李蘭英

在2016年4月，由薛曉路導演的浪漫愛情電影《北京遇上西雅圖之不二情書》上映僅7天，票房就突破5.3億，超越前作《北京遇上西雅圖》在2013年創(chuàng)下的5.2億元票房，成為華語愛情電影票房冠軍。[1]該片共上映28天，票房已達7.7億元[2]，導演薛曉路也成為國內(nèi)首位首日票房破億元的女導演。這又一次創(chuàng)下了國內(nèi)女導演拍攝電影的新紀錄。在這之前她也成功執(zhí)導過電影處女作《海洋天堂》。在她的作品里，能看到她對現(xiàn)實生活的觀照，將社會敏感話題巧妙地編織到電影故事之中。她的《北京遇上西雅圖》和《不二情書》都具有浪漫愛情類型的特質(zhì)，對未來國產(chǎn)電影的類型化創(chuàng)作也有著指導意義。

一、 女性導演的“女性視角”

導演是電影創(chuàng)作的關(guān)鍵人物之一，不同性別的導演對電影的闡釋和切入的視角也各不相同。女性導演的“女性視角”是從身為女性的角度去考慮作品中的人物情感、故事情節(jié)等內(nèi)容的設置。女性導演在創(chuàng)作女性題材的影視作品中本身就具有優(yōu)勢，她們的“女性視角”主要是從女性獲得與男性平等的權(quán)利、掌控自己的命運、體現(xiàn)女性成長的經(jīng)歷等幾個方面去闡釋作品。女性導演的“女性視角”是自然而然的。正如導演李玉曾說：“女性視角，我想唯一的不同就是它的天然。我天生是一個女人，然后才是一個導演，我的視角自然是不一樣的。我做紀錄片導演時，自己感覺拍攝的視角跟男性導演也是很不同的——所關(guān)注的細節(jié)、細化的程度都很不同?！盵3]這里的“女性視角”是從女性導演的角度去設置作品中的人物性格、故事情節(jié)以及其發(fā)展脈絡。

薛曉路認為：“其實我一直在回避自己的女性身份的作者角色……在這個作品中我沒有刻意地以女性的角色去完成構(gòu)架，但是可能有兩點就是我所堅持的，一個就是女性的獨立，她人生的選擇權(quán)和她為此所付出的代價和努力，這個是我一直喜歡的方向，就是選擇和選擇的權(quán)利，這個權(quán)利是很辛苦才能拿到的?！盵4]薛曉路導演的“女性視角”是自覺意識，也是自然而然的。她從未刻意地強調(diào)自己的女性身份，甚至會回避自己的女性身份，即便如此，女導演的“女性視角”也在其作品中也充分體現(xiàn)出來。透過她的作品能看到她對現(xiàn)代社會女性問題的關(guān)注。她曾強調(diào)自己不是一個女性主義或者女權(quán)主義的恪守者，也從來不希望自己的作品被打上這種非常強烈的女性主義或者女權(quán)主義的烙印[5]，她也從不標榜自己是“女性主義”或“女權(quán)主義”，她的作品也不是在女性主義或女權(quán)主義西方理論影響下的產(chǎn)物，而是從一個女性導演的視角去創(chuàng)作產(chǎn)生的作品，體現(xiàn)了一名女性導演創(chuàng)作的特質(zhì)。這些電影作品反映出她作為一個女性創(chuàng)作者的觀察視角，這就是女性導演的“女性視角”。在其影片中，薛曉路的“女性視角”更多的是關(guān)注現(xiàn)實生活中有追求，敢愛敢恨但又有性格缺點的年輕女性的成長過程，包括女性對下一代的關(guān)注、社會責任與對生活的熱愛，同時也滲透了女性作為母親的情感投入。

在新的世紀，女性導演的創(chuàng)作環(huán)境和市場環(huán)境遠遠好于之前的女性導演所處的時代，她們可以在自己的電影作品中通過“女性視角”展現(xiàn)自己個性化的方式和獨特的視角為觀眾闡釋一個更加自我、更加率真、更加犀利的女性世界，同時也為國產(chǎn)影片增添了濃墨重彩的一筆。

