文/張雨虹

理查德·泰勒視覺世界的掌門人

文/張雨虹

伴隨著江南特有的青街石板路和細(xì)雨，首屆烏鎮(zhèn)國際未來視覺藝術(shù)計(jì)劃于12月13日在烏鎮(zhèn)北柵絲廠拉開帷幕，為期五個(gè)月的“烏鎮(zhèn)國際未來視覺藝術(shù)展—維塔工作室·格特博士的世界”揭開了神秘面紗。作為維塔工作室的“掌門人”，理查德·泰勒帶著他的工作室成員一起來到烏鎮(zhèn)，在這座歷史悠久的古鎮(zhèn)之中，將先進(jìn)技術(shù)與古老文化結(jié)合，將迷離科幻與青磚綠瓦融合，編織出一曲別樣的時(shí)光之曲。毫無疑問，理查德·泰勒掌握著打通現(xiàn)實(shí)與虛擬的鑰匙，如今借著“烏鎮(zhèn)國際未來視覺藝術(shù)計(jì)劃”，他正邀請(qǐng)著人們走進(jìn)奇妙的視覺世界。

愛上打造新世界

如果說電影是另一種生活的可能，那么為了接觸那個(gè)奇妙的平行世界，視覺會(huì)是我們第一個(gè)使用到的感知。細(xì)數(shù)近年來以視覺效果著稱的電影，像《魔戒》《霍比特人》《阿凡達(dá)》《金剛》等影片，它們都像夢境一般讓人們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)忘記真實(shí)，沉溺其中。這些美妙的視覺感官效果，令每一個(gè)進(jìn)入其中的人都如癡如醉，魂?duì)繅艨M。

而那個(gè)讓一切“奇跡”陸續(xù)發(fā)生的人，便是理查德·泰勒，維塔工作室的創(chuàng)始人之一，一個(gè)土生土長的新西蘭人。他的名字總和彼得·杰克遜、史蒂文·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆等傳奇導(dǎo)演、制作人聯(lián)系在一起。他曾將中土世界當(dāng)作自己的后花園來細(xì)心打造；他是那個(gè)創(chuàng)造了《阿凡達(dá)》中美麗、自由又野性的潘多拉星球的人；他手中的五座奧斯卡最佳設(shè)計(jì)金像獎(jiǎng)至今不曾黯淡它們的光芒。對(duì)許多影迷來說，理查德·泰勒就像是個(gè)“造物者”一樣的存在，因?yàn)樗馨汛嬖谟谖淖趾拖胂笾械奶摂M世界變成銀幕上的“真實(shí)世界”。

在理查德·泰勒的眼里，“樂趣和想象力”是從事視覺特效的工作者們最需要的兩個(gè)關(guān)鍵詞?！叭绻@個(gè)工作很容易，那么我可能會(huì)質(zhì)疑這份工作所帶來的樂趣?！痹谡劦教魬?zhàn)一詞時(shí)，理查德·泰勒這樣回答。他從一個(gè)布景師和玩偶制作師起家，對(duì)于他來說，“樂趣”是工作最大的動(dòng)力。比如《丁丁歷險(xiǎn)記》，他在接到偶像史蒂文·斯皮爾伯格邀請(qǐng)他加盟電影的電話后快樂得像個(gè)夢想成真的小男孩。而之后《霍比特人》計(jì)劃終于啟動(dòng)，他對(duì)于再一次的中土之旅依然興奮不已。

虛擬與真實(shí)中間到底缺少什么？打個(gè)比方，外星人為什么往往意味著一位有著倒雞蛋型的腦袋和細(xì)手細(xì)腳的小怪人，第一個(gè)把這三個(gè)字變成畫呈現(xiàn)在紙上的那個(gè)人一定有著非同尋常的想象力。理查德·泰勒相信，是想象力推動(dòng)世界前進(jìn)，“不妨我們一起想一想，除了大自然給我們提供的物體外，任何一個(gè)地球上的物件都是經(jīng)過設(shè)計(jì)工具和人類的生產(chǎn)能力才能呈現(xiàn)的。那么如果我們創(chuàng)造一個(gè)另外的世界和剛才說的這一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界來互相競爭，在這個(gè)新的世界里沒有限制時(shí)間，你可以做任何的事情來完成你的故事，任何事情都可以重新思考、重新想象、重新設(shè)計(jì)。新的文化、建筑、時(shí)裝、機(jī)動(dòng)車、家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)新的動(dòng)物、天氣、地面，一切都是新的。在這些都具備的基礎(chǔ)上，我們和那個(gè)世界的人物的感情聯(lián)系才會(huì)牢固。最終的目的，是去設(shè)計(jì)和創(chuàng)造這些我們想要的、想寄托想象力的人物，就像概念設(shè)計(jì)師約翰·豪在《指環(huán)王》《霍比特人》系列里面做到的那樣，把這些人物放到這些神奇的世界里面?！?/p>

