秦楓

渾厚的變奏
——論苗再新軍旅題材人物畫(huà)創(chuàng)作的筆墨情致

秦楓

苗再新在軍旅題材人物畫(huà)創(chuàng)作中畫(huà)面充滿剛毅感與時(shí)代性，筆墨應(yīng)用統(tǒng)一整體，又充滿變化，體現(xiàn)著中國(guó)軍人的剛毅與威嚴(yán)，深情與豪放。其中他的軍旅題材作品有《井岡會(huì)師》《雪狼突擊隊(duì)》《熱血男兒》《兒女英雄》《力的凝聚》《井岡山革命斗爭(zhēng)》《師生》《生死挺進(jìn)》《危難時(shí)刻》《生命的支撐》等，本文從筆墨的枯與潤(rùn)、剛與柔、疏與密、嚴(yán)謹(jǐn)與隨性四個(gè)要素出發(fā)，對(duì)苗再新軍旅題材中國(guó)人物畫(huà)的筆墨進(jìn)行系統(tǒng)的辯證分析考察。

一、枯與潤(rùn)的結(jié)合

枯筆的作用一般是體現(xiàn)事物的硬度感與滄桑感，在人物畫(huà)中，枯筆在形體刻畫(huà)與結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方面也可以起到支撐的作用。在苗再新的軍旅題材中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作中，枯筆的應(yīng)用，在形體塑造方面用重筆枯墨建立形體框架，使得人物有力而沉穩(wěn)，結(jié)構(gòu)明顯，衣褶刻畫(huà)生動(dòng)，彰顯厚重而有力量感，特別在人物臉部的結(jié)構(gòu)刻畫(huà)方面與皺紋刻畫(huà)方面多用淡色的枯墨，而在衣褶方面的結(jié)構(gòu)刻畫(huà)方面多用重色枯墨與淡色枯墨相結(jié)合，而在衣褶局部細(xì)紋刻畫(huà)方面多用淡色枯墨，例如作品《兒女英雄》《雪狼突擊隊(duì)》等作品，枯筆筆墨有力的表現(xiàn)出人物的滄桑感與歷史性，也恰到好處地體現(xiàn)了人物性格的剛毅性，為氛圍的烘托奠定了基礎(chǔ)。在苗再新的軍旅題材人物畫(huà)作品中，枯筆的應(yīng)用不但為畫(huà)面打起了堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)框架，更為畫(huà)面增添了一種樸實(shí)而莊重的美感。

濕筆一般是體現(xiàn)畫(huà)面對(duì)象的概括性與描繪筆墨的暢快與通透感，在人物畫(huà)中，濃墨的濕筆和淡墨的濕筆都可以使作品顯得酣暢而柔美，使畫(huà)面具有中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的美感。苗再新的軍旅題材人物畫(huà)作品中，濕墨的運(yùn)用是在干墨的形體塑造基礎(chǔ)上進(jìn)行的細(xì)化深入，濕潤(rùn)的墨塊不但使臉部皮膚具有質(zhì)感且使人物具有生動(dòng)性與飽滿感，在衣服的處理上，濕墨塊填充了衣服的灰色塊而且也輕松描繪了一些細(xì)小的衣褶，使得人物在干墨框架基礎(chǔ)上，更加圓潤(rùn)渾厚，通透豐富。在背景處理上，大部分運(yùn)用淡淡的濕墨進(jìn)行概括描繪處理，使得背景整體而舒暢，有力地表現(xiàn)了空間感與通透性。