二、“女性視角”下的女性題材電影

薛曉路的兩部電影，從《北京遇上西雅圖》到《不二情書》，都體現(xiàn)了其對女性題材的關(guān)注。

《北京遇上西雅圖》主要講述了“拜金女”文佳佳懷孕后到美國待產(chǎn)，在這里遇到了月子公司的司機兼護工Frank?？瓷先ゴ舭宓腇rank，他在國內(nèi)曾是一位一流的心血管疾病方面的名醫(yī)。在兩個人相處中，F(xiàn)rank的體貼包容漸漸融化著文佳佳的刁蠻任性。當文佳佳身無分文的時候，也是Frank在她身邊無微不至地照顧著，直到她做完月子。在與Frank和他的女兒一起生活的一段日子，文佳佳找到了家的溫暖。影片在敘述的過程中著重表現(xiàn)了一個異國他鄉(xiāng)的女性從不獨立到獨立，從得過且過到找到自己人生的方向，并勇于選擇自己的人生道路。在創(chuàng)作上，薛曉路坦言就是想塑造這樣一個女性的成長過程。“我寫這個人物的創(chuàng)作動機，就沒圖著讓觀眾在開始愛上這個人。一個不太招人喜歡，或者說滿身缺點的人，是不是能夠通過我的這個故事發(fā)生的這120分鐘，或90分鐘的時間段讓觀眾喜歡她，我覺得這是好玩的事情?！盵6]導演的創(chuàng)作動機就是根據(jù)國內(nèi)轉(zhuǎn)型時期，現(xiàn)實社會中出現(xiàn)的社會現(xiàn)象來塑造這樣一個懷孕到美國生孩子的小三身份的女性。文佳佳最初到美國，因為自己有錢，她表現(xiàn)得狂妄自大、目中無人，完全不考慮周圍人的感受，我行我素。但是隨著劇情的發(fā)展，她與周圍人的接觸中，她也慢慢被周圍人的那種溫情所感化，慢慢地改變著自己。影片中，當她得知Frank是因為女兒長大后會需要名牌衣服才把放棄女兒的撫養(yǎng)權(quán)，她深有感觸地說：“這事我最有發(fā)言權(quán)，什么名牌服飾，這些都是有錢沒心的，沒有意義。”電影中的文佳佳也正是因為有了這樣那樣的缺點，才讓觀眾感受到了真實，很多現(xiàn)代女性也會從她身上觀照到自身。每個人的成長都不是一帆風順的，影片中的文佳佳也是一樣。她也有成熟的一天，能獨自面對生活的困難，不斷去改變自己，讓自己的肩膀強大起來，勇敢面對自己的未來，并選擇自己想要的人生。這是一個“女性視角”下的女孩如何蛻變成長的故事。

《北京遇上西雅圖之不二情書》講述的是一位15歲就隨父親移民到澳門的女性姣爺。她生活窘迫、居無定所，時常以賭場為家，成為賭場里的女公關(guān)。在這個故事中姣爺分別與學霸（陸毅飾）、富豪鄧先生（王志文飾）和詩人（祖峰飾）開展一段段無果的愛情。在這每一段愛情中，姣爺最開始都是認真地對待，并把生活的希望寄托在對方身上，結(jié)果卻接連遭遇欺騙。而另一邊洛杉磯房產(chǎn)經(jīng)紀人來自北京的Daniel也在與外國女子談情說愛，也是被對方拋棄。Daniel雖然也是四處漂泊，但他的生存狀況要遠遠好于在賭場的姣爺。某一日姣爺與Daniel因為一本《查令十字街84號》的書而結(jié)緣，兩人多次通信，千百次錯過，最終迎來了一見鐘情的愛情故事。在這個影片中“關(guān)于如何塑造姣爺（湯唯飾）這個角色，實際上在很早的時候我就已經(jīng)定了她是賭場的工作人員，當時在考慮她到底是做荷官（Dealer）還是做公關(guān)，后來采訪后發(fā)現(xiàn)Dealer的工作太死板，就如同影片中的凌姐一樣……因此我定下姣爺做一位女公關(guān)。這個人物形象最開始的構(gòu)思是像《北西1》里面文佳佳（湯唯飾）那樣，一個有點二、有點傻的女孩，但是覺得畢竟寫過了，就沒有意思了……她應當是硬朗、決然的女孩，于是便形成了現(xiàn)在的基本框架?！盵7]從影片的開頭，一個英姿颯爽的女孩騎著摩托車在高樓大廈的頂樓與一群手持棍棒的男人們進行著游刃有余的戰(zhàn)斗，這便足以見姣爺?shù)挠怖逝c果敢。

