江西財經(jīng)大學藝術學院音樂系 熊琴

中國搖滾樂與青年審美文化發(fā)展分析

江西財經(jīng)大學藝術學院音樂系 熊琴

在現(xiàn)今社會生活中，搖滾樂越來越受到青年人的喜愛，更加符合青年審美，青年喜歡搖滾樂是喜歡搖滾樂的精神——拼搏和激情。搖滾樂在這樣的基調(diào)下，也分裂出了純粹的藝術化的嚴肅音樂種類，搖滾本身就是一個文化的代名詞，是邊緣文化的代表，是所有喜愛它的人的精神家園。本文將中國搖滾樂的發(fā)展與青年審美的發(fā)展變化相結合，進一步分析論證二者之前的連結。

搖滾樂；青年審美；搖滾精神

搖滾音樂脫離當前一般音樂的表現(xiàn)形式，在表達方式上更加能夠展現(xiàn)出全新的藝術形象，從側面體現(xiàn)出人們的精神態(tài)度。搖滾音樂通過多種音樂表達形式將生活的意義展現(xiàn)出來，給人們帶來心靈上的深切體會，解放被壓抑的情感。

1 搖滾樂的起源以及走進青年審美世界過程

1.1 搖滾樂發(fā)展起源

搖滾樂起源于20世紀五十年代，在美國主流文化盛行的背景下逐漸發(fā)展起來，經(jīng)過非法電臺的傳播后盛行，深受廣大青年的喜愛，并在以后十年之間出現(xiàn)了大范圍的熱潮，成為六十年代的主流藝術。搖滾樂的起名也和種族歧視有關，例如現(xiàn)代藝術流派的發(fā)展中，有明顯具有象征意識和特征表現(xiàn)形式，在印象流派的發(fā)展中逐漸形成一種主流的社會意識，開始就體現(xiàn)出對主流藝術的排斥。而搖滾樂作為黑人音樂的一種，不能夠在白人電臺中進行播放，白人藝術家和喜愛搖滾樂的年輕人也不能夠真正面對搖滾音樂，抵抗社會輿論帶來的巨大壓力。但在搖滾樂的長期發(fā)展中，白人青年首次打破這種限制，開始走進一些黑人酒吧中進行搖滾樂的交流活動，和黑人一起進行搖滾狂歡。在這種活動初期白人是不受歡迎的，但是在長期意識環(huán)境的隔離下，因為舞臺氣氛的熱烈，隔離問題逐漸消失，白人開始真正和黑人進行搖滾狂歡，搖滾藝術也開始真正形成。

2 搖滾樂被青年審美文化重視的過程

所謂搖滾樂，就是指在表現(xiàn)形式上具有一定的張力，通過激昂的音樂、狂放的鼓點、肆意的旋律以及參與者的嘶吼來進行演奏，和傳統(tǒng)音樂有很大程度的不同。在搖滾音樂開始出現(xiàn)時，大范圍受到主流意識的抵制，和主流音樂嚴重脫節(jié)，展現(xiàn)出全然不同的色彩。但是因為搖滾樂所代表的創(chuàng)新發(fā)展、自由進步的意識受到青年人的喜愛，也因此促進了一部分青年人思想的進步，在美國種族歧視問題上得到了很大的改善，但卻受到體制的排斥。

搖滾樂發(fā)展起初，只是由一部分有沖勁的青年人發(fā)動，在時代的強烈阻礙和內(nèi)心強烈情感的壓抑中逐漸建立起來，在很大程度上對傳統(tǒng)的觀念造成了一定的沖擊。搖滾樂的背后所代表的就是共同反叛、自由以及一種壓抑情感的表達?；蛘哌€有很多搖滾樂隊從傳統(tǒng)的音樂中借鑒，采用全新的藝術形象進行搖滾樂的展現(xiàn)。后來搖滾樂從傳統(tǒng)音樂中借鑒的表達方式也開始受到搖滾樂主流意識發(fā)展的重視，也因此逐漸發(fā)展起來。在搖滾音樂從西方世界流行開來之時，也開始漸漸流向東方，走進中國社會文化發(fā)展的體系中，成為社會生活中重要的一份子，影響著中國青年審美文化的發(fā)展。

3 中國搖滾樂的發(fā)展

在20世紀六十年代，搖滾樂開始傳入中國。雖然中國搖滾樂的起步較晚，但是其影響力卻絲毫不比西方搖滾樂弱。

中國搖滾樂開始從第一首真正意義上的搖滾———《新長征路上的搖滾》到以后結合我國民族特色創(chuàng)造出來的搖滾音樂——《山歌好比春江水》，都在一定形式上體現(xiàn)出搖滾樂在中國的發(fā)展態(tài)勢。中國的搖滾歌手具有一定的能力，他們能夠結合我國社會的實際情況，努力尋求搖滾樂在中國發(fā)展中的定位，并進行整合，作出真正意義上符合中國特色的搖滾樂藝術創(chuàng)作。中國青年在這個過程中受到搖滾音樂的影響，因而產(chǎn)生了一定的思想意識變化，在社會生活的創(chuàng)新活動中有著更多的思考，有利于創(chuàng)新意識的發(fā)展。

4 我國社會環(huán)境下的青年審美文化特征

青年是具有完善自主意識的個體，在生理和心理發(fā)展中都已經(jīng)成熟，因此面向社會生活中不同的事物都有著自己的分析。青年們在自身對外界環(huán)境的理解中，通過尋求對社會環(huán)境的定位以及自身社會價值的思考，促進完整思想的圓滿達成。在這個過程中，青少年容易受到其他文化的影響，思想和行為出現(xiàn)很大程度的不同。在市場經(jīng)濟變動中，青年的思想容易被社會環(huán)境所影響而出現(xiàn)迷茫的情況。青年的審美更加具有創(chuàng)新性和自主性，喜歡追逐具有創(chuàng)新思想的活動，并開展導向性思考。

