赫爾穆特·紐頓是世界上迄今最著名、最多產(chǎn)、最為人們效仿的時(shí)尚攝影師之一。他拍攝的標(biāo)志性時(shí)尚作品有人憎惡之極，有人頂禮膜拜。他的作品或是因表現(xiàn)了偷窺、施虐和受虐場(chǎng)面，或是因充滿迷信的色彩而聞名于世，使他在70年的職業(yè)生涯中一方面飽受爭(zhēng)議，另一方面又好評(píng)如潮。但是，不管你喜歡還是討厭他的攝影作品，這種現(xiàn)象都會(huì)引起某種社會(huì)反響。他的作品為我們留下了一筆恒久致遠(yuǎn)并影響深刻的時(shí)尚攝影寶貴遺產(chǎn)。

赫爾穆特·紐頓（Helmut Newton）偏好拍攝那種極具魅力、泰然自若、腳登高跟鞋的女性，其他題材的攝影很少涉獵。為此，《時(shí)代》（Time magazine）雜志在他1976年出版了第一本著作《白人女性》（White Women）之后，送給他一個(gè)“奇想之王（The King of Kink）”的綽號(hào)。他的作品隨處可見：《時(shí)尚》（Vogue）雜志，《名利場(chǎng)》（Vanity Fair）雜志，《世界時(shí)裝之苑》（Elle）雜志，《花花公子》（Playboy）雜志等。他光是為巴黎版《時(shí)尚》雜志就拍攝了64期封面。

“毫無疑問，赫爾穆特·紐頓是20世紀(jì)最重要的攝影師之一，”位于柏林的赫爾穆特·紐頓基金會(huì)理事長(zhǎng)馬提亞·哈德（Matthias Harder）博士這樣評(píng)價(jià)他?！八?dú)樹一幟、別出心裁的時(shí)尚攝影肖像和人體攝影作品直到今天還在展出?！?/p>

“雖然他那些非比尋常的照片既令人震撼，又讓人憤怒，但是，至少有一點(diǎn)是極其重要的，他的作品徹底改變了時(shí)尚攝影的風(fēng)格。除此之外，這些照片還深刻反映和表現(xiàn)了西方社會(huì)女性在那個(gè)偉大的時(shí)代變革中角色轉(zhuǎn)換的過程?！辈豢煞裾J(rèn)，紐頓的攝影作品是令人難忘的。但是，自詡為鏡頭后面的偷窺狂的他，卻有著許多鮮為人知的故事。

紐頓曾在他的自傳中寫道，也就是在12歲的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己非?！昂蒙?。他閱讀了施尼茨勒（schnitzler）和茨威格（zweig）等人的著作，經(jīng)常研究各種色情雜志。四年后，在納粹政權(quán)的逼迫之下，他不得不離開了學(xué)校，開始跟隨一位名為伊娃（Yva）的肖像人體時(shí)尚攝影師作為學(xué)徒。伊娃老師雖然打算移民到美國(guó)紐約，但后來被驅(qū)逐出德國(guó)，據(jù)說死在了集中營(yíng)里?！耙镣奘?0世紀(jì)20-30年代著名的攝影師，她的許多作品屢屢出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的雜志中，”哈德介紹道。“赫爾穆特掛在伊娃工作室里面的那幅16歲時(shí)的自畫像一直陳列在我們的博物館中，在其他展館中也曾多次展出?！?/p>

波折的命運(yùn)

納粹黨當(dāng)政之后，對(duì)猶太人實(shí)行殘酷的鎮(zhèn)壓，導(dǎo)致紐頓的父親失去了自己的鈕扣廠，并一度被扣押在集中營(yíng)內(nèi)。最終紐頓的父母逃往南美，而剛邁入18歲的紐頓也在領(lǐng)到護(hù)照之后，于1938年12月5日搭乘火車離開了柏林，開始逃亡生涯。在意大利的里雅斯特下車后，他帶上所有的相機(jī)，拿著預(yù)定的船票，登上了客船前往遙遠(yuǎn)的上海。不過，在客船?？啃录悠缕陂g，紐頓很快就在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是最具影響力的報(bào)紙之一的《海峽時(shí)報(bào)》（The Straits Times）找到了工作。

1940年，當(dāng)時(shí)局令他感覺到那里太危險(xiǎn)的時(shí)候，紐頓逃離了新加坡，在沒有船票的情況下登上了停泊在港口內(nèi)的一艘輪船。他茫然不知輪船將開往何處。后來他才得知，那是開往澳大利亞墨爾本港的“瑪麗女王”號(hào)客輪。到了墨爾本，他在一個(gè)為德國(guó)人和意大利人開設(shè)的收容所里度過了一段時(shí)光。離開收容所之后，他立刻加入了軍隊(duì)，改名叫紐頓，并于1946年12月成了一名澳大利亞公民。