作為從小就在賭場混跡，自己的所有賭注也都放在賭博上的女性，有種天不怕地不怕的樣子。她既不怕討債的，也不怕因賭博增加的債務，自己身雖漂泊但心胸坦蕩。她一直是堅強而勇敢的，這個女性不同于《北京遇上西雅圖》中的文佳佳，她雖身處社會底層，但卻不頹廢；她雖是賭場公關(guān)，但卻有自己做人的原則；她雖把人生的一切希望放在賭場，但她愿賭服輸、不屈不撓。薛曉路也正是通過她的生活狀態(tài)來喻示現(xiàn)實中我們每一個人的人生，人生就是一場賭博，用劇中的一句臺詞“買房同賭博，敢拼才會贏”。薛曉路在影片中想表達的亦如此。“我就是想表達人生就是賭博，你學習的專業(yè)，做什么工作，嫁什么人都是賭博。賭贏了是人生，賭輸了就重頭再來。另外還有一個概念就是哪跌倒哪爬起來?！盵8]姣爺也是敢賭敢拼的女子，賭輸了就重新再來，人生沒有最壞的際遇，如果沒遇到合適的人就繼續(xù)尋找。影片中的姣爺不僅硬朗，也是一位果敢、率真的新女性。

薛曉路在這兩部影片中所塑造的女性形象、生存環(huán)境、所遇到的困難等雖然是各自不同的，但是兩位女主人公也是有共同之處的。她們都孤身一人獨處在異國他鄉(xiāng)，在外漂泊，周圍沒有家人和朋友的陪伴，自身也都有各自的缺點和問題。她們不是社會精英女性的代表，她們僅是現(xiàn)實生活中普遍存在的女性群體中的一分子。但在面對自己成長中碰到的挫折和困難時，她們是堅強而勇敢的，也并沒有因為自己有缺點，生活陷入窘境就自暴自棄，依舊樂觀地坦然地面對生活，并不斷努力去尋找適合自己的生活方式，尋找自己的情感歸宿。

三、“女性視角”下的商業(yè)類型電影

商業(yè)類型電影是高度模式化的影片，它是一個普遍存在的、客觀的電影現(xiàn)象。羅伯特·考克爾認為：“電影一旦發(fā)展出一種敘事結(jié)構(gòu)，從僅僅展示事物（如火車離開站臺或兩個接吻的人）轉(zhuǎn)向講述故事，就開始形成類型。故事一旦被講述，它們就立刻進入了一定的類型：浪漫的、情節(jié)劇的、追捕的、西部的、喜劇的。”[9]在這些眾多的商業(yè)類型電影中，浪漫愛情片則是以愛情、婚姻、家庭為主要內(nèi)容的故事片的統(tǒng)稱。這種商業(yè)類型片是美國好萊塢為了經(jīng)營其在世界電影中的地位而塑造的一個又一個熒幕經(jīng)典劇作，這種類型也成為世界性的電影類型?！?0世紀30年代，愛情片的類型模式已經(jīng)確定，在后來的發(fā)展中，基本上向兩個方向發(fā)展：一是更加浪漫化、純粹化，以單一的愛情故事貫穿全片，演繹得更加真摯感人；另一類是與其他類型元素結(jié)合，使影片主題趨于復雜，愛情的價值取向也更為多元化。”[10]薛曉路的《北京遇上西雅圖》和《不二情書》在架構(gòu)上也都屬于這種浪漫愛情片的商業(yè)類型電影。