二、疏與密的搭配

疏密的結(jié)合搭配在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中一種典型的墨韻美感的基調(diào)，一般來(lái)說(shuō)，密的描繪多表現(xiàn)一種結(jié)實(shí)與緊致，舒緩的地方多表現(xiàn)一種松散與省略；疏密的結(jié)合應(yīng)用在中國(guó)畫(huà)中具有張弛有力，對(duì)比又有節(jié)奏的意義，使得畫(huà)面的構(gòu)成高級(jí)而協(xié)調(diào)。苗再新軍旅題材人物畫(huà)作品中疏密的應(yīng)用具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)與考究，不但與整體畫(huà)面的構(gòu)成息息相關(guān)，而且與人物的形體塑造也緊密結(jié)合。在對(duì)苗再新軍旅題材人物畫(huà)進(jìn)行案例分析基礎(chǔ)上，整理其疏密的應(yīng)用：首先是整體畫(huà)面的疏密設(shè)計(jì)，苗再新軍旅題材人物畫(huà)畫(huà)面的疏密布局中多以主體人物以密的描繪對(duì)象，畫(huà)面背景景物則以疏的描繪為主，因而他的作品中人物在畫(huà)面中的位置也就間接影響了畫(huà)面整體疏密構(gòu)成；其次，光在畫(huà)面中的設(shè)定也影響了疏密的布局表現(xiàn)，苗再新通過(guò)疏密表現(xiàn)了光感下的事物形體塑造；當(dāng)代中國(guó)畫(huà)加入大量西方繪畫(huà)元素，光感的加入是其中一項(xiàng)，光感是輔助形體塑造的一種手法，且是烘托氛圍表現(xiàn)主題的一種視覺(jué)元素，苗再新軍旅題材人物畫(huà)中一般會(huì)以頂光為主，所以在人物的疏密處理上，多以人物上半部分為疏，中間部分為密，下半部分為次密，例如《井岡山革命斗爭(zhēng)》《危難時(shí)刻》《兒女英雄》《師生》等作品。這樣的疏密搭配打破了過(guò)往中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)概念中的疏密節(jié)奏意義，使形體塑造與中國(guó)畫(huà)的疏密筆墨精致地結(jié)合起來(lái)，使筆墨的疏密應(yīng)用得到新的提升與意義。

三、嚴(yán)謹(jǐn)與隨性的交互

嚴(yán)謹(jǐn)筆墨的體現(xiàn)有兩個(gè)方面：一方面，嚴(yán)謹(jǐn)是指以形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確為立足點(diǎn)的筆墨塑造；另一方面則是中國(guó)畫(huà)構(gòu)成中的規(guī)則化問(wèn)題。而隨性的筆墨也具有兩方面內(nèi)涵：一方面，是在形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確基礎(chǔ)上的輕松感藝術(shù)化表現(xiàn)；而另一方面是單純的寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)的飄逸感，一種隨性。苗再新軍旅題材人物畫(huà)中的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨多以體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確與邏輯為意義目的而進(jìn)行的描繪，不管是形體結(jié)構(gòu)還是衣褶邏輯上，都本著嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)、科學(xué)、寫(xiě)實(shí)的態(tài)度去進(jìn)行繪畫(huà)的，他的作品中的嚴(yán)謹(jǐn)筆墨處理多以西方繪畫(huà)中的人體結(jié)構(gòu)與素描關(guān)系為核心，苗再新將形體與準(zhǔn)確的線條、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪珘K，細(xì)致的明暗關(guān)系相結(jié)合，使得畫(huà)面嚴(yán)肅而結(jié)實(shí)，寫(xiě)實(shí)而具有科學(xué)性。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目蚣芟?，隨性的筆墨給畫(huà)面帶來(lái)了一絲灑脫，隨性的筆墨多表現(xiàn)在衣褶結(jié)構(gòu)處以外的衣服描繪以及遠(yuǎn)處的背景描繪等方面，這樣的處理使得畫(huà)面顯得不過(guò)于拘謹(jǐn)，也增添了生機(jī)。在衣褶和背景的處理上，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)隨機(jī)的筆觸，線條時(shí)重時(shí)輕，且線條也存在斷線現(xiàn)象，這是苗再新在創(chuàng)作中激情的體現(xiàn)與創(chuàng)作的情感迸發(fā)，是一種藝術(shù)家的靈魂釋放，這種隨性的筆墨使整個(gè)作品大氣磅礴，情感表現(xiàn)得淋漓盡致。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨與隨性的筆墨結(jié)合應(yīng)用，不但使得人物結(jié)構(gòu)扎實(shí)，寫(xiě)實(shí)而具象，也使得畫(huà)面隨性而灑脫，具有畫(huà)家個(gè)人筆墨特性與隨機(jī)性。

