一把紫砂壺——陳鳴遠(yuǎn)制傳香壺。相較之上一次以3162.5萬元成交的陳鳴遠(yuǎn)制素帶壺，可謂是有過之而無不及?？梢哉f，光這一把壺，就已是對(duì)保利華誼上海首拍的最漂亮的一個(gè)助攻。果然不負(fù)眾望，作為該專場(chǎng)的封面壓軸力作Lot0621號(hào)清初陳鳴遠(yuǎn)制“傳香壺”以2600萬元起拍，電話買家與現(xiàn)場(chǎng)買家互相爭(zhēng)搶至3000萬元落槌，3450萬元成交，刷新了陳鳴遠(yuǎn)個(gè)人作品的最高紀(jì)錄。

黃玄龍自己對(duì)這把傳香壺也甚為欣賞，在他看來，這是“全世界公私所藏中最好的一把陳鳴遠(yuǎn)制壺?！闭\然，它幾乎沖破了時(shí)代的局限，即便是以當(dāng)代人的眼光來看，也充滿了簡(jiǎn)約造型之美。這種摩登范兒，與上海的氣質(zhì)十分接近。整把壺氣韻流暢，形態(tài)飽滿，每一處細(xì)節(jié)都沒有絲毫破綻，即使是壺內(nèi)側(cè)，都處理得一絲不茍，展現(xiàn)了工藝的極致。加之極為特別的落款“令我胸中書傳香”，工藝美術(shù)之上的文人精神，展現(xiàn)得淋漓盡致，也非常吻合翦淞閣此次專場(chǎng)的主題——神采璀璨。

有“考據(jù)癖”的黃玄龍，對(duì)這把壺自然也不會(huì)放過：最早它為清末民初的收藏大家項(xiàng)季翰所藏，后經(jīng)輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣，1989年曾展覽于國立歷史博物館明清宜興茶壺精品展。此后，又經(jīng)臺(tái)灣大收藏家王度先生與萬泰銀行先后遞藏。流傳有序，可見一斑。

緣起上海 獲益啟蒙

黃玄龍從小便對(duì)古物感興趣，8歲時(shí)，就用壓歲錢買下人生中第一件收藏品，一把荊溪紫砂壺。1988年，黃玄龍和朋友結(jié)伴來大陸旅游，老上海的風(fēng)情觸動(dòng)了他心底的那抹古舊情懷。當(dāng)朋友們陸續(xù)返回臺(tái)灣，流連于古玩舊貨店鋪的黃玄龍，一頭扎進(jìn)了上海的古玩市場(chǎng)。黃玄龍素以文房收藏著稱，上世紀(jì)八十年代末，他開始從大陸進(jìn)口紫砂壺，作為經(jīng)營主項(xiàng)。那時(shí)候起，他就在上海的古玩市場(chǎng)摸爬滾打了。目標(biāo)非常明確，就是文房。

彼時(shí)24歲的他留著一撇山羊胡，被大家戲稱為古玩界的“希特勒”。不過，他的表情一點(diǎn)也不肅殺，任何時(shí)候你跟他講話，他都是笑瞇瞇的，習(xí)慣戴著舊式圓形眼鏡，讓他看起來更像是民國時(shí)期的教書先生，也讓他有著不同尋常的好人緣。

他把家安在上海最著名的古玩市場(chǎng)——東臺(tái)路，一住就是20年。好客的黃玄龍常常陪著來自臺(tái)灣、北京、上海等地的朋友，或者朋友的朋友在這里品茶、喝酒，并由此得了一個(gè)響亮的外號(hào)——“地下臺(tái)辦”。

在上海，黃玄龍認(rèn)識(shí)了清末大收藏家龔心釗的女兒龔安英，沒事兒就會(huì)拎著糕點(diǎn)去找龔老太太討教，對(duì)如此有禮貌、好學(xué)的小伙子，后者自然就把自己知道的傾囊而出。黃玄龍因此也有機(jī)緣收藏到多件龔心釗的舊藏，比如中國嘉德2010年春拍翦淞閣專場(chǎng)上的頭魁“明末清初 楊玉璇 田黃凍達(dá)摩面壁像”（成交價(jià)：1568萬元）。

在黃玄龍眼里，他和龔家后人的交往中，最重要的收益是收藏的知識(shí)，“收藏不是單純拿來玩而已，還有它后面的含義所在”。雖然他還做不到像龔心釗先生那樣，重金聘請(qǐng)能工巧匠住在家里，為每一件藏品量體裁衣的做出最精美的錦盒包裝，但那些理念開啟了他的思路。譬如，為重要藏品寫出詳盡的考據(jù)，仔細(xì)考證出它們的傳承關(guān)系、來龍去脈?；蛟S，這也正是翦淞閣專場(chǎng)圖錄受人追捧的重要原因之一。

文人風(fēng)骨下的美學(xué)復(fù)興

當(dāng)明清官窯價(jià)格炒得滿天飛的時(shí)候，黃玄龍卻堅(jiān)持著對(duì)文房類古物的收藏研究，希望在生活中實(shí)踐明代文人的簡(jiǎn)約生活，他絕對(duì)可以說得上是如今文房熱的一個(gè)濫觴?！按松鸁o田石破硯”，古代文人覺得，沒有田產(chǎn)不要緊，靠一方硯臺(tái)就能討生活。這句話對(duì)他影響頗深。收藏古代文人精神物化的文房器具，自然成了他打開古人內(nèi)心世界的最佳方式。