不久以后，他在墨爾本開了一家照相館，還邂逅了他的妻子——演員茱恩·布魯耐爾（June Brunell）。當(dāng)時(shí)，紐頓白天的工作是為Rockmans公司制作郵購目錄，到了晚上就在暗房里洗照片。在辭去Rockmans的工作之后，紐頓受雇TNew Idea公司，在那里，他的時(shí)尚攝影事業(yè)邁開了第一步：拍攝嬰兒尿布，以及“本周的帽子”廣告，并為英國(guó)版《時(shí)尚》雜志的澳大利亞增刊拍攝照片。

隨著歐洲和平時(shí)期的正式到來，20世紀(jì)50年代中期，紐頓和妻子茱恩穿梭在歐洲大陸之上，在得到《時(shí)尚》雜志一年的工作合同之后，他們最終定居于倫敦。這是紐頓第一次來到英格蘭，但一切都令他感到沮喪和壓抑。他把那個(gè)時(shí)期的攝影作品形容為很“無聊”，很“可怕”。所以，工作合同還沒有到期他就離開了倫敦，前往巴黎，很快就在當(dāng)時(shí)最具革命性的雜志Jardindes Modes找到了工作。

后來，因?yàn)榈玫揭环莅闹薨妗稌r(shí)尚》雜志的工作合同，紐頓回到了墨爾本。不過，就在1961年的時(shí)候，他的明星地位得到了認(rèn)可，于是他們又返回巴黎。“為法國(guó)版《時(shí)尚》雜志工作肯定是他的一個(gè)大突破，”哈德認(rèn)為?！霸谂c法國(guó)版《時(shí)尚》雜志再續(xù)合同之前，他還為當(dāng)時(shí)的其他雜志工作了兩年，這些雜志就有《女王》（Queen）和法國(guó)版的《世界時(shí)裝之苑》。他成了20世紀(jì)60年代發(fā)表作品最多的時(shí)尚攝影師?！?/p>

前所未有的時(shí)尚成就

正是在20世紀(jì)70年代這個(gè)體現(xiàn)女性變化的10年之中，紐頓以前所未嘗的方式開始探索人體攝影藝術(shù)，他把時(shí)尚與色情之間的界限徹底模糊掉了。“從常識(shí)上來講，女性時(shí)裝就是為了誘惑，攝影師就是被雇來實(shí)現(xiàn)這一切目標(biāo)的。紐頓決定在時(shí)裝的視覺世界里大膽利用透薄的服飾或純粹的裸體來表現(xiàn)時(shí)尚。在溫馨豪華的酒店里，他曖昧地褪去模特的肩帶，露出乳頭；在巴黎的一個(gè)小巷里進(jìn)行夜拍的時(shí)候，他又裝模作樣地給一位裸女?dāng)[姿勢(shì)，旁邊還有一位身著圣羅蘭（Yves Saint-Laurent）品牌禮服的時(shí)裝模特?！?/p>

紐頓和許許多多知名的或不知名的模特有過合作，這些模特有的穿著衣服，有的則不穿衣服。最后的轉(zhuǎn)折點(diǎn)大概是在1980年左右，他拍攝了兩個(gè)系列的作品：“裸體和穿衣者（Naked and dressed）”以及“大裸女（Big Nudes）”。在拍攝“裸體和穿衣者”的時(shí)候，他打破常規(guī)，以雙連畫的形式，通過模特穿著衣服和不穿衣服的對(duì)比來充分表現(xiàn)當(dāng)代時(shí)裝。紐頓在時(shí)裝中，說得好聽一點(diǎn)，打時(shí)裝的擦邊球，融入激進(jìn)的女性裸體，這種挑戰(zhàn)性的概念后來受到無數(shù)攝影師的追捧。但是，那個(gè)時(shí)候沒有攝影師敢像他那樣做，所以他的攝影作品非常有名，收藏者趨之若鶩，那些照片成了他們的必藏之物，同時(shí)也流向了藝術(shù)館，走進(jìn)了藝術(shù)品市場(chǎng)。

到了20世紀(jì)80年代，紐頓徹底倒向了裸體攝影，并樂此不疲。然而，隨著他的名氣不斷躥升，越來越多的人都渴望成為他的拍攝對(duì)象。于是，他的肖像攝影成了他另一個(gè)令人眼花繚亂的攝影行當(dāng)?shù)囊粋€(gè)分支，許多不朽的名人，從凱瑟琳·德納芙（Catherine Deneuve）到瑪格麗特·撒切爾（Margaret Thatcher）都想成為他鏡頭中的人物。