5 搖滾樂對中國青年接受教育情況的影響

5.1 搖滾音樂在中國青年審美文化發(fā)展中的矛盾因素

在中國搖滾音樂的發(fā)展中，還有一項矛盾因素，那就是在關于搖滾面向現(xiàn)代商品化的趨勢下，總是會保持強烈的抵制態(tài)度，搖滾歌手在面對金錢時往往不屑一顧，但是大部分搖滾歌手都是擁有大量資產(chǎn)的青年富豪，他們卻對金錢保持鄙夷的態(tài)度，這讓社會生活中很大一部分人不能夠準確理解，或者不能理解透徹，這就導致了一種矛盾。

這種矛盾情況主要是因為搖滾音樂在中國有開闊的市場，并且搖滾音樂具有很強的創(chuàng)新精神，大部分新生代歌手不斷涌現(xiàn)出來，受到社會各界的廣泛歡迎，其倡導的對社會生活的熱情、反對死板、堅持創(chuàng)新的精神在不斷影響著青年人心理的發(fā)展?；蛘呖梢哉f中國搖滾樂的發(fā)展給青年心理帶出了很大的欲望，甚至有一種對搖滾樂的盲目崇拜。所以搖滾樂就在中國迅速發(fā)展，為帶動中國新生代歌手資產(chǎn)的積累創(chuàng)造了條件。

但是搖滾歌手本身卻對金錢保持一種無所謂的態(tài)度，這種態(tài)度不僅僅維持在表面，或者說只表現(xiàn)在搖滾音樂中。他們更多的將這種態(tài)度表現(xiàn)在實際活動中：把演唱會得到的大部分資金捐助給社會福利機構，舉辦大量義演來幫助社會貧困人士。這對一般的歌手來說是不能夠做到的。青年人的思想在面對搖滾音樂時具有一定的模仿性質(zhì)，他們會對社會保障制度感興趣，將資金更多地投給社會福利機構，這給社會帶來很大的優(yōu)勢。但搖滾這種音樂卻注定不能有太小的商業(yè)效應，尤其是在歌手將資金投入社會福利機構后，就會帶來更多青年粉絲的崇拜，贏得觀眾的喜愛。這和他們在社會經(jīng)濟、政治、宗教等方面的追求相違背，卻是他們始終離不開的發(fā)展方向。

5.2 中國青年審美文化的發(fā)展

青年審美文化簡單來講就是青年在面向文化而產(chǎn)生的一種以年齡為劃分單位的亞文化。其主要是處在青年人進行心理、生理活動的總結階段，并在青年生活中進行生活問題的總結。我們大致能夠從青年人對搖滾音樂的追求中看出，處于這一年齡段的人大部分會對一件或者多件事物有著一定的堅持，對傳統(tǒng)有著強烈的反抗心理。搖滾樂可以給青年的人生帶來一種巨大的轉變，它能夠促進青年對這種反抗心理的擴大化以及對傳統(tǒng)意識的排斥，不斷開展創(chuàng)新活動，這個轉變過程是必然的，所以不需要過度反抗。未來青年的發(fā)展方向?qū)泳哂袆?chuàng)新性的角度出發(fā)，迎合時代發(fā)展的步伐，為中國社會生活的發(fā)展做出更多的貢獻。

隨著中國社會商業(yè)氣息的逐漸加重，搖滾音樂開始走向一些酒吧、夜店，成為青年人們思想的宣泄口，所以大部分人將搖滾當成一種腐朽、墮落的象征。青年人在這種情況下思想受到侵害，審美文化能力開始混亂，大規(guī)模低質(zhì)量的搖滾音樂開始出現(xiàn)在市場中，嚴重對青年人的社會生活心理造成影響，缺乏一定的獨立審美觀下價值觀念的創(chuàng)造。因為喜歡搖滾音樂的人都是以青年為代表，他們在社會意識上的認知不足，容易受到低下的搖滾音樂的影響，而以青年人為團體的社會人員恰恰是最不受到重視的，國家也沒有對搖滾音樂提出管制，或者鼓勵積極向上的搖滾精神，因而造成中國搖滾音樂體制的雜亂。相關部門應該積極做好引導調(diào)節(jié)工作，在專門的搖滾音樂文化調(diào)節(jié)基礎上，通過樂隊開發(fā)的有效控制，實現(xiàn)搖滾音樂藝術在中國的積極發(fā)展，帶動中國青年審美文化的提升。

6 結束語

隨著時代的發(fā)展，中國搖滾樂在音樂藝術表現(xiàn)上的道路越走越遠，作為當今時代前沿的文化體現(xiàn)形式，時刻影響著中國青年的心理生理健康。但是搖滾音樂卻始終不能夠受到社會各界人士的重視，在中國的底層文化發(fā)展中始終呈現(xiàn)著一種空洞、乏味的內(nèi)容，同時會給社會生活帶來混亂的現(xiàn)象。中國青年應該保持良好的審美文化，發(fā)展搖滾音樂的積極精神，努力帶動社會文化的創(chuàng)新與發(fā)展，給中國本土文化中搖滾精神的創(chuàng)造做出不懈努力。畢竟搖滾音樂在中國社會的影響深遠，應該承擔應有的積極的精神文化傳播的作用，促進青年審美文化的發(fā)展。

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