從觀察現(xiàn)實(shí)，到以此為依據(jù)輔以想象的色彩，接下來就是依靠科技的力量來將想象變?yōu)閷?shí)物。這個(gè)環(huán)環(huán)相扣的過程，就是理查德·泰勒把玩人類視覺體驗(yàn)的途徑，在他的世界里，只有你想不到的，沒有他做不到的。

技術(shù)和故事的博弈

如果說電影是另一種生活的可能，那么為了接觸這種可能，這已經(jīng)不是理查德·泰勒第一次來中國了。多年前他就開始了在中國的合作，今年他還帶領(lǐng)自己的維塔工作室參與電影《長城》的制作過程，為其設(shè)計(jì)武器、盔甲和怪獸，片中具有中國元素的怪獸饕餮就是出自他們之手。不過理查德·泰勒此次來到中國真正的目的，是將維塔工作室的全貌首次向全世界進(jìn)行展示。在烏鎮(zhèn)舉辦的此次展覽向觀眾展示了維塔工作室的大型工作臺(tái)，并以設(shè)計(jì)手稿、原創(chuàng)模型、微縮景觀場景等展品，呈現(xiàn)維塔工作室從概念設(shè)計(jì)到成品制作的全過程圖景，以及特效電影誕生背后的創(chuàng)造精神、工匠精神及幻化過程。

在外人眼中，維塔工作室是能充分運(yùn)用技術(shù)的一把好手，理查德·泰勒卻說不僅僅如此?！熬S塔工作室一直在不斷地推動(dòng)技術(shù)革新，它集傳統(tǒng)技術(shù)和新技術(shù)于一身，我們充分利用新技術(shù)，所以我們絕對(duì)是處在技術(shù)前沿。有時(shí)候我們預(yù)算有限，或者合作方只給了我們一半的時(shí)間，但我們的團(tuán)隊(duì)還是投入其中，找出了成功的解決方案，這些新的方案就是對(duì)已有技術(shù)的革新，我們找到了更有效的新方法。維塔工作室制作的作品中，有60%都是通過機(jī)器制造的，這是我們開辟出的一條新路，這可能沒你想的那么革命性，但從我們自己的角度來說這就是偉大的成就，而且我們倍感自豪?！?/p>

當(dāng)電影從黑白無聲，發(fā)展到如今的VR、IMAX等新技術(shù)盛行，給那些講故事的人和創(chuàng)造者帶來了一些新的和前所未有的挑戰(zhàn)。當(dāng)電影的媒介在經(jīng)歷如此大的變化以后，創(chuàng)作者又該怎么繼續(xù)去講一個(gè)有影響力而且能夠動(dòng)人的故事？在烏鎮(zhèn)國際未來視覺高峰論壇上，理查德·泰勒提出了以上問題，“我們來到了一個(gè)新的世紀(jì)和元年?，F(xiàn)在發(fā)展的一些技術(shù)，可以拿掉銀幕，像讀一本小說一樣，再一次呈現(xiàn)到讀者腦海中。這給我們的年輕設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提供了美妙的挑戰(zhàn)，我們必須想好怎樣讓新的世界成為現(xiàn)實(shí)。自從電影被發(fā)明以后，導(dǎo)演講故事的范圍都被各種各樣四邊形的框架壟斷。在未來短短幾年內(nèi)，人們就可以看到不用銀幕就能享受的放映世界，可以看到虛構(gòu)和非虛構(gòu)的真實(shí)世界的互動(dòng)。我們未來講故事的媒介不會(huì)是物屏或是玻璃，而是直接插進(jìn)腦海的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

不過緊接著，理查德·泰勒就給出了他自己的答案。他說他和很多導(dǎo)演都有過合作，知道他們拍電影時(shí)的思路，而他自己在創(chuàng)作人物時(shí)也有著自己的考量，“我想我們?nèi)タ措娪笆且驗(yàn)槲覀兿牒碗娪袄锩娴娜宋镉幸环N聯(lián)系感，不管他們是皮肉之軀還是橡膠，抑或是數(shù)碼。我們看電影是因?yàn)槲覀兿敫杏X到嫉妒、恐懼等多種情緒。而偉大的人物可以讓我們有這些感覺，這就是我們這個(gè)行業(yè)的用途?！?/p>

理查德·泰勒以散發(fā)著夢幻氣息的視點(diǎn)跳脫出現(xiàn)代社會(huì)的桎梏，觀眾能通過角色的人生軌跡，注視著眼前極具未來感的畫面來想象角色的心情和故事氣氛，以此和現(xiàn)代性社會(huì)劃開界限。站在視效領(lǐng)域的制高點(diǎn)，理查德·泰勒更能看清未來電影的走向，視效與故事的相輔相成已然成為他創(chuàng)作的核心原則，而當(dāng)下一代年輕人展望未來電影創(chuàng)意的時(shí)候，這一原則會(huì)變得越來越重要。