紐頓自稱是一把可以租用的手槍，他為許多世界知名品牌拍攝過廣告，如香奈兒（Chanel），圣羅蘭（YSL），藍(lán)色戀人（Blumarine），蒂埃里·穆勒（Thierry Mugler），沃福德（Wolford），以及唯寶（Villeroy&Boch），為此他收獲了巨額報(bào)酬。

攝影領(lǐng)域的多面手

他的多面手特質(zhì)并不止于拍攝肖像。赫爾穆特·紐頓不僅為時(shí)尚雜志、時(shí)尚設(shè)計(jì)師工作，對(duì)獨(dú)特的主題，比如狗仔隊(duì)圖片、警察破案照片和犯罪新聞也頗有興趣。簡(jiǎn)而言之，他對(duì)八卦小報(bào)和各種日?qǐng)?bào)副刊上登載的文章都情有獨(dú)鐘。

由他本人組建的“赫爾穆特·紐頓基金會(huì)”就位于柏林火車站的正對(duì)面，在這個(gè)當(dāng)年他為了躲避納粹的迫害而逃走的地方，已于2016年11月舉辦了他的個(gè)展。此次展覽的展品是從他1973年至2002年間拍攝的眾多作品中精挑細(xì)選出來的，包括紐頓在所出版的攝影著作中從未披露過的若干系列攝影主題，例如為《花花公子》雜志拍攝的以洛麗塔為主題的裸體攝影，以及為《巴黎競(jìng)賽》（Paris Match）畫報(bào)拍攝的在摩納哥進(jìn)行的法庭審理紀(jì)實(shí)攝影。為了這次的展覽展，紐頓重新拍攝了自己發(fā)表過的圖片，有時(shí)候甚至對(duì)整本雜志頁面進(jìn)行翻拍，標(biāo)題和其他文章或虛擬文字則放在圖片周圍。展會(huì)上觀眾還可以看到紐頓從20世紀(jì)80年代起為意大利拉鏈制造商Lanfranchi拍攝的宣傳短片，以及他從電視屏幕上拍攝下來的這部宣傳片的寶麗來圖片。

在紐頓看來，寶麗來圖片可以看作是自我表現(xiàn)的一種形式，紐頓利用模特和一些道具巧妙地把某種戲劇性的場(chǎng)景呈現(xiàn)出來，將人們覬覦的目光引向一幅幅表現(xiàn)絕望、偽裝、親昵和自戀的畫面。

力量、厄洛斯（Eros，愛神）和緊張的刺激是紐頓視覺世界中慣用的元素。他巧妙地把小報(bào)和悲劇故事結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種奇特的影像和社會(huì)紀(jì)實(shí)，而作為這種創(chuàng)作的導(dǎo)演，紐頓想知道哪一種更讓觀眾好奇。在這次展覽上我們看到的許多照片和藝術(shù)手法會(huì)豐富和拓展我們?cè)械膶?duì)紐頓及其作品的整體意象。

與紐頓作品展同時(shí)舉辦的是“MEP展”，即紐頓之妻：茱恩·紐頓（又名艾麗絲·斯賓斯，Alice Springs）所創(chuàng)作的作品展。赫爾穆特和茱恩·紐頓經(jīng)常一起展出他們的作品，互相擦出藝術(shù)的火花。“我認(rèn)為茱恩是他靈感的來源，”哈德表示?！昂諣柲绿嘏臄z的時(shí)候，茱恩往往在布景中充當(dāng)拍攝對(duì)象，然后她自己再拍一遍，所以我們都知道他的拍攝手法。我們把他倆的作品放在基金會(huì)里一起展出，觀眾可以看到紐頓工作時(shí)多么從容而平靜：他總是和拍攝對(duì)象長(zhǎng)時(shí)間聊天，很難看到他拍攝，也難得見他按下快門。也許在他開始拍攝之前腦子里就已經(jīng)有了最終的圖像?！?/p>

“紐頓擴(kuò)大了攝影藝術(shù)的范疇，他一生都對(duì)世界充滿好奇，并與時(shí)俱進(jìn)，”哈德總結(jié)道?！八谕砟甑臅r(shí)候仍在創(chuàng)作，但你絕對(duì)不會(huì)想到那些作品出自一位八旬老者之手。”紐頓的生活總是透著一股電影大片的氣息。時(shí)光荏苒，他扮演的英雄角色更加引人入勝：失敗者、勤奮者、時(shí)代的寵兒、先驅(qū)者以及傳奇者。令人悲傷的是，紐頓故事的結(jié)局堪與許多電影大片相媲美。2004年1月23日，他的車在加速之后失去控制，撞到了他曾經(jīng)住過的洛杉磯馬爾蒙莊園酒店的車道墻壁上，不幸逝世，一個(gè)時(shí)代也因此而終結(jié)。