四、剛與柔的辯證

在筆墨的語(yǔ)言中，剛與柔的對(duì)比應(yīng)用是比較普遍的，苗再新軍旅題材人物畫(huà)作品中主要以剛硬的筆墨風(fēng)格為主，但在剛硬的對(duì)比下，也有柔和的筆墨語(yǔ)言存在。表現(xiàn)剛?cè)岬姆绞胶芏?，例如筆墨的色差對(duì)比，筆墨的筆觸形體，筆墨的線條形體，筆墨的粗細(xì)節(jié)奏，都能表現(xiàn)筆墨的剛與柔。在苗再新軍旅題材人物畫(huà)中刻畫(huà)的人物多以臉部光感強(qiáng)烈，棱角分明，明暗對(duì)比強(qiáng)烈為主要表現(xiàn)手法；線條多運(yùn)用硬朗的直線與開(kāi)闊的曲線勾畫(huà)人物外形與衣褶的結(jié)構(gòu)；筆墨的粗細(xì)變化在塑造形體方面給了畫(huà)面一種書(shū)寫(xiě)的力量感，在衣褶結(jié)構(gòu)線以及關(guān)鍵的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系的塑造上，粗獷筆墨的使用打破了線條的規(guī)整性，給觀眾一種強(qiáng)烈的力量感與變化的節(jié)奏感；筆觸的形態(tài)多以硬朗的長(zhǎng)方形為主的描繪可以表現(xiàn)出一種畫(huà)面的剛硬感及衣服的塊面感，這種筆觸強(qiáng)烈地表現(xiàn)了苗再新對(duì)于軍人精神的剛強(qiáng)感的提煉。以上筆墨的應(yīng)用突出表現(xiàn)了畫(huà)面中軍人職業(yè)的崇高感與責(zé)任感，同時(shí)也可以表現(xiàn)出歷史的滄桑感，軍人的崇敬感與不屈不撓的精神，例如《雪狼突擊隊(duì)》《熱血男兒》等作品。而突出剛毅筆墨刻畫(huà)的同時(shí)，在人物的臉部灰度過(guò)渡與高光的過(guò)渡處理上又表現(xiàn)得比較柔和，貼近皮膚質(zhì)感，衣服在整體處理上，大筆觸的濕墨鋪在衣服上，顯得概括而整體，在表現(xiàn)畫(huà)面光感的地方，多以柔和的淡墨體現(xiàn)光灑落的感覺(jué)，使人物既有力量感，畫(huà)面又具有柔和而大氣灑脫的感覺(jué)，這種灰度的處理使得畫(huà)面整體控制在一個(gè)基調(diào)下，與背景的柔和與虛化形成呼應(yīng)。

結(jié)論

筆墨的枯與潤(rùn)、剛與柔、疏與密、嚴(yán)謹(jǐn)與隨性四個(gè)要素在苗再新軍旅題材人物畫(huà)中相互結(jié)合應(yīng)用，體現(xiàn)了苗再新軍旅題材人物畫(huà)創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)、科學(xué)、樸實(shí)，時(shí)代感的理念，同時(shí)也表現(xiàn)了他創(chuàng)作中的隨性、激情與感動(dòng)的情感；他將形體結(jié)構(gòu)塑造與筆墨巧妙地結(jié)合在一起，將筆墨的節(jié)奏空間協(xié)調(diào)的配合在一起，也將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)塑造中注入隨性的揮灑。苗再新軍旅題材人物畫(huà)創(chuàng)作具有時(shí)代的身影與個(gè)性、情感的彰顯，他的筆墨深刻地體現(xiàn)了西方邏輯科學(xué)與東方隨性寫(xiě)意的辯證交融。

（作者單位：曲阜師范大學(xué)）