黃玄龍收藏的文房品類很多，竹刻、紫砂、犀角、供石，等等。用作交流的藏品，他不惜為它們賦予滿滿的逼格。不僅對(duì)藏品品質(zhì)挑剔，在出售環(huán)節(jié)中黃玄龍還非常追求美感，精心設(shè)計(jì)賣點(diǎn)。一般的藏家送拍，大多由拍賣公司制作圖錄，拍攝過程中往往喜歡把景深刻意調(diào)得很大，使得照片每個(gè)局部格外清晰，以便客戶鑒別，而翦淞閣拍的圖片則選擇景深更為自然，有虛有實(shí)，給人一種空靈的感覺，頗有中國畫的意味。圖錄從拍攝到文字說明、考據(jù)、設(shè)計(jì)、印刷，所有環(huán)節(jié)都由黃玄龍一人獨(dú)立完成。

對(duì)于這股子難以言傳的特別文人的“勁兒”，黃玄龍有自己的理論：普通拍賣圖錄是以鑒為主，所以拍得很清楚，這樣賞的部分就比較弱，美感部分會(huì)不足?，F(xiàn)在的人都說鑒賞，其實(shí)傳統(tǒng)文人都說賞鑒，賞在鑒的前面。

在黃玄龍的夫人徐盼萍看來，他做的，其實(shí)是關(guān)于美學(xué)的復(fù)興。不僅如此，黃玄龍也將這股“勁兒”用在了對(duì)于生活的選擇上，而文玩收藏便是一種在紅塵網(wǎng)錮里讓自己適心快意的生活方式。

在夫人徐盼萍眼中，黃玄龍對(duì)生活品質(zhì)很有要求，尤其是向往他念茲在茲的明代文人式生活?！八浅Ｏ蛲鞔娜说纳睿覀?cè)诩依锏纳罘绞?，都往那個(gè)方向靠。”這一點(diǎn)，從黃玄龍的家中便可見一斑——客廳的落地玻璃前，擺放著一口巨大的銅缸，黃玄龍?jiān)脕眇B(yǎng)魚，因?yàn)椤堕L(zhǎng)物志》中非常推崇這類陳設(shè)：“水缸有古銅缸……今取以蓄魚，最古”；拾級(jí)而上，是黃玄龍的書房，整墻的書柜里擺放著各類昂貴的收藏類書籍，書柜前擺著一張明代書案，屋內(nèi)呈放著各種珍稀古玩，楊奇初的紫砂筆筒、張鳴岐的手爐、弘一的字，各類物品相互輝映。

復(fù)興美學(xué)，有時(shí)候，也是為了復(fù)興一種生活方式。

從“尊古”、“法古”到“融古”

在中國的藝術(shù)品收藏歷史上，文房藝術(shù)和宮廷藝術(shù)一直是兩個(gè)同樣重要的組成部分，但是由于中國的藝術(shù)品市場(chǎng)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，一直按照西方的審美觀和價(jià)值取向在發(fā)展，西方人更喜歡華麗的、宮廷風(fēng)格的藝術(shù)品，所以國內(nèi)對(duì)文房藝術(shù)的研究和收藏一直被忽視，市場(chǎng)價(jià)值也一直都被低估。2006年，翦淞閣首拍的成功，帶動(dòng)文房市場(chǎng)一路走高，同時(shí)讓傳統(tǒng)收藏者開始重視文房藝術(shù)品，各個(gè)拍賣會(huì)的文房專場(chǎng)也變得越來越多。

在上海這個(gè)寸土寸金的鬧市，“翦淞閣”這樣一個(gè)布置典雅的空間吸引著各色人等在此駐足停留。說到“翦淞閣”的由來，這是黃玄龍?jiān)谑嗄昵笆詹氐囊粋€(gè)匾額，為清代著名書法家尹秉綬所題。黃玄龍和尹秉綬都是福建人，“翦”是收藏的意思，“淞”是蘇州河流經(jīng)上海的這一段，得到這塊匾，黃玄龍覺得簡(jiǎn)直是天作之合，立刻替換了以前的堂號(hào)。

從2006年開始，在嘉德和保利，黃玄龍合計(jì)做過五個(gè)翦淞閣專場(chǎng)，每一個(gè)專場(chǎng)都沒有讓人失望過，每一次的出動(dòng)，都成為收藏界的一大盛事，有的人關(guān)注他拿了什么，有的人關(guān)注他新的玩法，就像他的昵稱“希特勒”一樣，于人有震懾之感。

由收藏而研究，由研究而推廣，現(xiàn)在看結(jié)果，黃玄龍的藏品賣得火熱，但當(dāng)年買東西時(shí)是不可能預(yù)測(cè)到的。文物拍賣來自西方，所以現(xiàn)代收藏體系中，文物價(jià)值的判斷也往往受到西方傳統(tǒng)審美的影響。如今，文房藝術(shù)獲得市場(chǎng)的認(rèn)可，在黃玄龍看來，中國藝術(shù)市場(chǎng)的主導(dǎo)者開始變成中國人自己。

十年過去了，當(dāng)黃玄龍?jiān)俅位氐剿母５?，在上海重拾翦淞閣專場(chǎng)后，人們對(duì)他的期待，一如既往，而他也在與古物的朝夕相處中，從“尊古”、“法古”到“融古”，繼續(xù)享受著古代文人般的情志樂趣。