【摘要】張愛玲是一個(gè)別致的女子，她用作品寫就了一生的傳奇，她的文字雅俗相觸，中西合璧，傳統(tǒng)意像與現(xiàn)代的技巧相統(tǒng)一，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】語言 意象

張愛玲的語言汲取了古今華洋文學(xué)語言的眾多營養(yǎng)，成長為盛開在中國四十年代文壇上的一株奇葩。張愛玲的父親出身于軍閥門第，她自幼熟讀《紅樓夢(mèng)》，深愛《海上花列傳》等諸多中國古典小說，使她深厚的古典文學(xué)底蘊(yùn)非一般人可及。出洋留學(xué)的母親和姑姑送她接受新式的學(xué)校教育，又使她接受了西洋文學(xué)的熏陶，這些經(jīng)歷成就了作為優(yōu)秀小說家的張愛玲，成就了張愛玲與眾不同又出類拔萃的語言風(fēng)格。

一、古典文學(xué)的深刻烙印

張愛玲骨子里是古典的，盡管她的外在表現(xiàn)、接人待物與中國傳統(tǒng)女子大相徑庭，但文章可見人心，且不說張愛玲小說里一個(gè)個(gè)太典型的“中國人”（夏志清先生語），有著揮也揮不去的中國人的特性，無論是男女老少說話處世仿佛都貼上了中國人的標(biāo)簽，到哪里也認(rèn)得出走不掉，單是張愛玲小說中的那些語言，就打上了深刻的中國傳統(tǒng)小說的烙印。張愛玲喜歡把某某“說”寫成某某“道”。小說結(jié)構(gòu)有些像說書，喜歡在小說開頭加一段引子。每段書開頭說書人總是這么一句：“上回書說到……”，而每一個(gè)新故事的起始更是要說上一段開場(chǎng)白。張愛玲的小說中有著明顯的受到《紅樓夢(mèng)》影響的痕跡，尤以《金鎖記》為甚。二者不光都是描寫閨閣瑣事，連書中人物的語言動(dòng)作說話辦事都與《紅樓夢(mèng)》如出一轍：曹七巧出場(chǎng)的那一段：“那曹七巧且不坐下，一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齊了。今兒想必我又晚了！怎怪我不遲到——摸著黑梳的頭！誰教我的窗戶沖著后院子呢？單單就派了那么間房給我，橫豎我們那位眼看是活不長的，我們凈等著做孤兒寡婦了——不欺負(fù)我們，欺負(fù)誰？”活脫脫一個(gè)鳳丫頭！那濃墨重彩的遲到出場(chǎng)，細(xì)致入微不厭其煩的服飾描寫，潑辣刁鉆的舉止話語，無不像從鳳姐那里脫胎而來。然而讀者們?cè)僖幌?，七巧那樣的人物也只有這樣的出場(chǎng)吧！

二、市井小說的色彩

張愛玲的作品中隨處可見現(xiàn)代中國通俗小說影響的痕跡。她的小說敘述的方式很有通俗小說的平鋪直敘的特征?！冻料阈肌さ谝粻t香》的開頭這樣述說： “請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點(diǎn)上一爐沉香屑，聽我說一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了，我的故事也該完了?！霸诠适碌拈_端，葛薇龍，一個(gè)極普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花園里遠(yuǎn)遠(yuǎn)望過去?！?結(jié)尾這樣寫道：“這一段香港故事，就在這兒結(jié)束……薇龍的一爐香，也就快燒完了” 。首尾呼應(yīng)，娓娓道來。

三、奇妙的比喻

張愛玲的很多語言是別人寫不出的語言。她的思維如此活躍，會(huì)有那么多新鮮的意象闖進(jìn)她的頭腦，走進(jìn)她的書中。她的比喻總是不落窠臼，新穎無雙，讓人拍案叫絕。來看這兩個(gè)關(guān)于生命的比喻：“生命是一襲華美的袍，爬滿了跳蚤” ?！吧袷ソ?jīng)，從希伯萊文譯成希臘文，從希臘文譯成拉丁文，從拉丁文譯成英文，從英文譯成國語。翠遠(yuǎn)讀它的時(shí)候，國語又在她腦子里譯成了上海話。那未免有點(diǎn)隔膜”。（《封鎖》）古今中外用來譬喻生命的東西太多了，可除了張愛玲，還有誰能把生命和華袍和《圣經(jīng)》如此恰當(dāng)?shù)哪蠛显谝黄?？新鮮準(zhǔn)確的譬喻，就像張愛玲文章的眼睛，明亮，透徹，吸引了最多的目光?！皬垚哿岬谋扔骺胺Q一絕，它們像一顆顆明珠，給張愛玲的文章添上了一抹耀眼的亮色。 張愛玲的語言只屬于她自己，那是獨(dú)一無二的，我們讀來如品鮮果，如飲瓊漿”。她的語言如此優(yōu)越，以至于每個(gè)字都會(huì)像一個(gè)晶體具有精確的小平面并且折射源自她的光線，詞語像飽滿的、充滿色澤的珠子在這里滾動(dòng)。

四、作品意象營造的創(chuàng)新和襲舊

張愛玲極為鮮明的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性主要表現(xiàn)為“舊小說情調(diào)與現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一”。小說中的許多主題、意象和象征都是古典小說和通俗小說所無法“拘限”的，因?yàn)樗膭?chuàng)作中增加了外來的小說技巧或現(xiàn)代派的手法，在中國現(xiàn)代小說和西方現(xiàn)代小說這對(duì)似乎“相克”的藝術(shù)形式中找到了最適合于自己的調(diào)子。張愛玲的小說大多有著鮮亮的視覺效果，善于運(yùn)用意象化的手法，使許多原本抽象的東西，如人物的命運(yùn)、心理、情緒、感覺等，像一幅幅流動(dòng)的畫面，具有具體的形態(tài)，從而給小說帶來濃郁的詩意?！督疰i記》在三萬多字的篇幅中，營造出了六種含義不同的月亮。月亮，是一個(gè)在傳統(tǒng)文學(xué)中曾被用濫了的意象，但作者卻有推陳出新的能力。在張愛玲的作品中，我們還可以看到許多具有現(xiàn)代意識(shí)的創(chuàng)新意象，如在《封鎖》的結(jié)尾處，作者寫道，男主人公呂宗楨下了電車回到家里，剛才車上遇到的女子吳翠遠(yuǎn)的臉已經(jīng)有點(diǎn)模糊了，他踱到臥室里，扭開電燈，看到了真實(shí)的自己：“一只烏殼蟲從房這頭爬到那頭，爬了一半，燈一開，它只得伏在地板的正中，一動(dòng)也不動(dòng)。在裝死么？在思想么？整天爬來爬去，很少有思想的時(shí)間罷？然而思想畢竟是育苦的。”這個(gè)“烏殼蟲”的意象就完全是現(xiàn)代的。

張愛玲的魅力，絕非一個(gè)文字技巧、敘述魅力這么簡(jiǎn)單。她是現(xiàn)代中國一個(gè)世紀(jì)的喧囂華麗風(fēng)流云散的寓言。在《傾城之戀》的結(jié)尾，有一段：“在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果；誰知道呢，也許就因?yàn)橐扇粋€(gè)大都市傾覆了” ?；蛟S可以說，這段話同樣適用于張愛玲。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲.張愛玲文集（精讀本）[M].中國華僑出版社，2002.10.

作者簡(jiǎn)介：李紅宇，女，講師，研究生，工作于吉林省白城市白城職業(yè)技術(shù)學(xué)院，語文教師。