當下的中國電影已經(jīng)不可能脫離商業(yè)，商業(yè)電影越來越占據(jù)強有力的地位。正如陸川所言，“對于中國的電影導演來說，其實我們面臨的時代可能是最好的；但是對于藝術(shù)電影來說，環(huán)境可能是最糟糕的?，F(xiàn)在我們評價電影是否成功的標準很單一，就是市場，就是票房。票房成為行業(yè)評價影片的唯一標準?！盵11]擅長拍文藝片的女導演們也在紛紛轉(zhuǎn)型以適應目前的電影市場，寧瀛曾表示“不再從一個大的角度或者個人的角度去體會它，而是通過一部商業(yè)片去關(guān)注……我的創(chuàng)作共鳴其實在更專業(yè)的地方會體現(xiàn)出來?！盵12]高質(zhì)量的文藝片如果無法獲得更多的票房，對導演來講也是一種遺憾，同時也會影響自己未來的導演之路，畢竟電影要獲得更多的觀眾認可才更有社會價值。

薛曉路導演的《北京遇上西雅圖》系列電影都是偏向于商業(yè)類型電影。她從一開始選題上就會從商業(yè)片的角度去思考。“我向所謂的商業(yè)片靠攏，故事沒有那么狠，看似很溫和，選取的點是有趣的，戲劇性的，讓觀眾在觀影的過程中自在、愉快就完了。但是我相信他們看完之后還是會有一點電影之外的小思索，這個思索是我不太愿意放棄的?！盵13]薛曉路坦言自己在向商業(yè)片靠攏，這是現(xiàn)實，商業(yè)片是導演不能夠逃避的社會現(xiàn)實。但同時她也在這類商業(yè)類型片的模式上給影片添加了一些可以讓觀眾看完后有所收獲的一些內(nèi)容，增加了文藝片的內(nèi)涵。在創(chuàng)作的時候，她依舊“很難完全拋開我個人的氣質(zhì)，包括那種人性的思考，即便我在努力追求我心目中的商業(yè)目標”。[14]在選題的時候，薛曉路是按照自己的意愿去選擇主題，而沒有按照類型片的模式去一味地照搬照抄《西雅圖夜未眠》或其他類型片的創(chuàng)作模式，亦或選擇將《西雅圖夜未眠》改編成中國版本?！拔以趯ふ翌}材的時候，可能首先是因為這個事件本身有一種傾向性，或者說人在某種特殊境遇下的狀態(tài)，才可能讓我去思考，去構(gòu)筑故事。換句話說，完全無動于衷的、沒有內(nèi)心動機的商業(yè)片，我是做不來的。”[15]《北京遇上西雅圖》試圖選取在更大范圍內(nèi)大家都能去了解去體會的一種情感表達，就是“愛情選擇”，這個主題觸動的社會面會更廣泛。[16]薛曉路的每一部電影都會圍繞一個主題展開，而這些主題也體現(xiàn)了現(xiàn)代人的生活狀態(tài)、現(xiàn)代人的精神面貌與情感困惑。薛曉路雖然沒有完全按照當下浪漫愛情電影的范式去塑造人物，安排劇情，但建構(gòu)在商業(yè)類型片和自我風格對接基礎(chǔ)之上的影片，依舊吸引了大量的觀眾，觀眾也能感受這兩部影片所帶來的感動與震撼，這也是普通的商業(yè)類型片所達不到的情感效果，所以薛曉路兩部影片的票房都創(chuàng)立了新的高度，得到了觀眾的認可。

結(jié)語

從《北京遇上西雅圖》到《不二情書》，薛曉路的“女性視角”下關(guān)于女性題材的商業(yè)類型片表現(xiàn)得非常到位。饒曙光認為作為商業(yè)類型片必須“在觀念表達上契合社會的主流文化心理，遵從大眾的文化價值觀，這樣才能在最大層面上贏得市場和觀眾的認可?！盵17]薛曉路的這兩部影片也正是在觀念表達上切合了社會上公眾所關(guān)注的移民、小三、同性戀、赴美生子、美國買房子等話題，將諸多中國當下的社會問題融匯于影片的敘事之中，這些能引起公眾的普遍共鳴，所以也贏得了市場和電影觀眾的認可。

與此同時，這兩部影片也有導演自己所堅持的價值觀存在，并沒有完全照搬好萊塢的商業(yè)類型片的套路，推動了商業(yè)類型片本土化的創(chuàng)作模式，為女性導演拍攝的商業(yè)類型片提供了新的參照。